“廣電21條”後，長劇會變成什麼樣？_風聞

作者|琉   音

編輯|李春暉

隨着8月18日下午廣電總局舉行面向行業的視頻通氣會，已經風傳一段時間的“廣電21條”正式落地並有了更多細節解釋。今年以來焦灼受挫的長劇圈，終於等到了政策利好的春風——一夜回到十年前。

原本看到暑期檔前期劇集表現一籌莫展的影視人，這下總算有了盼頭。消息同時帶動影視股大漲，圈內圈外喜氣洋洋。

其中最受關注的舉措包括，不再以40集為上限、不再限制季播劇排播間隔一年、不再限制古裝劇播出時長和比例、不再限制改編劇國籍、試行邊審邊播、非必要不協審等。

具體而言，超過40集的劇目由總局對全劇本進行評審後可備案公示。但鑑於各視頻平台都在縮減長劇集數，此舉被視為給重大歷史題材、年代史詩劇鋪路。頭一個能受益於此的，便是最近同樣傳得沸沸揚揚的“重拍四大名著”。

取消季播劇限制應該會讓楊紫在家猛拍大腿感慨播不逢時。《長相思》《國色芳華》上下部成績差距如此之大，和排播時隔久遠、觀眾熱情消散有直接關係。而靈活排播季播劇有利於形成長劇複利、發揮長尾效應。

其餘針對電視台政策如實施一劇多星、聯購聯播、大力支持網台同步、不再禁止電視台中插廣告、支持優質海外劇在衞視黃金時段播出，則旨在提振每況愈下的電視大屏。

“如果實行起來，每一條都能給行業帶來一些改變。至少我們可以打開思路做劇，正好想去嘗試一些翻拍。”策劃小陳告訴硬糖君。

製片人阿C則沒那麼樂觀。“**有一定好處，但解決不了本質問題，本質問題出在錢上。**比如放寬集數後，也不會有幾部劇能拍40集以上，因為平台出不了那麼多錢了。”

確實，長劇今年的整體策略就是向“短”。年初，優酷要做“短集數”精品劇的策略和盤托出。隨後，優愛騰三家都宣佈加速佈局“短劇”。暑期，又傳出平台對長劇政策收緊的小道消息。總之是收劇數量縮減，過會立項越來越難。硬糖君聽業內八卦，某電影生迴歸劇圈拍戲，項目也得找扛劇花才能過會。

長劇未來會變成什麼樣？從指向未來的新政裏、也從代表當下的開機劇與熱播劇裏，我們試圖尋找一些答案。

古裝劇鋭減，仙俠讓位權謀

儘管“限古令”終於放開，但古裝劇已經不是當年過熱到要被管控的古裝劇。從今年的開機數量上來看，未來市面古裝劇供應會有明顯下降。據不完全統計，今年一季度開了18部古裝，三季度到目前只開了2部。

即使取消古裝的各種限制，估計平台也不打算多開。因為古裝劇裏最大一個類型古偶，仍然處在觀眾的審美疲勞期，今年到目前仍缺一部古偶大爆款來提振士氣。

從開機古偶劇的題材來看，平台也在做出積極調整。**95花、90花扎堆湧進權謀、宅鬥劇，**比如孟子義剛殺青的《百花殺》與即將開機的《尚公主》，都是權謀類型。而白鹿的《莫離》、譚松韻的《蘭香如故》、周也的《一甌春》以及宋祖兒的《表妹萬福》，則偏宅鬥。

如今還在做仙俠、奇幻類型的“獨苗”，僅剩恆星引力。恆星引力今年開機兩部仙俠，一部是合作李一桐的《古樂風華錄》，一部是合作鞠婧禕的《來戰》。

其實，今年白鹿主演的仙俠劇《白月梵星》純論數據還壓其他類型古偶一頭。但平台似乎更器重《九重紫》《折腰》《雁回時》這類權謀、宅鬥劇的成績。大概因為後面這些劇能夠跑出來，更少依靠演員流量的拉動，而是故事本身仍具有較強吸引力。

**“除此之外，現在平台比較看重設定，大家都在‘卷’設定。”**策劃小石透露，像今年的《書卷一夢》，去年的《永夜星河》，就是很多平台想做的古偶新方向——重生、穿越、無限流遊戲等設定新穎的古偶，被認為有更多突圍的可能。

此類新設定古偶如恆星引力手上待開機的《萬花世界》，是系統快穿+無限流的模式。好奇心影業的《攬流光三千》，是穿越+仙俠。

長視頻平台之所以如此看重設定，可能也是因為古偶短劇早把設定玩出花了。近期的橫屏中劇也開始“卷”設定。比如較具話題度的《姜頌》，女主鄭湫泓一人分飾兩角，一個角色是重生女，一個角色是穿越女，兩個性格截然不同的女性角色，從相互對抗發展到相互救贖。

今年各家都在發展橫屏中劇，橫中發揮着以前分賬劇的作用，也給行業帶來一些創作活水，是行業新人上升做長劇的重要通道。

歡娛影視、芒果TV剛開機的《茗門世家之玉茗茶骨》導演張之微，正是此前頗受好評的橫屏中劇《執筆》的導演。騰訊視頻今年開機的唯一一部原創古裝劇《錦月令》，其導演喜子，也是拍橫屏中劇出身。

“尺度”與“男頻”仍是突破口

從今年的播出數據來看，男頻劇整體數據優於女頻劇。

儘管這些男頻劇開播時遭遇了很大的輿論風波，但最後卻是平台播得最好的獨播劇。根據雲合集均播放數據顯示，《大奉打更人》目前暫列騰訊視頻獨播劇第一，《藏海傳》目前暫列優酷獨播劇第一，雙男主的聯播劇《獵罪圖鑑2》則是暫列所有平台第一。

**可能因為男頻劇的市場供給量遠小於女頻劇，男頻劇對觀眾來説仍比較有新鮮感，**觀眾並沒有像對女頻劇一樣進入心理倦怠期。

需要指出，男頻劇的概念源於男頻網文，改編成劇則並不純以男性為受眾，更有大量女性受眾，甚至有可能女性觀眾佔比更高。

擁有大量女性粉絲的95生、90生也扎堆湧入男頻劇。王鶴棣今年的開機劇仍然為男頻劇《鹹魚飛昇》。新晉走紅的95生敖瑞鵬也火速轉戰男頻劇，拍了《一點浩然氣》。彭昱暢繼《異人之下》後，又演了一部玄幻IP男頻劇《萬古最強宗》。成毅在《蓮花樓》後，一連接演了三部男頻劇《赴山海》《英雄志》《長安二十四計》。

除了男頻劇，今年數據表現突出的還有懸疑劇《漂白》，目前是愛奇藝獨播數據最好的劇。《漂白》能吸引大量觀眾進場，一定程度有賴於尺度的突破。而隨着“廣電21條”長劇審查機制的鬆綁，“尺度”應該會成為長劇的又一個突圍方向。

**“尺度”不只是訴諸視覺感官，揭露官場與社會黑暗面等，同樣是突破尺度。**愛奇藝今年開機劇就以現代劇居多，現代劇裏又以刑偵、懸疑劇居多。比如羅雲熙的《魅影神捕》、陳哲遠的《把黑夜點燃》、王千源的《鬥局》以及佟大為的《昨夜將至》。

因為涉案劇會涉及相關政府部門的審核，現在很多製作公司會選擇提前和相關部門合作。引入相關部門作為劇集的聯合出品方，儘量在前期階段就規避後續的審查風險。目前在影視圈比較活躍的部門是最高檢、最高法的影視中心。

今年暑期檔前半場，最有話題度的檢察偵查劇《以法之名》，就是優酷與最高檢影視中心合作。該劇被羣眾津津樂道“尺度大”，正是因為它講的是檢察院第十一部的故事。十一部是專辦“自己人”的部門，專抓已成為黑惡勢力保護傘的“內鬼”。

而按照新規，除重大歷史原型創作、公安部部署專項行動和全國性重特大敏感案件、跨境犯罪和境外執法三類劇目需徵求公安部意見，其他涉案題材劇可只徵求地方省級公安部門意見。這無疑為此類劇集創作進一步減負。

與此同時，一般歷史題材劇有歷史顧問前期介入保證作品嚴謹性即可，以專家介入取代不必要的協審。羣眾期盼已久的《大漢賦》《張居正》們，應該很快就能拉出來遛遛了吧？

短集數、橫中、豎短，誰主沉浮？

長期以來，長視頻是都喊差異化，其實差不大。但從近期各家動作來看，優愛騰真正開始分道揚鑣，在內容制式走上了不同方向。

優酷重心在短集數劇集上，愛奇藝重心在微短劇上，資金充足的騰訊視頻則選擇雨露均霑，在短集數、橫中劇、豎短劇上都有投注，同時還押寶了一些創新類型長劇。

因為有重大政策變動，優酷今年整體開機不多，題材類型倒是豐富了一些，主創則都是優酷的“老熟人”。

簽約進優酷的《邊水往事》導演老算一連拍了兩部劇。一部是設定比較新穎的懸疑劇《懸案》，一部是731題材的劇集《景嵐閲》。電影《731》未映先火，劇集如果運作夠快，應該也能趁熱吃到731的紅利。

《邊水往事》主演郭麒麟開拍了一部殯葬題材劇《此處通往繁星》。《新生》的製作公司伴山文化，開拍了一部申奧監製的季播情境喜劇《模範健身房》。

**開機數量最多的騰訊視頻也押寶了一波短集數精品劇，**比如徐崢導演、賈冰主演的喜劇《囧徒》，陳思誠製片的科幻劇《羣星》以及蔡嶽勳導演的《瘋狂的黑魚》。

愛奇藝今年開機劇以現代劇為主，其中有4部劇是與騰訊視頻聯播。同時大力發展“微短劇”——愛奇藝定義的微劇是豎屏、單集時長1-3分鐘，短劇是橫屏、單集時長 5-20 分鐘。

“各家平台都有各自忙碌的事。”策劃小石表示，愛奇藝、騰訊視頻都在大肆招兵買馬短劇人才，都發布了微短劇、橫豎屏短劇相關多個職位的招聘信息，也招募了一些紅果、點眾等短劇平台的豎屏人才。

**有的平台流行起內部轉崗到短劇部門，有的平台則在儘量避免長劇轉短劇，還有平台致力於提高劇集的質檢標準。**比如，前7分鐘必須進入到一個極致的矛盾衝突裏，一集要有三到四幕的反轉等。這些標準聽起來會讓劇集更吸引人，但執行起來真怕一刀切反而限制了創作。

誰能夠跑出自己的道路、通向長劇的未來，目前還沒有答案。硬糖君衷心希望視頻平台和製作公司能夠保持長劇的尊嚴，卷出自己的新意。長劇已經因短劇而自亂陣腳太久，是時候找回節奏，相信長劇的力量，相信長劇的觀眾。