「姐姐」PK「閨女」:女性觀察綜藝被「現任」與「前任」填滿?_風聞
壹娱观察-壹娱观察官方账号-34分钟前

本文來自微信公眾號:壹娛觀察(ID: yiyuguancha),文/王心怡。
女性綜藝再度捲起了話題漩渦,《姐姐當家》與《我家那閨女2025》兩檔女性生活觀察節目集中“拱火”。
這一邊的“姐姐”成功點燃全網怒值,董璇再婚丈夫張維伊的表現近乎被網友按幀解讀,每週都有新槽點沸騰社交媒體,“張維伊行為”甚至讓一款華為耳機意外實現大出圈,也讓其他女明星的現任男友、老公猛增“觀眾緣”;另一邊的“閨女”不遑多讓,#孫怡 結婚得到的要比我賺錢幸福得多##王皓 上岸先斬意中人#先後登上微博熱搜第一位置,“前任”效應一馬當先……

《姐姐當家》劇照
“姐姐”與“閨女”正面硬剛,包攬不同階段的女性生活,在“現任”與“前任”的輔助之下,即便同題賽跑,卻依舊各自賽出精彩、賽出新高。
有意思的是,《姐姐當家》導演陳歆宇曾是“小子”和“閨女”系列導演,而《姐姐當家》的當家觀察員之一李維嘉,也曾在前兩季“閨女”中擔任觀察員,再加上兩檔節目大致都為真人秀+棚內觀察模式,怎麼看怎麼都有點相似性,也難怪搶先開播的“姐姐”評論區會有人喊出“芒果”。
女性議題之下,情緒被進一步調動,娛樂性被進一步釋放。不少網友湧到董璇多個平台賬號下留言勸其擦亮眼睛;各路調侃、吐槽性的表情包紛至沓來;機場、直播間等場合變成了粉絲與“姐姐”或“閨女”針對節目已播出內容的主要反饋陣地,誕生出更多新鮮、即時的內容;節目內容也催生出更多的段子手,玩梗又成為另一有趣內容的來源……

《我家那閨女2025》劇照
滿是對於“現任”與“前任”的情緒喧囂背後,《姐姐當家》與《我家那閨女2025》兩檔綜藝也以各自的“敍事體”將女性更多切面集中展示出來。在這個積極擁抱“女性選擇”就能換來高流量的綜藝市場,“近水樓台先得月”的女性觀察綜藝無疑具備先天優勢,然而,面對近兩年女性議題的不斷深入和進一步現實化,女性觀察綜藝裏的“女性”二字反而在輸出性上有所同質,也因此,“明星生活觀察”如何進一步放大功能,反而成為了關鍵,這或許就是“現任效應”與“前任效應”之於節目的成功與失敗的作用性所在。
01 “嚴肅文學”
觀看《姐姐當家》,遠遠算不上輕鬆。
這檔聚焦“中女羣體”的生活觀察真人秀,選出了四組“樣本”。孩子年紀小,與父母異地的獨生女謝娜,姐弟戀再婚的董璇,獨自撫養兒子、與原生家庭關係並不那麼緊密的王琳,“老夫少妻”的婚姻模式又自己創業的萬千惠,四位姐姐一出場,幾乎都是以往生活觀察類真人秀不常看過的“模版”。
而之所以説觀看體驗不輕鬆,源自於《姐姐當家》的第一個特點,即它沒有過多渲染和“廢話”,更聚焦於呈現和探討姐姐們的當下的某一困境。

《姐姐當家》劇照
《姐姐當家》每週更新上下集,但上下集加起來最長時長也就在一個半小時左右,這與其上星衞視播出有關,與此同時,它也就要求節目在有限的時長內講述故事的重點。
五期下來,姐姐們的困境都完整的呈現在觀眾面前。謝娜擔心父親的年紀與身體,又與父母相隔甚遠,怕力有所不及,想讓父親有所放緩、放下一些工作,由此容易與父親產生矛盾;兒子留學後,孤身一人的王琳陷入了無人陪伴的孤獨中,尋找與自己和解的方式,並創造了“綜藝史上最沉默的兩分鐘”;有過一次婚姻經歷的董璇和第一次進入婚姻的張維伊,在走入婚姻關係後,是否生孩子、繼父如何與孩子相處、要不要舉辦婚禮、舉辦何種樣式的婚禮等問題隨之而來;想要擁有自己事業、想為父母和丈夫積累一些“養老成本”的萬千惠陷入了創業危機和夢想面臨擱淺的困境。

《姐姐當家》劇照
《姐姐當家》幾乎每期直奔主題,上來就是呈現姐姐們的困境,當下而現實。
除了直擊困境,作為一檔生活觀察真人秀,《姐姐當家》的創作團隊“存在感”很強,這也為《姐姐當家》添上了些“訪談”的風格。
在《姐姐當家》中後採是常出現的內容,節目組甚至會將某一問題拋給事件中不同的當事人,從不同視角瞭解他們對於同一個問題的不同想法。
尤其是在王琳姐姐片段中,創作團隊兼具了陪伴的色彩。一天錄製結束後,導演會陪着王琳一起下棋,王琳也會向節目組介紹自己的國標舞老師。節目組的“存在感”讓節目多了點“紀實”色彩,也多了點治癒和温度。

《姐姐當家》劇照
觀點的直接碰撞和在場,也體現在《姐姐當家》的觀察室設置上。除了常見的主持人發表觀點、推動流程,各位姐姐親友來現場觀察外,根據不同的內容,《姐姐當家》有側重的邀請不同的觀察嘉賓,比如,王琳暴露出單親母親的孤獨感時,坐在觀察室的是同樣為單身母親的王子文,而當節目播到萬千惠創業的直播公司遭遇危機時,同樣有創業經歷的張泉靈成為了觀察室嘉賓。
與此同時,《姐姐當家》還直接將觀眾請到了觀察現場,通過他們的彈幕和現場發言,直接產生觀點的釋出和碰撞,讓觀眾的“嘴替”直接拿着鍵盤和話筒到了現場。

《姐姐當家》劇照
而或許也是這種對於“觀察對象”的熟識,《姐姐當家》的後期也根據每位姐姐困境和風格的不同,選擇了不同的後期風格。比如謝娜一家雖有爭吵,但每位家庭成員都很有趣,因此後期經常用花字追着人物,主打一個有趣搞笑風;孤獨和傷感是王琳的主旋律之一,在其片段上,更多時間沒有過多填滿效果,常見留白,頗具文藝氣息,尤其是國標舞練習結束後,王琳的高歌配上她練習片段回放,一種自由,甚至有那麼點肆意、熱血的魅力油然而出。
由此,《姐姐當家》其實有那麼點“文藝+嚴肅”、“訪談+觀察”的複合真人秀之感。
02 “宿舍夜話”
另一檔女性觀察真人秀《我家那閨女2025》則延續了系列的一貫模式,以觀察幾組閨女獨居生活為主要內容。
相比起《姐姐當家》以困境為主要呈現點、直切問題,《我家那閨女》依然延續了偏向於“流水賬”式的日常記錄方式。
在節目中,閨女們的一天從起牀拉開序幕,睡眼惺忪時的拉伸、看似醒了一轉眼又躺平的賴牀等都被一一記錄下來,接下來一天都做了些什麼、見了哪些朋友、遇到了哪些開心或難過的事情等等,都被鏡頭以時間順序呈現,直到月亮高掛、進入睡眠。

《我家那閨女2025》劇照
以日常生活觀察閨女們的職場、家庭、生活、感情等現狀和問題,是“閨女”系列的一以貫之。
在模式不怎麼改變的情況下,《我家那閨女》也試圖在“樣本”上找到差異化。本季的四位閨女經歷不同、家庭關係和環境也有所差異。張予曦與媽媽幾乎形影不離,二人似母女似閨蜜、無話不談;孫怡是離婚後獨居,試圖找到一個人生活的更多可能;管樂還未適應繁忙工作給生活帶來的改變,原生家庭的影響也讓她對於事業進步的要求更強烈;拉宏桑一家“抽象”,一種有趣、新鮮的家庭氛圍和模式,構成了節目輕鬆的來源之一。

《我家那閨女2025》劇照
而在閨女自己的生活之外,《我家那閨女》還展現出了母親與女兒互相托舉的力量。張予曦為了幫助媽媽重新建立自信,鼓勵她嘗試成為自媒體博主;孫怡母親支持女兒的決定,幫助她帶孩子,主動分擔壓力和擔子,也難怪#在我家那閨女看到女性託舉的力量#能夠引起網友的熱議。
“獨居”的《我家那閨女2025》挺有看點,也不再那麼“孤獨”。
但相比於直戳問題、偏向“嚴肅文學”的《姐姐當家》,《我家那閨女2025》更像是一場場“宿舍夜話”。

《我家那閨女2025》劇照
之所以有這樣的感覺,是因為在節目中,感情觀是閨女們常常討論的問題,而這些討論又常常出現在與姐妹、朋友的交談中。比如張予曦、郭碧婷、劉忻一起吃飯,飯桌上三人開始談論感情觀和擇偶標準;孫怡、吳優和馬天宇、汪卓成在農場吃飯聊天時,從對於社交的態度到戀愛觀都在談話的範圍中。想想這些話題、這些討論發生的場景和時間,是不是與你我在好友約飯時、宿舍關燈後的交談,有那麼點“似曾相識”。
這也讓《我家那閨女》整體更偏輕鬆,也更加年輕。

《我家那閨女2025》劇照
當然,這不意味着《我家那閨女》放棄了對於女性挑戰和女性成長的呈現。張予曦為了提升自己的能力,用包含舞蹈、架子鼓、唱歌在內的多種課程填滿一天時間;孫怡與好友關於婚姻、感情的發言,又帶出女性離異與進入婚姻選擇的話題;管樂快樂的外表下,有對於原生家庭深深的遺憾;拉宏桑則通過“父母愛情”重新改變、塑造着自己對於愛情和婚姻的看法。
《我家那閨女2025》挺好笑,也挺當下。
03 難以“深挖”的更多困境
《我家那閨女2025》與《姐姐當家》,兩種風格,同一宗旨,都在意圖呈現出不同年齡段女性可能面臨的困境。當女性從“閨女”走向“姐姐”,接過當家的擔子,面臨的狀況、承載的社會議題、認識自我的進程等,都有所改變。
然而,從目前的市場聲量來看,兩檔節目所引起的最大聲響,仍不約而同地落在了“現任”和“前任”身上,關於女性身上的情感問題依舊是打開話題洪流最順暢的閥門。

《我家那閨女2025》劇照
不得不承認的是,《我家那閨女2025》和《姐姐當家》從先行性樣本選擇到內容呈現,在話題破局嘗試還是勇敢地再邁一步。
《姐姐當家》四組樣本從公佈之後就能看出各自的“狀態不一”,所要面臨的問題也就能成為更多成熟女性的鏡子,備老、獨居、頂樑柱、年齡差距等選擇性身份是桎梏枷鎖,還是幸福誘因,都有不同的答案。

《姐姐當家》劇照
《我家那閨女2025》雖然還是到處可見的催婚時刻、原生家庭溯源等老生常談,但是,例如拉宏桑所提出的“老了帶着爸媽一起住養老院”等Z世代想法,張予曦嚴格式自律、管樂居住的“太亂了的蘑菇屋”等不同差異化女性生活樣貌的體現,也都在豐富更多關於“女性選擇”的切面。
本質上來看,兩檔女性觀察類綜藝所涉及的議題更廣了,它們將二婚、成年人的孤獨等呈現在觀眾面前,也將代際間對於婚姻的觀點差異直觀地展現在大眾面前。
這些困境是否“新鮮”且沉重,是兩檔節目所無法直接評估的,畢竟有關“女性”的綜藝創作早已氾濫,觀眾深入瞭解到哪一步了,並不可知。

《我家那閨女2025》劇照
只是觀眾愛嘮叨明星的,首當其衝的還是八卦向、情感關係向等這類高娛樂性話題,甚至是進入到靠對比“拯救”此前被吐槽的男性的或調侃或真心的弔詭場面,這也是兩檔節目到現在都沒有很好落實的地方——樣本和切面在努力多樣化,卻沒有破解“女性困境被掩蓋”。
這或許是綜藝真人秀要面臨的一個窘狀,是否當下的大眾越來越難以對明星共情,而寧可傾向於脱口秀節目裏那些普通人振臂一揮的“好笑卻好哭”的高濃度片段。
女性困境表達的載體在下沉,明星能講述的“女人之痛”已然在過去幾年不斷循環論述,女性觀察綜藝的突破又何談能一招制勝,也因此,更現實的女性困境無法深挖,女性觀察綜藝回到了大眾窺探欲的化解上來,在此之下,“找樂子”“分析人性”“吐槽出口”等這些更廣泛的需求,也不難成為兩檔綜藝的首發創收點。

《姐姐當家》劇照
無法更現實的女性觀察綜藝,依舊有自己的生存優勢。希望《姐姐當家》與《我家那閨女2025》利用這一引擎,即便無法帶來更具衝擊力的女性議題,也希望能最終帶來更具衝擊力的女性力量。