糟糕，讓賈冰裝到了_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

　　這個暑期檔意外不少。

　　一部從陣容海報到故事梗概，左看右看都是爛片的電影。

　　評價竟然不錯。

　　現在票房預測都上漲了。

　　還是院線久違的喜劇？

　　那今天Sir來驗驗貨——

　　奇遇

　　先説結論：

　　絕對合格的爆米花喜劇片。

　　更準確地説——

　　是《一年一度喜劇大賽》式小品的加長版。

　　它是好笑的。

　　還不是屎尿屁笑點，反而是在東北式熱鬧中，有一股淡淡的冷幽默。

　　就看這個鏡頭。

　　小瀋陽，被鵝追。

　　出醜，不過是逗笑觀眾的第一番。

　　待鏡頭慢慢拉遠……

　　大鵝，壓根沒動，愣愣地觀賞人類的跑來跑去。

　　這種倒錯感，好笑之餘，透着一絲兒荒誕。

　　整部電影的笑料與故事，也基本上圍繞着“倒錯”出發。

　　43歲的黃遇奇（賈冰 飾），人生全方位地亮起了紅燈。

　　家庭中，妻子、兒子不願搭理他。

　　職場上，是跟不上節奏的邊緣人。

　　就連革命的本錢，哎喲，都在嘎啦嘎啦響：“你老了。”

　　身體，老了；心理，也老了。

　　不復年輕時的生猛與朝氣，只有被生活重錘的萎頓與窩囊。

　　如果，人生能重來一遍。

　　如果，能獲得財富、地位和眾人的欣羨，成為世俗意義上的人生贏家。

　　那麼，是不是就能掃去中年的萎靡與喪氣？

　　每個人都可能做過這個夢，每個人也都會有不同的答案。

　　《奇遇》給出的答案，其實跟10年前的《夏洛特煩惱》差不多：

　　在當下日常而普通的生活裏，其實已經藏有你最該珍惜的情與義。

　　答案，不新鮮。

　　但過程，有點意思。

　　不同於《夏洛特煩惱》的單向穿越，《奇遇》玩的是“雙向穿越”：

　　43歲的黃遇奇，穿到了18歲黃遇奇（王皓 飾）身上，回到了1999年；

　　18歲的黃遇奇，則來到了2024年，一下子成了43歲的大人。

　　第一層倒錯，便是生理年齡與心理年齡的倒錯。

　　1999年的老黃，是少年的身體住着大叔的靈魂。

　　舉手投足之間，都有一股“中登”的油膩味。

　　△ 可惜王皓的成熟長相，讓反差帶來的喜感少了許多

　　2024年的小黃，是大叔的身體住着18歲的靈魂。

　　滿臉鬍渣的賈冰，眼神清澈地喊年輕路人為“叔叔”。

　　整得大夥兒懵懵的：

　　叔，您老喊誰“叔”呢？

　　第二層，是個人認知與時代發展的倒錯。

　　簡單來説，是“信息差”。

　　回到1999年的黃遇奇，想要憑藉“未來人”的優勢，抓住時代的機遇，實現人生大逆襲。

　　在老黃看來，他的中年失意，根源在於一個字：

　　錢。

　　沒錢=拴在辦公室當牛馬=痛苦。

　　有錢=人生處處是大曠野=快樂。

　　核心任務，自然是搞錢。

　　背靠信息差，他也的確飛了起來。

　　將家裏原本龜縮在居民區的鐵鍋燉店，搬到未來會成為繁榮商業街的厚街上。

　　錢景，似乎一片大好。

　　可對於18歲的黃遇奇來説，錢，是最重要的嗎？

　　先來看看，來到2024年的小黃。

　　看着處處都是高科技的現代生活，一無所知的小黃……

　　無縫銜接，絲滑融入。

　　這一段戲，與其説是“穿越”，不如説是，重新用18歲的視角，來打量當下的生活：

　　有存款、有房子、有工作、有遊戲機、有孩子，娶到了夢中情人，公司老闆是自己的老哥們。

　　過上了18歲時夢想的生活。

　　你這傢伙啊，真了不起耶！

　　青春與衰老，不是年齡，而是心境。

　　雙向穿越的視角，讓老黃和小黃完成一場隔空對話，讓彼此檢視長大後的生活：

　　我們獲得了什麼，弄丟了什麼，能重新撿回什麼。

　　這部電影，是人生不同階段的對話。

　　與此同時，也是兩個時代的一場對話。

　　一個是千禧年前後的時代，一個便是我們當下的時代。

　　核心錨點，依然是“錢”。

　　它是一個價值的度量座標——

　　情義重要，還是，金錢重要？

　　電影中，有一個關於金錢的衝突。

　　穿越到1999年的老黃，家裏的鐵鍋燉新店開業。

　　一眾小夥伴前來幫忙，又是當“托兒”，又是吆喝攬客，忙得不亦樂乎。

　　忙活完，大家坐下來吃鐵鍋燉。

　　老黃掏出一把錢，給每人分了20塊以示感謝。

　　小夥伴們怒了。

　　嫌少？

　　非也，小夥伴們氣的是：

　　“我把你當兄弟，你拿錢來羞辱我？”

　　放到今天，我們不太會覺得，這是一種“羞辱”，反而會覺得老黃“真上道兒”。

　　這也是老黃的思維，也是當下商業社會的處事法則：

　　沒錢免談，有錢，萬事好商量。

　　好像，也沒錯。

　　只不過我們忘了，曾經有過一個純真年代，一如我們人生中的純真時期：

　　情義，遠比金錢重要。

　　它們都一去不復返了。

　　用當下的標準來衡量——

　　那時候，可真“傻”；咱現在，可真“精”。

　　按道理説，是後浪推翻了前浪，是精明勝過傻氣。

　　可怎麼“傻”的時候，社會反而有“人味”；“精”的時候，社會卻把活人當耗材？

　　就像電影裏的2024年職場。

　　上班時，員工聽着領導的指令玩“蘿蔔蹲”，彷彿被當狗訓；

　　下班時，員工沒有一個動彈，依然在加班，把自己當鷹熬；

　　出了事，老闆直接卷錢跑路，不發工資，把員工當皮球踢。

　　小黃憤怒質問，老闆也只是慢悠悠來一句：

　　“他們是員工，不是人。”

　　雖然，《奇遇》沒有往“牛馬電影”的方向宣傳，但這一幕、這句話，稱得上是今年“牛馬電影”中，最為大膽、辛辣的。

　　一句話，道破了上層管理者，對於下層勞動者的真實看法。

　　穿越到2024的小黃，沒有接受這一套。

　　有人認為，這不過是在拙劣地模仿“00後整頓職場”的爽文。

　　但Sir覺得，這並不一樣。

　　小黃所代表的，不僅是18歲的初生牛犢不怕虎，更是1999年的生活秩序。

　　在千禧年前後的生活裏。

　　人，到點下班。

　　這是正常又普通的秩序。

　　但到了現在，居然成為一種過錯。

　　18歲的黃遇奇，不過是將錯位的秩序，扳回了正位。

　　當然，這部新片並非沒有瑕疵——

　　人物塑造有些單薄，危機解決有些幼稚，也有不少邏輯bug。

　　但為什麼觀眾會給予這麼高的評價？

　　其實我們的觀眾，對於國產電影，尤其是娛樂類型的電影要求並沒那麼高。

　　無非是講個合理的故事，説些切身的感受，讓我們輕鬆地度過兩個小時，不至於有吃了蒼蠅般的不適感而已。

　　可惜的是，大部分的國產片連這樣基本的要求都做不到。

　　它們往往無法自圓其説。

　　甚至還通過各種各樣的，類似於佔領制高點的説教或口號來試圖強行煽動我們的情緒。

　　於是漸漸地，走進電影院，也就成了一件很“累人”的事。

　　遠離了商業片的初衷。

　　而《奇遇》好就好在，它説了一個相對流暢的故事，而在這個故事中，我們的感受也只是輕鬆與好玩。

　　在這樣的前提下。

　　我們才會真的在兩個小時後，藉助一場重回過去的夢，對人生的失意多了些釋懷。

　　畢竟——

　　人生啊，近看是悲劇，遠看，不一定是喜劇，但總會有過歡笑的時刻。

　　那麼不妨，就在這笑聲中，短暫地把煩惱丟在後頭。

　　溜進電影院做一場美夢。

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