國產音樂劇教父，被小嬌妻坑慘了_風聞

來源 | 搖滾客

今日BGM，《暗香》，沙寶亮

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如果要提名婚戀類綜藝最佳受害者，我選擇劉歡老師。

彆着急，劉歡老師沒找第二春、也沒上離婚綜藝把牀底那點事攤在全國人民面前説。

他只是人緣太好，本人不到，卻總身處漩渦中心。

還記得去年以一己之力燃遍全球的麥琳女士嗎？她和李行亮夫妻大戰的導火索之一，便是劉歡老師的聚會；

今年輪到三寶和小嬌妻萬千惠上婚戀綜藝，劉歡老師又雖遲但到了。

可憐劉歡老師銀幕硬漢形象已久，如今卻要端坐在板凳上聆聽三寶與小嬌妻互訴衷腸。

當然這還不是最慘的；

同為行業泰斗，劉歡被當成吉祥物；他對面的三寶，如今已經成了全民討伐的軟飯男了。

“三寶”可能沒太多人認識，但絕對是行業大咖。

北京亞運會，他以一首《亞洲之光》成功出圈；和張藝謀合作，完成了申奧片的音樂製作工作；

在90年代起就給蘇芮、李宗盛、盧冠廷寫歌；

後來轉戰內地所作的影視劇編曲也極為動聽：《太平宮詞》、《金粉世家》…總之這麼多年提到三寶：有才，但從不為三鬥米折腰。

要説三寶在公眾面前最出圈的一次，必然是他二婚和嬌妻的婚紗照。

三寶西裝革履、嬌妻不着寸縷，僅由丈夫“手動打碼”；

只能説是藝術家有錢任性，同時也引發全民討論。因為他符合那種最刻板的“成功男人”：功成名就後，和嬌妻共赴愛巢。

這恐怕也是《姐姐當家》節目組想請三寶的原因：

大眾太好奇這種老夫少妻私下裏究竟咋過的？

三寶真如公眾想象的是那種“成功贏家”嗎？

節目播了5期，圍繞三寶的就一個話題：缺錢。

第一次是小嬌妻不滿租房，想買房，還得是那種至少4室的別墅房；

這點就讓公眾大跌眼鏡，咋滴一個這麼成功的音樂家連套房都沒有？

第二次是嬌妻公司爆發財務危機，窟窿高達1000萬，想借錢渡過難關三寶兜裏卻掏不出一個子；

到這兒大眾已經對三寶很不滿了。還是那套傳統價值觀，人小二十歲的女孩跟着你個糟老頭本就吃虧了，如今人財兩失，圖個啥？

最新一期三寶不僅不能賺錢，還成了拖後腿的那個。

三寶的音樂事業與嬌妻的直播事業撞檔期，為了滿足丈夫的音樂夢，妻子疲於奔命也難以應付。

於是來到節目組的究極修羅場，三寶被節目組當眾拷問：能不能賺錢？

為了讓三寶全方位丟臉，節目組使出多重攻擊：三寶你得豁出老臉、拉人情、割韭菜了；

眼看三寶仍在推辭，前央視主播張泉靈直接言語攻擊：

誰關心你的臉面，人活着就得賺錢哪！

最後逼得三寶掰着手指頭數自己真的賺不到錢。

估計三寶本人都沒想到：上個綜藝而已，自己居然淪落成“坑老婆”的了。

我們這不是個八卦號，我也不想談那些得躲在夫妻倆牀底的私密事；

只是我感慨三寶為了賺錢，“犧牲太大了”。

按照三寶的説辭，他不參與妻子的直播事業，因為自己不懂、也不想折騰。

他只對音樂感興趣、也只會拿這個賺錢。

如果你再留心一些，就會發現他同意上節目的主要原因，就是給自己的新音樂劇打廣告。

其實這劇去年就已經開始宣傳，但是你懂的，音樂劇市場太小，按照三寶的估算，一檔再成功的音樂劇，最後能賺到十萬就頂天了。

所以這次三寶夫妻，想搞個大的。

他們採用了之前從未有過的宣傳方法，把音樂劇的落地全程，都直播給你看。

從前期和平台、投資方談合作；到敲定主演；再到糾結劇本、排練、首演陣容，可以説劇還沒上，宣傳已經做到位了。

當然你可能會質疑這不是營銷。

如果不想“搞個大的”，區區十萬元的收益還不值得大麥這種量級的演出平台專門派員工來演綜藝、甚至“揭老底”式透露分賬比、連雙方討價還價都拍進綜藝了。

三寶這波也算開創音樂劇營銷新高度了。

以前咱都是劇上了先看口碑；

現在是劇本還在孃胎裏，就開始跟拍連續劇《與三寶音樂劇一起同行》。

只能説三寶還是找了個好老婆，以前三寶不乏《金沙》這種高分音樂劇，但圈外幾個人知道？

現在大眾都知道他有個《雌雄》，秉着吃屎也得親自嚐嚐鹹淡的原則，這波票是不愁賣了。

互聯網時代，沒人能逃得過營銷。

我從三寶上節目的表現，發現搞音樂的簡直是上這種婆媽綜藝的天賦奇才。

還記得去年以一己之力攪動芒果台收視風雲的“李行亮-麥琳”夫婦嗎？

這倆人的核心矛盾點之一：李行亮的音樂夢與麥琳的經濟賬。

李行亮的每一筆音樂投資，看在麥琳眼裏就是純撒幣。

這便是音樂人走進現實生活的永恆矛盾：理想與現實的糾結。

三寶在《姐姐當家》節目裏的表現，也恰恰説明了啥叫“為三鬥米折腰”？

最開始他還想保持老藝術家的體面，聲稱自己絕不會淪為那種在直播間裏賺吆喝的“老藝術家”；

接着面對小嬌妻的別野夢，三寶也還能穩住陣腳，説自己遊牧民族習慣東奔西跑；

再到後面劇本演到音樂劇錢不夠，面對金主的資金壓力，三寶慢慢縮到了拐角。甚至因為他本身對音樂的堅持，反而成了礙事的那個。

三寶呈現出一種讓公眾大跌眼鏡的家庭模式，這個原本被看做“成功典範”的老男人，原來也因為沒錢被嬌妻拿捏；

即使他再怎麼表現豁達，但大家都懂，這年頭沒錢就沒話語權，三寶在家也得看着老婆的眼色過日子。

但我最佩服三寶老師的一點，是他足夠能屈能伸。

別人上婆媽綜藝的結果是人設崩塌、最後連商演都被叫停；

而我們三寶老師真正是為了音樂劇大業。

他以自己的隱私做餌，換取第一波流量；

又打通上下游，將音樂劇的製作過程“可視化”；

最後，他充分考慮到劇本的精彩程度，甚至不惜讓自己從一個“藝術天才”淪為“坑妻老登”，這怎麼不能體現三寶老師對音樂事業的熱愛呢？

只能説三寶是徹底想通了。

在這個“逼格”早已成為搞笑詞的時代，想賺錢就得拉得下臉。

以前想當藝術家得遠離人羣、保持新鮮感；

現在想當藝術家，得時刻出現在鏡頭前。畢竟現在連仁波切都通貨膨脹，誰還敢搞特殊？

三寶“流量化”我沒任何意見；

只是我好奇一門高雅藝術，得吃上流量飯才能賣的出去；

到底是這門藝術太小眾，還是藝術家已經不入流了呢？​

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