“老不死”的梁家輝,又殺回來了_風聞
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來源 | 搖滾客

今日BGM,《失之城》,堯十三
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“法拉利老了還是法拉利”;
這句最近用來形容優雅老男人的流行語,放在梁家輝身上再合適不過了。
新片《捕風追影》裏他能風頭蓋過成龍,直接從反派幹成主角。

目前圍繞這個角色最大的評價是:一個七旬老人真能靠一把小刀幹掉30個斧頭幫壯漢?
看電影之前我以為電影這段在玩梗;
看完電影后,我卻只記得梁家輝的經典台詞:瞧不起誰!

《捕風追影》改編自30年前的老片《追蹤》,同樣還是梁家輝演反派,這次倒可以看做“賊王后傳”。
《追蹤》是銀河印象出品,這家電影廠牌有個特點:冷峻、狠厲。

同樣是劫匪,你腦海中第一時間可能會想起那種扛着AK47在鬧市開槍的;
而《追蹤》把過程前置,講的是警察如何鎖定劫匪身份。
那麼問題來了,一個劫匪組織老大,應該是啥樣的呢?
是亡命之徒、是肌肉壯漢、是科技武裝小分隊?
梁家輝交出的版本是:泯然眾人矣。

如果天生扎眼,那你適合去當明星,因為所有人會第一時間注意你;
如果你想幹壞事,那就得儘量低調,淹沒在人羣中才安全。
梁家輝深諳此道,所以他使用的武器是把小刺刀。

因為它小,所以適合隨身攜帶;
因為它近戰殺傷力大,所以最適合不能上台面的人。
30年後再拍後傳,還是同一把刀,年近七旬的梁家輝要怎麼打?

刺刀的殺傷力,在於穩準狠。
這次導演將戰鬥場景特寫化,就拿一人對戰30名斧頭幫的戲份來説:
梁家輝的戰法是:先殺雞儆猴。

他明白對方就是拿錢辦事,殺人只是一次外派出差。這羣烏合之眾看到對手只是一個老頭子,必然放鬆警惕。
而這正是梁家輝出手的時候。
刺刀一出、撂倒一片。
肉搏戰,考驗的是心理能量。
首次出招已經唬住對方,接下來該進一步瓦解敵手鬥志。
他先挑出一個冒失鬼,一刀刺進手腕血管,在反擰刀尖一攪,血管隨着肌肉一同撕裂。

這是梁家輝的近戰打法,快準狠,刀刀刺中動脈要害,要的就是一刀斃命!
這段在影院看,配合着音效血腥得不行。果然,對面的斧頭幫已經軟成麪條,在戰神面前意志接近垮塌。
接下來就是死神收割的時刻。

這場1vs30的打戲,好就好在你能明顯能看出這是一個老人的絕地反殺。
論體力他毫無勝算;
但他夠狠。真正見血的東西,拼的就是誰更能豁出一條命。
梁家輝的這場搏命戲,讓我真正看到了啥叫:
不是你死,就是我亡!

既然梁家輝單兵作戰能力這麼強,為啥最後還會輸呢?
這就涉及一個“組織形式”的問題。
很明顯,導演是以“狗與狼”兩種形象來設計成龍、梁家輝兩位大佬。
成龍代表的是狗派。
“狗”有啥特點呢?
能力普通,但優點是夠忠誠,羣體穩定性高、凝聚力大。

那“狼”呢?
狼的單兵作戰能力更強,但狼崽子養大,是要打敗頭狼的。
從“狗”和“狼”的動物習性出發,便可推導出成龍與梁家輝劇中所信奉的人生信條:
成龍重情義。這種人會是個好人,但難成大事,因為他太容易分心。
梁家輝重效率,這種人為目標不擇手段,能成事,但缺點會成為孤家寡人。

如果兩位大佬都還年輕,那做好人或狠人只是人生選擇。
可電影妙就妙在沒有迴避他們的年紀,都已經是快70的老人了,人就不得不為自己年輕的選擇付出代價。
像成龍一樣選擇做好人就一定會有好結局嗎?
未必。
因為年輕時自己一時氣盛間接造成兄弟的死亡,他半生都困在愧疚的地獄中;
那完全封心鎖愛,將所有人都視為利用的工具呢?
梁家輝會告訴你,那你還是太低估人性的力量。

人越年老便越害怕孤獨;
人越接近死亡,便越渴望親情。
梁家輝恰恰演出了一個老去孤狼的困境。

如果他再年輕點,倒還能鎮得住這羣狼崽子;
可電影刻畫的是一匹老去的狼。
不僅年紀老了、技術也跟不上時代了。於是他不得不面對強者老去的共同困境:如何防止底下人造反?
梁家輝的選擇是:一狠到底。

於是來到片中最具爆發力的一場戲:親手養大的狼崽子前來索命。
孤狼的天性,讓梁家輝迅速做好戰鬥準備。他冷靜撕下衣服、包紮傷口;
此時傷口傳來的劇痛,又讓他有理由發出撕心裂肺的吼叫:即使是狼,也會痛。
他狼吼着釋放掉人性;
接着,便是一匹老狼的復仇。

梁家輝夠幸運,年近七旬還能遇到一個好本子。
雖然故事的主角都是老人,但電影好就好在,導演仍然想拍一個昂揚的故事。
在前半段鋪墊那麼多梁家輝怕老、怕死的內容後;
電影后半段又給了他一個高光時刻:既然狼崽子要反自己這隻頭狼,那麼理應由自己站出來,家法伺候。
他的狼性,最終戰勝人性。
這居然是個一壞到底的反派。時間、衰老、感情在他身上通通失效。
從梁家輝開始,我想談談香港電影的反派。
如今港片已經過了黃金時代,可人們最懷念的,還是那些曾在銀幕上叱吒風雲的反派。
按照大類型分,反派可以分為文鬥與武鬥。
武鬥這行經典代表有:
大傻成奎安、《古惑仔》裏的烏鴉;

這羣人最顯著的特點是隻長肌肉不長腦袋,他們通常負責當大戰前的開胃小菜,生死皆有幕後大佬掌控。
能演好“文鬥”大佬的,我直覺想到了以下三位人物:
《人皮燈籠》的黃秋生,他的典型特徵是膽大心細,看着會“做”人,實際真的會拿人肉下菜;

邪魅派的,非吳鎮宇莫屬。吳鎮宇天生有種神經質氣質,這種人難融於主流社會,所以他的壞是未知的恐懼,你不知道他想怎樣害人;

同樣是演反派,梁家輝也是演不了底層小嘍囉的。
沒辦法,他看起來就像有腦子的。
這種人做不成大佬通常只有一種可能:命不夠硬。
所以再看《捕風追影》,我感嘆的是如今銀幕上,再難看到出彩反派了。
都説懷念港片,那我們究竟在懷念什麼呢?
我想很大一部分,離不開這些“拿不上台面的反派”。港片的反派,從不是功能化的、為壞而壞的符號。
迴避反派,也就是在迴避真實的人性。

反派先立住了,正派才有發揮餘地;
如果沒有梁家輝的冷血,便不能體現成龍那難涼的熱血;
如果沒有梁家輝的狼性,便不能體現成龍的人性。
只能説讓人唏噓,港片發展至今,仍靠這一羣“老東西”撐着。
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