今年最好看的18禁，終於在內地上映！_風聞
电影杂志-电影杂志官方账号-电影杂志——为你发现好片昨天 22:22
作者 | 我是影小妹
2個月之前，很多人在討論《死神來了6》在北美大爆特爆的時候，不少人還不忘陰陽一下。
什麼時候內地能引進？
大家普遍的認知是：
然而就在本週，這部電影正式登陸內地院線。
作為恐怖電影經典IP，這也是該片第一次在內地公映。
更為重要的是，幾乎沒有刪減。
影片由亞當·B·斯坦和扎克·利波夫斯基共同執導，編劇是蓋伊·比尤西克和洛麗·埃文斯·泰勒，主演包括託尼·託德、布瑞克·巴辛格、理查德·哈蒙、艾普爾·特萊克、萊亞·吉斯特德等。
值得一提的是，飾演“驗屍官”的託尼·託德已於2024年離世，本片也成為他的大銀幕遺作，更添幾分紀念意義。
在進入第六部的具體情節之前，不妨先簡單回顧一下《死神來了》系列的歷史。
該系列首部作品誕生於2000年，由《X檔案》的傑弗裏·雷迪克與黃毅瑜聯手打造。
電影以180航班空難開場，視覺效果與心理衝擊極強，成功打造出“看不見的死神”這一經典設定。
主角團雖僥倖逃生，卻仍被死神逐一追獵，死於一系列精心設計的“意外”。
這種新穎的設定迅速吸引大量觀眾，也奠定了系列的基本敍事模式。
隨後的第二部（2003）延續首作世界觀，角色與第一部存在關聯，唯一倖存者克莉爾協助新車禍倖存者金伯莉對抗死神，但最終仍難逃一死。
第三部（2006）以過山車事故開場，進一步強化日常生活中的恐懼感，並首次採用“團滅”結局，不再留下生還者。
第四部（2009）與第五部（2011）則順應3電影熱潮，強化視覺衝擊，但劇情逐漸模式化，被批評缺乏新意。
第五部結尾主角團登上180航班，與第一部形成時間閉環，本可作系列收尾，但第六部的推出顯然拓展了更大的敍事空間。
《死神來了6：血脈詛咒》副標題已暗示劇情主線與家族遺傳有關，打破前五部“陌生人組隊”的模式，轉向更具血源粘稠感的“家族詛咒”。
女主角史蒂芬妮（凱特琳·桑塔·胡安娜 飾）長期被噩夢困擾，夢中她反覆看見1968年發生的天空餐廳坍塌災難。
當年她的外婆艾瑞絲（加布裏埃爾·羅斯 飾）正是這場災難的倖存者之一，她憑藉預感成功救下包括自己在內的多人，卻也因此擾亂了死神的計劃。
死神並未罷休，數十年來持續追殺倖存者及其後代——因為這些後代本不應存於世上。
史蒂芬妮深感不安，決定尋找被家族視為“瘋女人”的外婆以尋求真相。
原來艾瑞絲多年來獨自居住在高度防護的安全屋內，以躲避死神設計的一次次死亡陷阱。
也正因如此，她與家人關係疏離，甚至被子女視為精神失常。
為了向史蒂芬妮證明自己並非胡説，艾瑞絲毅然走出安全屋，果不其然很快喪生於一場“意外”——一根飛來的木棍直接貫穿她的頭部。
外婆以悲壯的方式證言，也讓史蒂芬妮不得不接受現實：死神的確存在，並且正在追殺她的家族。
死亡順序依照年齡長幼展開，下一個目標是史蒂芬妮的舅舅及其三名子女埃裏克、茱莉婭和鮑比，隨後是史蒂芬妮的母親、她本人和她的弟弟查理。
舅舅在修剪草坪時摔倒，被除草機爆頭而亡；茱莉婭則不幸跌入垃圾車，遭機械擠壓致死。
而當死神跳過埃裏克時，一個家族秘密浮出水面——舅母坦白埃裏克並非舅舅親生，因此不在血緣死亡序列中。
這一設定也為影片注入一絲黑色幽默。
關鍵角色“驗屍官”（託尼·託德 飾）再次登場。
他道出系列經典設定：騙過死神只有兩種方式——殺人（如第五部）或假死（如第二部）。
他還透露自己其實也是1968年天空餐廳事件的被救者之一，多年來成功躲過死神，如今卻身患癌症，已不再打算逃避。
這一角色的謝幕，温情而哀傷，也為演員託尼·託德畫上圓滿的句號。
影片後半段，埃裏克試圖用“假死”方法拯救弟弟鮑比，卻弄巧成拙。
兩人在核磁共振室中被機器強大的磁場吸住，金屬穿孔撕裂身體，最終慘死。
史蒂芬妮與母親、弟弟逃往外婆的安全屋，途中母親喪生，史蒂芬妮落水被弟弟救起，眾人以為她假死成功，卻很快發現她並未真正死亡。
最終，一列出軌的火車呼嘯而來，將所有幸存者一併吞噬。
影片依然延續了第三部以來的團滅傳統，沒有留下任何希望。
《死神來了6》在繼承系列經典元素的同時，也做出了顯著創新。
死亡設計雖依舊離奇殘酷，但敍事重心明顯偏向家庭情感與血緣宿命。
親人之間的互救、犧牲與誤解，為影片注入了前作所缺乏的情感厚度。
外婆艾瑞絲這個角色雖戲份不多，但形象極為突出，她理性、勇敢且富於犧牲精神，是系列中少數能與死神周旋數十年的“智者”。
她的死不是為了逃避，而是為了傳遞信念，這也讓第六部在血腥之外，多了一層沉重與莊嚴。
此外，影片也正式推翻了此前粉絲推測的“生育新生命可戰勝死神”理論（源自第一、二部），並通過驗屍官的角色再次強調：死神不可欺騙，命運不可逆轉。
所有掙扎終是徒勞，人類在死神面前唯有接受自己的渺小。
從更宏觀的角度看，《死神來了》系列之所以長盛不衰，不僅因其創意十足的死法設計，更在於它觸及了人類最原始的恐懼——對意外死亡的無力感。
我們習慣於相信生活是可控的，意外是小概率的，但電影卻將日常生活中微不足道的細節——一枚硬幣、一根鞋帶、一塊碎玻璃——編織成一張死亡的網。
這種“日常性恐怖”比鬼怪更具衝擊力，因為它暗示危險無處不在，而死亡可能來自最不經意的瞬間。
第六部通過“血脈詛咒”的設定，更進一步將這種恐懼內化於家庭關係之中。
死亡不再是一場意外，而成了一種遺傳性的宿命。
親人之間因保護而產生的隔離與誤解，因恐懼而造成的疏離與分裂，都讓這部電影在恐怖之外，亦透出現實中的家庭困境。
艾瑞絲被當作瘋子，斯蒂芬妮重蹈覆轍——她們都想拯救家人，卻都被家人拒絕。
這種情感張力，是前作中鮮少呈現的。
儘管《死神來了6》為整個系列畫上了一個近乎閉環的句號，但片方顯然並未打算就此收手。
片尾暗示死神依舊在崗，而資本也不會放過這個賺錢的IP。
據説第七部已在籌備之中。
這也不禁讓人思考：到底誰才是真正的“死神”？是電影中那個無影無蹤、永不疲倦的收割者？還是銀幕外那個不斷重複、永不滿足的市場機制？
或許，最大的恐怖從來都不在電影之中，而在於我們明知命運不可抗拒，卻仍要一遍遍試圖反抗；明知結局無法改變，卻仍期待下一次能夠倖存。
《死神來了》之所以讓人又怕又愛，正是因為它用最血腥的方式，講出了最樸素的生命真理：死亡如影隨形，活着已是僥倖。
唯有認清這一點，人才可能真正學會珍惜當下。