國劇又爆猛料_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

　　眼下沒有比這更火的國劇——

　　男人迷戀妓女美貌。

　　三日後，這張臉如他所願，長在了糟糠之妻身上。

　　少女半夜失蹤，被人沉塘。

　　公家卻死活打撈不到屍體。

　　皇帝吃桃，嚼都還沒嚼幾下。

　　就見迎面飛來一隻人面獸身的大鳥，意圖行刺。

　　系列每一季都超過了8分，新的一季剛剛開分，8.1。

　　非常穩。

　　所有人都在好奇。

　　在國產劇爛尾成常態的內娛，近幾年只有它，打破了這鐵律。

　　到底有什麼魅力——

　　唐朝詭事錄之長安

　　《唐詭》受寵的原因很簡單：

　　雙男主，一文一武，一動一靜，屬性分明；

　　單元案，足夠怪力亂神的同時，又涉及真實的時代背景。

　　以及最重要的——

　　不忘初心。

　　第一季從南下到北上，第二季是西行，而這一季：

　　所有的人、事、物都以最熟悉的質感歸來，且一切都回到風暴的原點，長安。

　　那不僅是十三朝古都。

　　更是一個國家歷經驟變的核心。

　　這次，在更大的恐怖面前，任何靈異與血案，志怪和禁忌，都變得不足為奇。

　　01

　　打開《唐詭3》，熟悉的味道撲面而來。

　　還是那麼離奇。

　　就拿前兩個案子來説——

　　第一案，金桃案。

　　蘇無名（楊志剛 飾）和盧凌風（楊旭文 飾）剛剛西行歸來，屁股還沒坐熱，就又被捲入案件之中。

　　二人負責押送西域貢品，金桃。

　　可桃子剛到皇帝手上，還沒下肚，就招來體型巨大的怪鳥，讓天子險些喪命。

　　怪鳥有二。

　　一隻兇猛，將人開膛破肚，另一隻長着人臉，兩隻一起出現。

　　與天子同席的盧凌風不負一身武藝，護駕有功，得以與兇犯近距離接觸——

　　他傻了。

　　鳥長人臉已經夠可怕。

　　更可怕的是，那臉，居然還是一張死人的臉。

　　劉十七？

　　劉十七，出自《唐詭》第一季第二案，甘棠驛案。

　　蘇無名和盧凌風夜宿甘棠驛，發現劉氏三兄弟長期生活在廢棄的驛站內，靠打劫過路官員和殺人越貨為生。

　　案發後，三兄弟的老大劉十七，意外暴斃。

　　主角一行人趕到甘棠驛時，得知一個驚人的消息：

　　劉十七的確死了。

　　但一個小吏為了錢，把他的頭賣給了陰陽商人。

　　何為陰陽商人？

　　恰好，同期城內發生了這樣一件事——

　　酒坊有一位漂亮的舞妓，酒客都對她痴迷不已。

　　某日，當一位商人正對着她流口水時，一個怪人出現在他身邊，詢問是否想要把美人的臉換到妻子身上，給錢就行。

　　而這個怪人，就是大名鼎鼎的陰陽商人，百變郎君。

　　之後發生的事情，大家都知道了。

　　百變郎君能將人的臉調換，刺客頂着劉十七的臉皮，自然也是他的手筆。

　　但這樣一來，難度就更大了。

　　一個連自己臉都沒有的人，要怎麼查他的身份？

　　就在這時，見多識廣的費雞師（陳創 飾）發現破案的關鍵，鳥人應該長期生活在高寒的山頂。

　　而長安城最符合的地方，居然是建造在終南山上的皇家別院。

　　難道，金桃案，是某個皇族自導自演的戲碼？

　　那三處院子

　　一個是天子的

　　一個是公主的

　　更高的一處，是太上皇的

　　怎麼搜

　　再説第二案，成佛寺的哭聲。

　　成佛寺近日來香火凋零，只因夜晚大殿裏總傳來女人的啼哭。

　　同時坊間傳言，武則天即將復活，重登高位。

　　一家坐落在長安商市的胭脂鋪，店主的女兒離奇失蹤。

　　這不是巧合。

　　因為失蹤的少女，竟和年輕時的武則天，長得一模一樣。

　　此案更是疑點重重——

　　沒人接應，少女不可能離開上了鎖的閨房。

　　是她在寺廟裏哭嗎？

　　如果真是武則天轉世，那她會不會像流言説的那樣，掀起大唐新的風暴？

　　-長得太像母親年輕時了

　　你帶她來見我

　　-她失蹤了

　　盧凌風、蘇無名，皆為狄仁傑弟子。

　　但此次的案件對他們而言，早已超出瞭解密的範疇。

　　長安城內無新事。

　　這回，不是真相，而是命運推着他們在走。

　　02

　　誰是兇手，是每個看懸疑劇的觀眾最關心的問題。

　　但對《唐詭》來説，如果只關心兇手，那看劇的樂趣就少了一大半。

　　會飛的“劉十七”。

　　他的身份Sir不揭曉，只説金桃案的一個情節。

　　（前方涉及部分劇透）

　　當宮內流言四起，説公主因為吃了金桃，被鳥攻擊致死時，長安城的護衞軍坐不住了。

　　新帝上位，根基不穩，不少人都做着移天換日的美夢。

　　頭目帶隊謀反，聳動護衞軍攻入承慶門，眼看就要逼宮。

　　結果呢？

　　盧凌風率先殲敵，大將軍帶着金吾衞隨後趕到，叛黨處於下風。

　　眼看大勢已去。

　　手下來了一招激將法，讓頭目攻入殿內挾持天子。

　　可就在大將軍下令叛軍進攻時的那一刻——

　　那個勸説他的手下眼神一變，當場反水，賣主求榮。

　　一個叛徒，就這麼死在另一個叛徒手上。

　　叛軍事敗，宮內接應的內鬼也偷偷藏不住。

　　誰允許怪鳥藏在山上的？誰讓進的皇家別院？

　　能鑽這些空子的，不是皇族，也必定是他們身邊的人。

　　果不其然：

　　某個太監眼見事情敗露，慌不擇路想要逃跑，卻被更高一級的大太監背後捅刀。

　　只是上下級割席自保？

　　不，更是封口。

　　因為最親近的人，也是最不得不防的人。

　　義父

　　你好狠的心哪

　　新一季的《唐詭》把目光收至長安城，這裏是繁華的都城，也是整個大唐水最深的地方。

　　就拿金桃案來説，怪鳥為什麼攻擊皇族？

　　公主被刺是人為的流言，但它對皇族的怒意卻無法遮掩。

　　動機很簡單——

　　往小了説，這是一場私人恩怨。

　　往大了説，這是“打工人的復仇”。

　　怪鳥的遭遇，也是古往今來無數人的遭遇。

　　一個沒有臉的人，代表的是千百個模糊的面孔。

　　他不光報了自己的仇，更替那些沒留下名字的人出了一口氣。

　　那一年我喂死了一隻鸚鵡

　　韋庶人就要割下我的舌頭

　　他們都是一家人

　　還不都一樣

　　成佛寺哭聲案。

　　胭脂鋪的少女舞陽失蹤，皆因她有一張和武則天一模一樣的臉。

　　在蘇無名和盧凌風調查中，前後接觸她、傷害她的人不下三、四人。

　　往往是前腳被這個綁走，後腳就被另一個人劫持。

　　嫌疑人身份更是五花八門：

　　有武則天的男寵，隨着天后薨逝失去榮華富貴，想要復活天后再獲寵愛；

　　有太宗時期老臣的追隨者，因武則天殘害忠良而記恨在心；

　　更有貪婪的商人，想要綁架少女謀取生財之道……

　　但對舞陽來説，此案間，她最忌憚，最想遠離的是誰呢？

　　一個意想不到的答案。

　　胭脂鋪老闆。

　　也就是她的母親，赤英。

　　赤英作為單親媽媽把舞陽一個人養大，平日對她管束嚴格，不允許舞陽交朋友，更給她的房間上鎖。

　　赤英雖然不是本案的嫌疑人，卻是傷害舞陽最深的人，沒有之一。

　　所以案子查到最後不是找兇手這麼簡單，更是發掘一個秘密：

　　少女的失蹤不僅是意外的環環相扣，更是一場蓄謀已久的逃離。

　　要不是因為有舞陽

　　我絕不可能

　　苟活在這個世上

　　牛馬的怨氣，母親的控制慾，每一件大案你往深了鑽，最後的結局，都只能得到一個小的答案。

　　這是《唐詭》擅長的技法——

　　亂世將人心分閘。

　　立好一個小人物，可以為案情的曲折、解密的快樂乃至大局的走向拓寬不少空間。

　　而更妙的是：

　　主角只負責解密，不負責收場。

　　就像赤英在發現女兒逃離後，急忙追了過去，編劇沒有按照互聯網最愛的爽文設定來操作，讓母親痛哭流涕，女兒遠走高飛，而是給了一個開放式的處理。

　　蘇、盧一行人沒能攔下她，也沒能勸下她。

　　只留下一個縈繞在所有人頭上的疑問：

　　強勢了十幾年的虎媽，會因為這次的事情改變嗎？

　　但這些，都不歸主角管，因為他們只負責破案，後續如何，都只能看小人物自己的造化了。

　　-到了寒州肯定消停不了

　　-亦是人間煙火

　　一個意味深長的結局，卻是整部劇短暫的一筆。

　　案件可以於時代的浪潮收網，人，卻只能隨波逐流。

　　03

　　當然，前面説的都是《唐詭3》的“不變”。

　　離奇的案件、複雜的人心，這是這個系列賴以為生的基礎，也是觀眾評判其有沒有“達標”的標準。

　　但顯然，這一季的《唐詭》野心不止於此。

　　它開始“求變”。

　　於是更多的目光，被放到了朝堂影響之下，各種勢力的身上。

　　它從第一集第一幕開始，就在講一件事：

　　站隊。

　　新帝登基，唐宮人心浮動。

　　盧凌風剛帶着金桃走到驛站，就被不明人士“截胡”。

　　驛館內有客人等候

　　誰？

　　一抬頭嚇一跳，竟是剛剛登基的李隆基，親自前來問話。

　　而另一頭呢？

　　蘇無名也被太平公主秘密召往，話裏話外，可以説是明示。

　　你如果真心為大唐好

　　就輔佐我

　　我必給百姓一個繁華盛世

　　唐睿宗李旦讓位給李隆基後，屈居二線，甘做“太上皇”。

　　唐宮形式驟變，呈現短暫的“一朝二主”態勢。

　　李隆基雖登大位但不被看好，而他的姑母太平公主則繼承了武則天的野心。

　　她的父親、母親、哥哥、侄子都是皇帝，是真正的嫡出，妥妥的“賽級皇儲”。

　　（此處沒有拉踩康熙的意思）

　　我姓李

　　比起天后

　　更適合做這個王朝的女皇

　　你看金桃案的一個細節——

　　金桃產自西域，異常珍貴，只有皇家能享用。

　　李隆基第一次就是在太平的府裏吃到金桃，還只吃到半個。

　　當上皇帝后。

　　他的面前擺着三四個金桃，太上皇那裏也是三四個，終於能大快朵頤。

　　但再看公主——

　　她幾乎獨享全部的金桃，還拿來與臣子、下人們共享。

　　金桃是什麼？

　　是勢力的分配。

　　於是當蘇、盧兩人回到長安後，發現樁樁件件的懸案謎案，都和當今朝堂脱不開關係，每一樁案件的背後，都是牽拉交互，波譎雲詭的名利場。

　　他們非但面臨站隊的選擇。

　　還發現——

　　相較於魑魅魍魎，權力，才是最大的招魂幡。

　　所以，《唐詭3》變權謀劇了？

　　並沒有。

　　甚至於如果你抱着權謀劇的預期去看的時候，會大失所望，覺得那些朝堂的爭鬥看似宏大，可最終都會成為背景板。

　　為什麼？

　　説到底，編劇想説的也並不是朝堂爭鬥的兇險。

　　而是權力影響下的人。

　　就像這幾個角色——

　　金桃案的兇犯，是遭皇權傾軋的牛馬；

　　少女失蹤案，她的父親被武則天的侄子構陷，寡母大着肚子闖蕩長安；

　　最新的白澤案，更事涉前朝的韋后之亂……

　　他們別無例外——

　　全是被傷害，苛待，利用和剝削的受害者。

　　他們的確是怪物。

　　因為從一開始，那個時代就沒把人當人看。

　　低位者，只有憑藉隨機的暴力與無常，才能短暫地站在權力高地。

　　這才是編劇真正的態度。

　　説到這裏，Sir想起同樣講大唐的一部作品，《妖貓傳》——

　　空海和尚來長安尋找“沒有煩惱的無上秘”。

　　他發現瓜是幻象，黑貓是幻象，連愛情都摻了假。

　　楊貴妃，是盛唐的吉祥物，亂世的犧牲品，所謂的極樂之宴，建立在無數的虛偽和哄騙之上。

　　但任何的幻像，必須包含真實的成分，否則無法讓人相信。

　　貴妃的美和天真是真的。

　　白鶴少年的情是真的。

　　原來無上密從來不是説可以脱離煩惱，而是你能看到煩惱背後，真正的光。

　　這也是《唐詭》做到的。

　　從第一季開分7.4的黑馬，慢慢漲到均分8分以上，到第二季第三季播出時異常火爆，《唐詭》系列所堅持的，一直是以普通人的視角來看待這個世界。

　　破案，是鑿壁偷光。

　　是堪透權力的虛妄，是還普通人以尊嚴。

　　可蘇、盧二人呢？

　　可惜的是，案子解決得越多，他們就越無法逃離長安這堵千瘡百孔的危牆。

　　他們走向的道路並不是什麼神探的輝煌。

　　而是被迫與權力融為一體。

　　最終的結局，或許只有共沉浮，成為詭事盛唐的一景，接受他們的宿命。

　　所以從這個意義上説。

　　《唐詭》已經做到了在商業中，有表達。

　　哪怕它不完美。

　　但只要還能保留那一絲期待之外的“説不清道不明”，就永遠值得看下去。

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