愚蠢的“大女主”_風聞

文藝作品還是會影響人的。

曾經，凡是青少年時期愛看瓊瑤劇、韓劇的女性，幾乎無人婚姻幸福。

愛看瓊瑤劇的女性在談戀愛時，向來以“作”著稱，且對象一般都“往下找”——優質男從不配合演瓊瑤戲，只有無法提供經濟價值的男性才不得已去提供極高的情緒價值。

而喜歡韓劇的女生，現實中往往男人都看不入眼——不是應該至少好幾個“社長”“社長兒子”之類的“花樣美男”圍着我團團轉，讓我挑選麼？怎麼出現都是“普信男”？帥氣總裁或帥氣總裁之子，都哪兒去了？

現在的文藝作品，則幾乎走向另一個極端：推出一系列“大女主”劇以迎合觀眾，並且都迎合魔怔了。“大女主”凡事都得只靠自己，否則就是“不獨立”；大女主不可以擁有有錢或有權的男友老公，否則就是“依附”；“大女主”還不可以愛上多個男人，否則根本是“蕩婦”。

來來來，我們看一看男頻大男主劇中的獨立男人——男人最嚮往的男人都什麼樣：女人不僅要有，而且一般很多，且分工明確，有的是“保姆”精精色色地服侍，有的是“紅顏”相伴左右地解憂，有的是“貴人”不離不棄地提攜，有的是“美色”花前月下地歡愛，還有的是“良母”接二連三地生娃……

男人要建功立業，不可能只有女人，還得有貴人們指點，還得有謀士們助攻，更得有小弟們追隨，所謂“有上有下”“有左有右”，如此方可成就一番事業，如此也才符合男人心中“振臂一呼，萬人追隨”的爽感。

男人的這種幻想更接近於對現實生活中成功男人的模仿，有一定的實際基礎。由此得知，想建功立業有多難，有多需要天時地利人和，連男頻爽劇都得遵照這一邏輯模式。大男主在劇中也就幹了建功立業這麼一件事，尚且需要這麼多的人幫助。而“大女主”的人物設定，不僅要求女主在“事功”上與男人持平，而且生娃養娃等等一切全部自己來。

所以，“大女主”這種人物設定基本等同於“畫鬼”。有道是“畫鬼容易，畫虎難”，人人都見過虎，畫得像不像一眼便知，而所有人都沒見過鬼，畫成什麼樣都行。

小説也罷，爽劇也好，怎麼加人設那是秒秒鐘的事兒。但觀看這些文藝作品的觀眾，尤其是年輕觀眾，如果被其影響，後果則是作繭自縛、災難深重。建議有關部門應立法規定，18歲以下的觀眾不得觀看爽劇。

爽劇的泛濫，加重了女性當下的困境。對，是加重。

目前社會對女性的要求，已達到空前高的地步。一方面，高等教育近乎普及，女性要搞錢要有事業已是全民共識；另一方面，女性依舊被要求履行傳統家庭職責，要生娃帶娃，且最好三個。更有，所有人都明白，女人的生育期與事業上升期高度重合。能達成這種傳統+現代要求的，只有爽劇“大女主”——她無所不能，“事功”與男人持平甚至超過，還能一胎六個起步，瞬間達成多子多福。

婚戀困境一半以上的原因都是**這種傳統****+**現代相結合、“中學西體”、“既要又要”，所導致。

按傳統，男人養家天經地義，相應的，女人要生娃持家；有彩禮、也有嫁妝；男人不可隨意休妻沒有離婚，女人則放棄性自由，終身受到婚姻的庇護。每一條皆權責對等。

按所謂現代，女人同男人一起養家，男人則得同女人一樣做家務帶娃；無彩禮，也沒有嫁妝；男人可以隨時提離婚，女人享有跟男人一樣的性自由。每一條也權責對等。

但傳統+現代，就完全不是那麼回事了。

男人期待版的女人：同自己一起掙錢買房養家，且像傳統女性一樣生娃持家；無彩禮，最好有嫁妝；男人可以隨時提離婚，但女人不應有性自由，婚前處女婚後當然要忠貞。

女人期待版的男人：男人買房養家天經地義，但女人不用做家務生娃；肯定得有彩禮，但沒有嫁妝；男人不可隨意離婚、如離婚得有高額贍養費，而女人則享有跟男人一樣的性自由。

See，都想享受兩邊體系下的好處，且讓對方承擔兩邊體系下的責任。

所以，博弈吧。

或期待碰到一個硬件條件極好，但人“很傻很天真”，完全同意上述要求的另一半。

為何現在的爽劇都喜歡從青梅竹馬時寫起？

因為滿足硬件條件極好+人“很傻很天真”的情況，只存在於年少時期，校園時代。那時，條件好的不知道自己的條件好，腦子裏都沒這一概念，只因為喜歡，所以對方的要求都答應。

長大後，驀然回首，才發現，原來當年是一生的婚戀紅利期。

這也是為什麼現在中學生“早戀”，父母的態度可能差之天壤的原因。

當這個高中學生的家境參差，父母覺得自己的孩子在這裏找，“虧了”的時候，就會極力反對。當該高中學生普遍家境較好，對象與自己家門當户對時，父母往往默許，甚至支持。

婚戀場經過這一輪的震盪——雖然每一代總有一部分人慾望都市——但極大概率到下一代再度迴歸傳統，特別是多子化的出現，高學歷紅利的日漸消失。未來，男人和女人將仍歸舊位。