我把8K攝影機留在太空，只為讓你看到400公里外的地球_風聞

用攝影機打開通往真實宇宙的大門

文 | 徐小怪

編輯 | 羊羊、小小樹

透過空間站的窗，看到地球上的塔克拉瑪干沙漠，大家都哭了。

講到這句話的時候，朱翌冉導演的眼睛亮了。

9月5日，由朱翌冉執導的中國首部太空實拍電影《窗外是藍星》正式登陸全國院線，影片藉助三位“特別的攝影師”——“神舟十三號”航天員翟志剛、王亞平和葉光富在執行任務時拍下的珍貴鏡頭，帶着觀眾看到了別樣的地球風采，以及航天員在太空的作業細節，讓“宇宙”的抽象概念變得真切可感。

△ 《窗外是藍星》的三位攝影師——葉光富、翟志剛、王亞平（從左至右）

這份真切，恰與人類自古的嚮往遙相呼應：

從古人仰頭畫星圖、吟 “青天攬月”，到載人航天工程，我們從未停止對宇宙的探索，因為這種勇踏未知的精神，本身即是生命力的具像化體現。

作為中央廣播電視總枱影視劇紀錄片中心的資深導演、撰稿人，朱翌冉曾參與許多如**《航拍中國》《北斗》《中國新疆之歷史印記》**等大型紀錄片項目，有着豐富且多類型題材的創作敍事經驗。 

日前，極客電影（ID：Geekimovie）特別對他進行了採訪，邀請他分享影片的創作歷程，同時探討了一個行業的長久發展方向，即電影與航天科技正面相遇，會為中國的影視工業和文化敍事帶來怎樣的深遠影響。 

在很多人看來，去太空拍電影，是一個成本高昂、協調困難、近乎不可能完成的任務。

事實也確實如此： 

由一個“瘋狂的念頭”開始，接着是各單位協調配合，再然後將特製的8K超高清攝影機送上太空，以及像”開盲盒”一樣、查看差點回不來的40張素材卡內容……

△ 導演朱翌冉（左一）展示8K攝影機

可以説，《窗外是藍星》的誕生過程，本身就是一部充滿戲劇張力的“大片”，困難、辛酸與驚喜接連不斷。 

#01**“瘋狂”的念頭：****用第四種方式呈現太空，**帶領觀眾享受航天員的職業饋贈 

這件事我們不做，也會有別人去做。

影片源起於2021年，彼時，中國空間站天宮核心艙“天和”計劃於當年4月29日在海南發射，備受國內外矚目。 

△ 中國空間站：天宮核心艙“天和”發射

面對着這一航天領域裏程碑式的事件，朱翌冉導演有了個念頭：

是不是可以讓攝影機“上天”，拍一部真實太空取景的作品？ 

之所以在當年會萌生這種“瘋狂”的創意，他是受了這三個事件的啓發： 

第一，世界範圍內，太空實拍已有先例，法國完成了自拍式的《16次日出》，俄羅斯在策劃電影《挑戰》，美國也一直在做相關籌備，説明此類項目拍攝具備可執行性。 

△ 人類首部太空實拍電影《挑戰》

這種趨勢下，當中國有了自己的空間站，太空實拍電影將很快被提上日程。那麼，他和團隊不如率先去做。 

第二，基於中國空間站**“三艙T字結構”**建成，航天員的在軌時間、活動空間和設備使用的可行性都會大大提升，這可以為電影拍攝提供基礎條件。 

△ 中國空間站由“三艙T字結構”建成

第三，此前國內的同題材影視內容，主要是虛構的文藝作品、新聞報道和地面拍攝的紀錄片，並無太空實拍作品。

朱翌冉説：

我希望能找到第四種方式，用一種奇觀的、温情的方式，把中國空間站的故事講給全世界聽。

另外，這個念頭也藏着他身為普通觀眾的共情點。 

在太空看地球是對每一個航天員的職業饋贈，而這次，我們想讓觀眾也能看到。

△ 透過空間站的窗看地球

他還很喜歡卡爾·薩根那句關於“暗淡藍點”的話——只有當你離開了你生活的星球，再回望它時，才能真正正視自己的內心。

當你看到這顆星球時，便會明白：生活中的煩惱、心靈上的困頓，其實如此渺小。

**#02****迎難而上：****用生存資源置換攝影機，**培養航天員攝影師

這麼大三個箱子，上去擱在哪兒你想過嗎？你知不知道我們本來要帶多少水和食物上去，現在要留給你的攝影機？

有了念頭之後，具體的落地執行才是漫漫長征路。 

朱翌冉表示，影片從籌備到拍攝，每一步的難度均超預期，所遇問題更是區別於傳統電影製作。 

然而，他和團隊沒有知難而退，愣是憑藉着對太空探索的熱情和對電影藝術的執着，選擇迎難而上。

△ 葉光富在空間站進行拍攝

首先是各部門協調支持，比如允許將定製的8K攝影機送進飛行艙： 

“三個箱子擱哪兒？”就是一位航天專家提出的。

這個問題讓項目的執行難度有了直觀呈現，藝術工具VS生存資源，誰輕誰重一眼便知。 

對此，朱翌冉以最真摯的態度表達了自己的看法： 

如果能在太空，把我們的空間站拍成一部作品，對我們的國家、對廣大觀眾，我覺得有不一樣的意義。

或許是這句話精準切中了航天人共同的責任心，一瞬間，朱翌冉打動了航天專家，獲得了批准。

同理，他也因此獲得了更多支持。

再比如，攝影機的貨包不符合登艙標準，四川航天工程單位專門為他們開模生產。 

但是，在前期各單位支持到位之後，新的問題也來了： 

攝影機需要航天員操作，可他們沒有任何表演和拍攝經驗，如何在極短時間內讓他們成為“太空攝影師”呢？ 

△ 三位航天員翟志剛、王亞平和葉光富參加《窗外是藍星》首映禮

幸運的是，在操作機械方面，航天員似乎自帶天賦。 

三個人在出發前，和朱翌冉見了三個小時，現場很快就掌握了拍攝方法。

剩下的時間，則是朱翌冉抓緊告訴他們，需要拍什麼樣的東西，它的美學在哪裏。

我和他們説，要把空間站當做一座“宮殿”來拍，要有光。

比如翟志剛第一次進艙時，要有一束光照在他臉上。

最後他們真的拍到了，王亞平在旁白裏也説到這個鏡頭。

△ 光照在航天員臉上的瞬間被鏡頭捕捉了下來

朱翌冉還告訴他們：

以前你們是英雄，是完美的楷模。但這次，你們是人，要把自己當做一個有活人感的人來拍攝。

拍攝資源的緊張也是他們面臨的一大挑戰，尤其是素材卡。

朱翌冉原計劃帶50張卡，可設備廠商只湊出了40張，因為地球上的攝製組不會有這麼大的用量，能隨時導卡，但這在太空不行。 

我給他們列了清單，拍這場戲，你只能用半張卡，不能再多了。不然他們一高興多拍點，我電影沒拍完，卡用完了，我上哪兒補去？

素材帶回來的過程更是曲折。 

返回艙的重量按克算，40張卡很沉且在計劃外，當時有人建議用網傳，朱翌冉説不行，必須帶原卡。 

最後是王亞平説：

放心，我一定給你帶回來。

解決辦法是，航天員把所有包裝盒全扔了，把卡拔出來捆成一打，像個“炸藥包”一樣帶了回來。其他東西，包括兩台8K攝影機，就只能永遠留在了太空。

△ 2022年4月16日，神舟十三號三位航天員順利返回地球

值得一提的，拍攝過程中，鑑於“劇組”遠在400公里外的中國空間站，朱翌冉並不能及時和航天員溝通。

朱翌冉打趣道： 

我應該是唯一一個要通過新聞去看我的劇組什麼時候工作的導演。

再有，素材裏，翟志剛座位旁扶手吊着兩個粉色小玩偶，起飛時鏡頭模糊，但能看到它們在晃動。 

△ 女兒送給王亞平的玩偶被她帶上太空

朱翌冉決定將這個畫面紀錄在電影裏，作為一個重要的電影符號，代表着地球與太空的情感聯結。 

後來，它們和40張素材卡一起回到了地球，在朱翌冉的辦公桌上安了家。 

△ 王亞平帶上過太空的玩偶

**#03****深遠影響：****以人為本剪輯敍事主線，**開啓通往真實宇宙的創作大門

這些素材的生動性超出了我的預期，為電影的創作提供了豐富的內容。

看着從太空回來的、擺在面前的40張珍貴素材卡，朱翌冉開啓了後期整合剪輯的工作。

這個過程如同“開盲盒”，未知與驚喜並存。

裏面**真實記錄了航天員在太空中的狀態，以及唯有在宇宙可見的壯麗奇觀，**每一個鏡頭都很精彩，尤其是航天員的歡樂互動，無異於平常的你我他。

△ 王亞平在空間站工作

他依照創作敍事結構，選擇了以人性的感受為線索，讓觀眾沉浸式體驗航天員們的生活和精神世界： 

先是進艙後的基本生存問題，然後是艱難的出艙行走，這部分完成了，才有心情去看看窗外的風景，思考一下人生；

再往後，時間長了，就是對家人的思念。

這是一個非常符合人性的敍事結構，你不能一上來就是驚天偉地的思念，那反而不真實。

△ 翟志剛在太空中工作

覆盤《窗外是藍星》的誕生過程，不難發現，它承載的價值遠比單一的影像作品更加深遠。

航天技術不僅改變着我們的生活，也為文化創作提供了更廣闊的領域。

影片的首映禮上，科幻作家劉慈欣受邀觀影，他直言，這部作品是科幻與航天的雙向奔赴，並且對於“如何讓讀者相信人類走向星辰大海的可能性”這一話題，給出了答案——不依賴特效，用真實的航天場景和航天員的故事，讓太空探索從遙遠的想象，變成觸手可及的現實。

朱翌冉説： 

他還提到，這部電影能為科幻作家提供更真實、更細緻的參考，為未來敍事構建了一個創作語境。讓大家思考，中國人在太空該怎麼生活，我們的人、文化、價值觀和生活方式在太空中會如何呈現。

郭帆導演的團隊亦認為，影片為未來的太空實景取景提供了可能。 

△ 郭帆導演為《窗外是藍星》打call

郭帆作為行業前沿人物，一定在思考太空實景取景的事，雖然可能不是一兩年就能實現，但也許很快就能等到這一天。

《窗外是藍星》推開了一扇通往真實宇宙的創作大門，或許，基於技術持續升級，艙外或登月拍攝等方式會更快實現。

一起期待着，看到更多“太空戲”吧。