暑期檔劇集，終於誕生一部真正的“爆款”_風聞

作者| 糖炒山楂

編輯| 李尋歡

趕在暑期檔的尾巴上，長劇市場終於又有一部真正的爆款誕生了。

楊冪的轉型路走得一波三折，《生萬物》這樣的農村題材與她更是格格不入，況且這部劇還拍攝於去年她遭遇最大規模爭議的時候，坦白講，劇播前，娛樂獨角獸的期待值降得很低。市場上，該劇首播的雲合市佔率也僅有4%。

但如今，市場已然無法否認《生萬物》全方位“爆”了：即時收視率破4刷新紀錄，愛奇藝站內熱度破萬，雲合市佔率攀升至30%，獲酷雲爆劇認證；抖音上，#生萬物#主話題播放量近60億，3.7億熱度斷層劇集榜第一；角色層面，楊冪飾演的寧繡繡雲合角色指數破百萬。

體感上，這部劇同樣很熱。它正在多維度激發觀眾的討論欲，讓爆款不再是圈層可見：熱門話題從85花的轉型、楊冪的演技，到話題人物出圈、女性角色被熱議、地域文學“俺學”興起，多元發散。原著《繾綣與決絕》的片段摘錄和人物命運解讀也成為“流行”，這背後是大眾對影視改編和時代命運的雙重關注。

無論是站在暑期檔的收官之戰上，還是恰逢廣電新21條對長劇的提振，《生萬物》的出現都給了市場更多的正向信號：長劇仍然未來可期。而我們同樣想要探討的還有流量演員扎堆年代劇謀求轉型，這部劇交出的答卷有何不同？

老戲骨“抬轎”，楊冪靠“劇抬人”轉型？

市場對楊冪的表現仍然褒貶不一，不過更客觀和廣泛的評價應該是：在《生萬物》中，她的確規避了一些慣性表演，對角色的完成度也是夠的；以及名場面是有，包括各種眼神戲的遞進，但不到一些粉絲説的拿獎級別。不過劇播至今，繡繡確實可以算是她的人生角色之一了，至少在轉型路上“居功至偉”。

用網友常用的評價標準來講，應該是**“劇抬人”。《生萬物》本身的人物羣像之出彩和劇集質感在線，對演員轉型起到了極大的加持作用。**

截至目前，微博上對這部劇的討論主要集中在羣像上。倪大紅飾演的寧學祥、林永健飾演的封二，兩個都是視“地”如命的人，在繡繡被馬子綁架一事上的態度也道盡了人性幽深：前一個為地放棄贖親生女兒，後一個上門買地和求親，幹盡“趁火打劫”的事兒。後期名場面更有田頭互嗆等。

相比倆“奇葩爹”，繡繡娘和大腳娘則賺足了眼淚和好感度。前者在家族門户丈夫臉面和對女兒的疼愛愧疚中內耗至死，後者則在繡繡遭難後給足了她關愛和包容。相比這兩位，秦海璐飾演的費左氏在觀感上則更加複雜：她對寧家姐妹的遭遇心有不忍，但又一手促成了更深的悲劇。

必須承認，老戲骨的演技就是到位。倪大紅、秦海璐算是把“坑爹”和“寡嫂”賽道演到天花板了；林永健的一句“大眼泡子”，也堪稱神來之筆。不過真正讓人驚喜的是遲蓬所飾演的大腳娘，繡繡未進門前她為“貞潔”反對、進門後卻也真心實意的對她好；各種“社恐喜劇人”屬性，更是讓人忍俊不禁。要知道在此之前，她可是《小巷人家》裏讓人恨得牙癢癢的莊家奶奶。

羣像出圈外，電視劇的質感在線也收穫了好評無數。以名場面論，劇中對繡繡娘葬禮的刻畫，就非常具有時代特色和地域特色，甚至目前在北方一些地方仍然保留這樣的“儀式感”。在網友彈幕中亦可窺見此類聲音，這一名場面也收穫了網友最多的評論，“殺我別用親情刀”。

據媒體報道，這部劇為了還原時代感和地域特質，在山東臨沂、日照及吉林白山實景搭建了佔地200畝的“天牛廟村”，而劇中一年四季的實景拍攝背後是劇組承包了大片土地、真實的播放與收割。此外，還有諸如繡繡的大婚嫁衣，紋樣參考了民國縣誌，大腳的破棉襖是從老鄉家收購的舊衣改造。

鏡頭上的用心之處也在被發現。茫茫大雪天，一襲紅衣的繡繡躺倒在天牛石旁，一如費左氏拿出的那塊落紅白帕；姐妹替嫁事件後，多次鏡頭上的無縫銜接，也在時刻提醒觀眾，兩個人被改變的命運。

當代觀眾，對文化細糠期待太久了，而在審美水平提升和全媒體時代，也決定了任何的用心都不會被辜負。《生萬物》在這樣的品相下，基本決定了楊冪的表演只要不出戲，就會穩穩收穫一波轉型實績。

流量演員扎堆年代劇，楊冪和《生萬物》有何“聰明之處”？

流量演員扎堆年代劇謀求轉型，是近幾年的市場風向。

往頭部説，趙麗穎的《幸福到萬家》《風吹半夏》，範丞丞的《小巷人家》，甚至是讓胡歌更上一層樓的《繁花》，無不是瞄準了那個特殊的時代。但市場表現如何呢？演員口碑參差不齊：胡歌、趙麗穎在獎項上有所斬獲，範丞丞則陷入羣嘲。

《生萬物》和楊冪有何不同？首先，《生萬物》雖然以繡繡被馬子綁走為線索展開，但本質上仍然是一部標準的羣像戲，它所着重展現的是事件發生後寧家、費家、封家眾人對此的反應。就像劇集簡介所説的，電視劇講述的是的三個家族、兩代人的興衰史。

楊冪飾演的繡繡是關鍵人物，但在前期劇情中主要是被各方拉扯選擇的存在。人物的生動性主要是在與寧家斷絕關係、送別母親等名場面中完成的，這恰恰是對演員考驗最小的。相反的，父親一輩的人，因為話事人的關係，形象更加生動，也更需要生活化的演技和對錶演細節的雕琢。

導演“會拍”，也為針對楊冪的演技討論留足了空間。前期對於人物命運的刻畫，多次使用了與妹妹蘇蘇的生活對比來呈現，將觀眾留在故事和情緒裏，而非聚焦大篇幅聚焦在單一演員的表演中。再如繡繡為母親送行那段，虛擬場景、轉場氛圍、宏觀全景等，都極致調動了觀眾的淚腺。

隨着劇情深入，繡繡開始主動適應農耕生活，她與大腳一家人的互動也表現出更多的“活人感”，才開始散發屬於她的“女主光環”，戲份佔比也在上升。當然這裏的光環，是指市場關注度、也是人物的魅力。這是一個劇裏劇外同步前進的過程：劇裏是女性的覺醒和成長，劇外建立的是劇集的品質和口碑。

不執着於絕對大女主，或許是楊冪轉型路上最大的“默契”。今年助力她口碑迴轉的《長安的荔枝》《醬園弄》裏，她都是配角。去年的《哈爾濱一九四四》裏，她同樣甘為秦昊做二番。如今《生萬物》裏，雖然是一番領銜主演，但內容定位卻是熱土生長羣像劇。而選擇，本身就是實力的一部分。

其次，**雖是農村年代劇，但電視劇並沒有着重去刻畫苦難，反倒是通過喜劇化的處理、和更符合觀眾審美的改編，把略顯沉重的年代故事拍的有深度又趣味橫生。**比如封二的“土地毒唯”形象，在他一次次被大腳娘拿捏、與繡繡的鬥智鬥勇中多了一絲鮮活；他與寧學祥在田頭互呸更是被調侃“60歲的人演出了6歲的智商”。

改編層面，繡繡清白之身的設定下，卻藉着與父賭氣的方式讓觀眾看盡了“被馬子壞了的女人”的悲慘處境，發人深省，卻也為後面故事的圓滿留下了契機。大腳的憨直純情加上歐豪極具感染力的笑容，讓他和繡繡的愛情故事走向了年代純愛劇，讓在古偶現偶裏磕糖失敗的觀眾在年代劇裏感受了一把甜度滿分。

人設之外，故事鋪墊等層面同樣加分項不少。大腳救了繡繡的同時，救下的杜先生不僅為他八抬大轎娶繡繡解了錢財之急，也為後續人物成長併入時代脈絡留下了契口。而近日繡繡的清白之身在全村人對抗馬子的時候被揭開，也實現了故事的小閉環，對人性的刻畫與諷刺、對封建禮教的無聲批判，達到了極致。

此外，在網絡上，這部劇則被加上了“先婚後愛”“姐妹替嫁”“種田經營”等熱門網文標籤，進一步拉進了與觀眾的距離。從這一層面來講，《生萬物》既貼合了楊冪現有的粉絲羣的屬性，也將其推向了更廣泛的用户羣中。一部國民向年代爆劇，帶給演員的加持是全方位的。

可以説直到目前，《生萬物》確實為楊冪打開了轉型通道，只要後續劇情不崩、表演不出戲、再有幾個名場面加持，以及劇集本身質感可能帶來的長尾效應，楊冪的轉型之路，應該是穩了。作為頭部85花中最先紅、紅的最久、也最後一位交出轉型之作的人，楊冪終於在2025年與觀眾“作品見”了。