暑期檔劇集,終於誕生一部真正的“爆款”_風聞
娱乐独角兽-娱乐独角兽官方账号-40分钟前
作者| 糖炒山楂
編輯| 李尋歡
趕在暑期檔的尾巴上,長劇市場終於又有一部真正的爆款誕生了。
楊冪的轉型路走得一波三折,《生萬物》這樣的農村題材與她更是格格不入,況且這部劇還拍攝於去年她遭遇最大規模爭議的時候,坦白講,劇播前,娛樂獨角獸的期待值降得很低。市場上,該劇首播的雲合市佔率也僅有4%。
但如今,市場已然無法否認《生萬物》全方位“爆”了:即時收視率破4刷新紀錄,愛奇藝站內熱度破萬,雲合市佔率攀升至30%,獲酷雲爆劇認證;抖音上,#生萬物#主話題播放量近60億,3.7億熱度斷層劇集榜第一;角色層面,楊冪飾演的寧繡繡雲合角色指數破百萬。
體感上,這部劇同樣很熱。它正在多維度激發觀眾的討論欲,讓爆款不再是圈層可見:熱門話題從85花的轉型、楊冪的演技,到話題人物出圈、女性角色被熱議、地域文學“俺學”興起,多元發散。原著《繾綣與決絕》的片段摘錄和人物命運解讀也成為“流行”,這背後是大眾對影視改編和時代命運的雙重關注。
無論是站在暑期檔的收官之戰上,還是恰逢廣電新21條對長劇的提振,《生萬物》的出現都給了市場更多的正向信號:長劇仍然未來可期。而我們同樣想要探討的還有流量演員扎堆年代劇謀求轉型,這部劇交出的答卷有何不同?
老戲骨“抬轎”,楊冪靠“劇抬人”轉型?
市場對楊冪的表現仍然褒貶不一,不過更客觀和廣泛的評價應該是:在《生萬物》中,她的確規避了一些慣性表演,對角色的完成度也是夠的;以及名場面是有,包括各種眼神戲的遞進,但不到一些粉絲説的拿獎級別。不過劇播至今,繡繡確實可以算是她的人生角色之一了,至少在轉型路上“居功至偉”。
用網友常用的評價標準來講,應該是**“劇抬人”。《生萬物》本身的人物羣像之出彩和劇集質感在線,對演員轉型起到了極大的加持作用。**
截至目前,微博上對這部劇的討論主要集中在羣像上。倪大紅飾演的寧學祥、林永健飾演的封二,兩個都是視“地”如命的人,在繡繡被馬子綁架一事上的態度也道盡了人性幽深:前一個為地放棄贖親生女兒,後一個上門買地和求親,幹盡“趁火打劫”的事兒。後期名場面更有田頭互嗆等。
相比倆“奇葩爹”,繡繡娘和大腳娘則賺足了眼淚和好感度。前者在家族門户丈夫臉面和對女兒的疼愛愧疚中內耗至死,後者則在繡繡遭難後給足了她關愛和包容。相比這兩位,秦海璐飾演的費左氏在觀感上則更加複雜:她對寧家姐妹的遭遇心有不忍,但又一手促成了更深的悲劇。
必須承認,老戲骨的演技就是到位。倪大紅、秦海璐算是把“坑爹”和“寡嫂”賽道演到天花板了;林永健的一句“大眼泡子”,也堪稱神來之筆。不過真正讓人驚喜的是遲蓬所飾演的大腳娘,繡繡未進門前她為“貞潔”反對、進門後卻也真心實意的對她好;各種“社恐喜劇人”屬性,更是讓人忍俊不禁。要知道在此之前,她可是《小巷人家》裏讓人恨得牙癢癢的莊家奶奶。
羣像出圈外,電視劇的質感在線也收穫了好評無數。以名場面論,劇中對繡繡娘葬禮的刻畫,就非常具有時代特色和地域特色,甚至目前在北方一些地方仍然保留這樣的“儀式感”。在網友彈幕中亦可窺見此類聲音,這一名場面也收穫了網友最多的評論,“殺我別用親情刀”。
據媒體報道,這部劇為了還原時代感和地域特質,在山東臨沂、日照及吉林白山實景搭建了佔地200畝的“天牛廟村”,而劇中一年四季的實景拍攝背後是劇組承包了大片土地、真實的播放與收割。此外,還有諸如繡繡的大婚嫁衣,紋樣參考了民國縣誌,大腳的破棉襖是從老鄉家收購的舊衣改造。
鏡頭上的用心之處也在被發現。茫茫大雪天,一襲紅衣的繡繡躺倒在天牛石旁,一如費左氏拿出的那塊落紅白帕;姐妹替嫁事件後,多次鏡頭上的無縫銜接,也在時刻提醒觀眾,兩個人被改變的命運。
當代觀眾,對文化細糠期待太久了,而在審美水平提升和全媒體時代,也決定了任何的用心都不會被辜負。《生萬物》在這樣的品相下,基本決定了楊冪的表演只要不出戲,就會穩穩收穫一波轉型實績。
流量演員扎堆年代劇,楊冪和《生萬物》有何“聰明之處”?
流量演員扎堆年代劇謀求轉型,是近幾年的市場風向。
往頭部説,趙麗穎的《幸福到萬家》《風吹半夏》,範丞丞的《小巷人家》,甚至是讓胡歌更上一層樓的《繁花》,無不是瞄準了那個特殊的時代。但市場表現如何呢?演員口碑參差不齊:胡歌、趙麗穎在獎項上有所斬獲,範丞丞則陷入羣嘲。
《生萬物》和楊冪有何不同?首先,《生萬物》雖然以繡繡被馬子綁走為線索展開,但本質上仍然是一部標準的羣像戲,它所着重展現的是事件發生後寧家、費家、封家眾人對此的反應。就像劇集簡介所説的,電視劇講述的是的三個家族、兩代人的興衰史。
楊冪飾演的繡繡是關鍵人物,但在前期劇情中主要是被各方拉扯選擇的存在。人物的生動性主要是在與寧家斷絕關係、送別母親等名場面中完成的,這恰恰是對演員考驗最小的。相反的,父親一輩的人,因為話事人的關係,形象更加生動,也更需要生活化的演技和對錶演細節的雕琢。
導演“會拍”,也為針對楊冪的演技討論留足了空間。前期對於人物命運的刻畫,多次使用了與妹妹蘇蘇的生活對比來呈現,將觀眾留在故事和情緒裏,而非聚焦大篇幅聚焦在單一演員的表演中。再如繡繡為母親送行那段,虛擬場景、轉場氛圍、宏觀全景等,都極致調動了觀眾的淚腺。
隨着劇情深入,繡繡開始主動適應農耕生活,她與大腳一家人的互動也表現出更多的“活人感”,才開始散發屬於她的“女主光環”,戲份佔比也在上升。當然這裏的光環,是指市場關注度、也是人物的魅力。這是一個劇裏劇外同步前進的過程:劇裏是女性的覺醒和成長,劇外建立的是劇集的品質和口碑。
不執着於絕對大女主,或許是楊冪轉型路上最大的“默契”。今年助力她口碑迴轉的《長安的荔枝》《醬園弄》裏,她都是配角。去年的《哈爾濱一九四四》裏,她同樣甘為秦昊做二番。如今《生萬物》裏,雖然是一番領銜主演,但內容定位卻是熱土生長羣像劇。而選擇,本身就是實力的一部分。
其次,**雖是農村年代劇,但電視劇並沒有着重去刻畫苦難,反倒是通過喜劇化的處理、和更符合觀眾審美的改編,把略顯沉重的年代故事拍的有深度又趣味橫生。**比如封二的“土地毒唯”形象,在他一次次被大腳娘拿捏、與繡繡的鬥智鬥勇中多了一絲鮮活;他與寧學祥在田頭互呸更是被調侃“60歲的人演出了6歲的智商”。
改編層面,繡繡清白之身的設定下,卻藉着與父賭氣的方式讓觀眾看盡了“被馬子壞了的女人”的悲慘處境,發人深省,卻也為後面故事的圓滿留下了契機。大腳的憨直純情加上歐豪極具感染力的笑容,讓他和繡繡的愛情故事走向了年代純愛劇,讓在古偶現偶裏磕糖失敗的觀眾在年代劇裏感受了一把甜度滿分。
人設之外,故事鋪墊等層面同樣加分項不少。大腳救了繡繡的同時,救下的杜先生不僅為他八抬大轎娶繡繡解了錢財之急,也為後續人物成長併入時代脈絡留下了契口。而近日繡繡的清白之身在全村人對抗馬子的時候被揭開,也實現了故事的小閉環,對人性的刻畫與諷刺、對封建禮教的無聲批判,達到了極致。
此外,在網絡上,這部劇則被加上了“先婚後愛”“姐妹替嫁”“種田經營”等熱門網文標籤,進一步拉進了與觀眾的距離。從這一層面來講,《生萬物》既貼合了楊冪現有的粉絲羣的屬性,也將其推向了更廣泛的用户羣中。一部國民向年代爆劇,帶給演員的加持是全方位的。
可以説直到目前,《生萬物》確實為楊冪打開了轉型通道,只要後續劇情不崩、表演不出戲、再有幾個名場面加持,以及劇集本身質感可能帶來的長尾效應,楊冪的轉型之路,應該是穩了。作為頭部85花中最先紅、紅的最久、也最後一位交出轉型之作的人,楊冪終於在2025年與觀眾“作品見”了。