“老不死”的梁家輝，又殺回來了_風聞
摇滚客-摇滚客官方账号-有态度地听歌、看剧27分钟前
來源 | 搖滾客
今日BGM，《失之城》，堯十三
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“法拉利老了還是法拉利”；
這句最近用來形容優雅老男人的流行語，放在梁家輝身上再合適不過了。
新片《捕風追影》裏他能風頭蓋過成龍，直接從反派幹成主角。
目前圍繞這個角色最大的評價是：一個七旬老人真能靠一把小刀幹掉30個斧頭幫壯漢？
看電影之前我以為電影這段在玩梗；
看完電影后，我卻只記得梁家輝的經典台詞：瞧不起誰！
《捕風追影》改編自30年前的老片《追蹤》，同樣還是梁家輝演反派，這次倒可以看做“賊王后傳”。
《追蹤》是銀河印象出品，這家電影廠牌有個特點：冷峻、狠厲。
同樣是劫匪，你腦海中第一時間可能會想起那種扛着AK47在鬧市開槍的；
而《追蹤》把過程前置，講的是警察如何鎖定劫匪身份。
那麼問題來了，一個劫匪組織老大，應該是啥樣的呢？
是亡命之徒、是肌肉壯漢、是科技武裝小分隊？
梁家輝交出的版本是：泯然眾人矣。
如果天生扎眼，那你適合去當明星，因為所有人會第一時間注意你；
如果你想幹壞事，那就得儘量低調，淹沒在人羣中才安全。
梁家輝深諳此道，所以他使用的武器是把小刺刀。
因為它小，所以適合隨身攜帶；
因為它近戰殺傷力大，所以最適合不能上台面的人。
30年後再拍後傳，還是同一把刀，年近七旬的梁家輝要怎麼打？
刺刀的殺傷力，在於穩準狠。
這次導演將戰鬥場景特寫化，就拿一人對戰30名斧頭幫的戲份來説：
梁家輝的戰法是：先殺雞儆猴。
他明白對方就是拿錢辦事，殺人只是一次外派出差。這羣烏合之眾看到對手只是一個老頭子，必然放鬆警惕。
而這正是梁家輝出手的時候。
刺刀一出、撂倒一片。
肉搏戰，考驗的是心理能量。
首次出招已經唬住對方，接下來該進一步瓦解敵手鬥志。
他先挑出一個冒失鬼，一刀刺進手腕血管，在反擰刀尖一攪，血管隨着肌肉一同撕裂。
這是梁家輝的近戰打法，快準狠，刀刀刺中動脈要害，要的就是一刀斃命！
這段在影院看，配合着音效血腥得不行。果然，對面的斧頭幫已經軟成麪條，在戰神面前意志接近垮塌。
接下來就是死神收割的時刻。
這場1vs30的打戲，好就好在你能明顯能看出這是一個老人的絕地反殺。
論體力他毫無勝算；
但他夠狠。真正見血的東西，拼的就是誰更能豁出一條命。
梁家輝的這場搏命戲，讓我真正看到了啥叫：
不是你死，就是我亡！
既然梁家輝單兵作戰能力這麼強，為啥最後還會輸呢？
這就涉及一個“組織形式”的問題。
很明顯，導演是以“狗與狼”兩種形象來設計成龍、梁家輝兩位大佬。
成龍代表的是狗派。
“狗”有啥特點呢？
能力普通，但優點是夠忠誠，羣體穩定性高、凝聚力大。
那“狼”呢？
狼的單兵作戰能力更強，但狼崽子養大，是要打敗頭狼的。
從“狗”和“狼”的動物習性出發，便可推導出成龍與梁家輝劇中所信奉的人生信條：
成龍重情義。這種人會是個好人，但難成大事，因為他太容易分心。
梁家輝重效率，這種人為目標不擇手段，能成事，但缺點會成為孤家寡人。
如果兩位大佬都還年輕，那做好人或狠人只是人生選擇。
可電影妙就妙在沒有迴避他們的年紀，都已經是快70的老人了，人就不得不為自己年輕的選擇付出代價。
像成龍一樣選擇做好人就一定會有好結局嗎？
未必。
因為年輕時自己一時氣盛間接造成兄弟的死亡，他半生都困在愧疚的地獄中；
那完全封心鎖愛，將所有人都視為利用的工具呢？
梁家輝會告訴你，那你還是太低估人性的力量。
人越年老便越害怕孤獨；
人越接近死亡，便越渴望親情。
梁家輝恰恰演出了一個老去孤狼的困境。
如果他再年輕點，倒還能鎮得住這羣狼崽子；
可電影刻畫的是一匹老去的狼。
不僅年紀老了、技術也跟不上時代了。於是他不得不面對強者老去的共同困境：如何防止底下人造反？
梁家輝的選擇是：一狠到底。
於是來到片中最具爆發力的一場戲：親手養大的狼崽子前來索命。
孤狼的天性，讓梁家輝迅速做好戰鬥準備。他冷靜撕下衣服、包紮傷口；
此時傷口傳來的劇痛，又讓他有理由發出撕心裂肺的吼叫：即使是狼，也會痛。
他狼吼着釋放掉人性；
接着，便是一匹老狼的復仇。
梁家輝夠幸運，年近七旬還能遇到一個好本子。
雖然故事的主角都是老人，但電影好就好在，導演仍然想拍一個昂揚的故事。
在前半段鋪墊那麼多梁家輝怕老、怕死的內容後；
電影后半段又給了他一個高光時刻：既然狼崽子要反自己這隻頭狼，那麼理應由自己站出來，家法伺候。
他的狼性，最終戰勝人性。
這居然是個一壞到底的反派。時間、衰老、感情在他身上通通失效。
從梁家輝開始，我想談談香港電影的反派。
如今港片已經過了黃金時代，可人們最懷念的，還是那些曾在銀幕上叱吒風雲的反派。
按照大類型分，反派可以分為文鬥與武鬥。
武鬥這行經典代表有：
大傻成奎安、《古惑仔》裏的烏鴉；
這羣人最顯著的特點是隻長肌肉不長腦袋，他們通常負責當大戰前的開胃小菜，生死皆有幕後大佬掌控。
能演好“文鬥”大佬的，我直覺想到了以下三位人物：
《人皮燈籠》的黃秋生，他的典型特徵是膽大心細，看着會“做”人，實際真的會拿人肉下菜；
邪魅派的，非吳鎮宇莫屬。吳鎮宇天生有種神經質氣質，這種人難融於主流社會，所以他的壞是未知的恐懼，你不知道他想怎樣害人；
同樣是演反派，梁家輝也是演不了底層小嘍囉的。
沒辦法，他看起來就像有腦子的。
這種人做不成大佬通常只有一種可能：命不夠硬。
所以再看《捕風追影》，我感嘆的是如今銀幕上，再難看到出彩反派了。
都説懷念港片，那我們究竟在懷念什麼呢？
我想很大一部分，離不開這些“拿不上台面的反派”。港片的反派，從不是功能化的、為壞而壞的符號。
迴避反派，也就是在迴避真實的人性。
反派先立住了，正派才有發揮餘地；
如果沒有梁家輝的冷血，便不能體現成龍那難涼的熱血；
如果沒有梁家輝的狼性，便不能體現成龍的人性。
只能説讓人唏噓，港片發展至今，仍靠這一羣“老東西”撐着。
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