怎樣才能拍好抗戰電影？_風聞

　　建議今天拍抗日題材的電影人，都到河北保定來尋尋根兒。

　　好好看一看當年的《平原槍聲》、《烈火金剛》、《小兵張嘎》《地道戰》《狼牙山五壯士》《野火春風斗古城》……瞭解一下什麼是真正的“人民戰爭”。

　　抗日戰爭時期，晉察冀抗日根據地處於華北敵後抗戰的最前沿，而保定地區則位於晉察冀抗日根據地的核心地帶，是華北抗日的主戰場。

　　從冀中平原到太行山，從古城到水深葦密的白洋淀，從敵後武工隊到雁翎隊再到狼牙山五壯士……這裏湧現了無數的英雄。山地殲滅戰、麻雀戰、地雷戰、地道戰，白洋淀雁翎隊創造的水上游擊戰以及破襲戰、圍困戰、挑簾戰，都是真實存在的戰鬥方式。

　　再瞭解一下，當年的這些紅色電影，無論是故事情節、人物塑造還是藝術水平，都遙遙領先當代很多的戰爭片，幾乎每一個人物，每一段故事拿出來都是膾炙人口的存在。

　　更重要的是，當年那些抗戰電影，在歷史、軍事上的水平非常高，比如《地道戰》、《地雷戰》這些電影不像是文藝作品，更像是軍事教學片，它是可以實實在在指導民兵戰鬥的。

　　為什麼當年的作家、導演、編劇們能夠創作出如此優秀的抗戰作品？

　　因為他們不只是文藝工作者，他們本身就是戰士！他們自己就是抗日英雄，以筆為槍，寫自己戰鬥生活的故事，自然生動自然、有如親見。

　　《敵後武工隊》的作者馮志，自己就是冀中第九軍分區武工隊的小隊長。

　　《小兵張嘎》的作者徐光耀，是十三歲參軍的小八路，十七歲就已經是鋤奸幹部了。

　　《地道戰》的導演任旭東，15歲參軍，17歲當排長，20歲當連長，22歲當偵察參謀，23歲當作戰參謀，24歲當營長。參加過武工隊，打過冀中的村落伏擊戰、襲擊戰、地道戰，跟鬼子拚過刺刀。

　　《野火春風斗古城》的作者李英儒，抗戰初期曾是河北遊擊軍的團長，後受組織委派潛伏在保定，領導地下鬥爭……電影裏的古城，就是保定。

　　《野火春風斗古城》的整個故事，也特別符合當時抗戰後期的鬥爭形勢，當時整個保定乃至於河北，早已是八路軍的天下了，日偽軍大多數龜縮在城市和碉樓據點中苟延殘喘，時日無多了。

　　當年，晉察冀邊區政府、晉察冀軍區司令部舊址位於太行山麓的河北省保定市阜平縣境內。

　　到了抗戰後期，晉察冀邊區進一步擴大；西起同蒲路，東至渤海；北起張家口、多倫、寧城、錦州一線，南至正太、德石路。包括山西、河北、察哈爾、熱河、遼寧等五省之各一部，面積40萬平方公里，人口2500萬，縣治108個，成為華北敵後最大的抗日根據。由於地處華北敵人的心臟地帶，戰略地位十分重要。在八年抗戰中，根據地軍民與日偽軍作戰3.2萬次，斃傷日偽軍35萬餘人。

　　所以，在這樣的環境下成長起來的文藝工作者，首先都是革命戰士、抗戰英雄，他們寫的、拍的，是自己和戰友同志們的故事，地道戰專家講地道戰，武工隊長講武工隊，小八路講小八路……能不寫實，能不精彩，能不生動嗎？

　　當代某些導演、作家、編劇為什麼講不好革命故事、抗戰故事？因為他們既沒文化，又沒信仰，還沒專業素養，不學無術，以己度人，不相信人民羣眾的英勇頑強、聰明才智，不相信人民羣眾中間藴藏的偉大力量……所以他們拍出來的東西才會不倫不類，尷尬無比。

　　抗戰的歷史就在那裏，當年的檔案資料、研究材料何其豐富？但某些人就是不願意下功夫，他們既傲慢，又愚蠢。

　　這就是他們的水平反不如幾十年前老前輩們的原因。

　　建議年輕的有追求的電影、遊戲編劇們，都到河北來看一看，逛一逛保定城，走一走狼牙山，走一走白洋淀。

　　這雄渾壯闊、慷慨悲歌的燕趙大地，才是英雄文藝的靈感之源。