新潮觀魚：這屆白玉蘭也太難選了

【文/新潮觀魚】

時隔四年，白玉蘭評獎季再逢“國產劇大年”。

5月26日，第30屆上海電視節白玉蘭獎中國電視劇單元入圍名單公佈，16部劇集從近一年（2024年4月1日至2025年3月31日）播出的劇集中脱穎而出：

《小巷人家》《我是刑警》《玫瑰的故事》以7項提名領跑，《山花爛漫時》《我的阿勒泰》6提次之，《邊水往事》5提。《慶餘年2》《凡人歌》《棋士》《國色芳華》《北上》《唐朝詭事錄之西行》《180天重啓計劃》等熱門劇集亦有提名收穫。

本屆白玉蘭獎中國電視劇單元入圍作品一覽 網友統計作圖

從現實主義題材、散文詩治癒劇、年代劇、都市情感、古裝傳奇，到落地古偶，本屆入圍作品集中展現了過去一年中國劇集製作行業的變奏鏡像和觀眾審美傾向的變化。

上次出現讓觀眾難以抉擇的盛況，還要追溯到2021年白玉蘭的“神仙打架”——《山海情》《覺醒年代》《裝台》《大江大河2》《三十而已》《三叉戟》《流金歲月》，堪稱國劇史上難得一見的巔峯對決。

又是一年白玉蘭，在長劇精品愈發稀缺的時代，一些作品在喧囂的娛樂市場中展現了一份難得的真誠與創造力。

夏天到了，又該看阿勒泰了

一年前，那個在草原上無憂無慮奔跑着的少女文秀，帶着溢出屏幕的自由輕盈跑進了觀眾心裏。

滕叢叢執導的迷你劇《我的阿勒泰》用八集篇幅呈現了一幅自然和人性的清新畫卷，夏牧場的充盈豐沛，張鳳俠的堅韌豁達，文秀的羞澀笨拙，巴太的質樸倔強，託肯的清醒可愛，讓人印象深刻。該劇的美術和攝影用油畫般的高級質感用鏡頭帶領觀眾走進壯美的阿勒泰，多元的自然和人文景觀使無數身居都市的觀眾心馳神往。

當張鳳俠在草原上淡淡地説出：“什麼叫有用的人？草原上的草和樹，有人吃有人用就叫有用，沒人吃沒人用呆呆地待在這，也很好嘛！”在現實生活中起起伏伏的觀眾也被這份灑脱感染。馬伊琍的表演為母親角色增添了一份堅韌和從容，她憑藉此劇入圍本屆白玉蘭最佳女主角。

“再顛簸的生活，也要閃亮地過。”《我的阿勒泰》如同一個巨大的能量場，在“散文詩”一般的意境中帶觀眾領略視野的開闊、人生的無常和樂觀的生活智慧，也讓阿勒泰的“世外桃源”意象紮在了人們心中，成為了旅遊目的地，是近年來帶動取景地文旅消費的電視劇的代表作。

能把李娟同名散文集改編成一個充滿戲劇張力的故事，滕叢叢和彭奕寧兩位女性編劇的功力讓觀眾深刻體會到了女性視角的美好與細膩，八集體量讓人意猶未盡，簡簡單單的敍事，浪漫又沁人心扉。

編劇出身的滕叢叢執導的熒屏首作就一舉成為豆瓣2024年評分第二高華語劇集（33.4萬人打出8.9分）。在浮躁的影視市場中，她堅持明確的作者表達：“如果我們去迎合市場，每天猜市場上的人喜歡什麼，可能我永遠不知道什麼樣的東西才能取悦別人。我只能發自內心地説我喜歡什麼，拍我喜歡的作品。”

本屆白玉蘭入圍名單中，《我的阿勒泰》共入圍最佳中國電視劇、最佳導演、最佳女主角、最佳編劇（改編）、最佳攝影、最佳美術六個單項獎，能否書寫治癒劇獲獎新紀錄，值得期待。

山花爛漫時，很“酷”的張校長，舉重若輕的主旋律表達

在《山花爛漫時》出現前，全國道德模範張桂梅的事蹟該怎麼拍才能於平凡處體現其高尚品格，又不會陷入空洞的、一廂情願的模板敍事？怎麼拍才能把華坪女中和張桂梅相關的羣像戲拍好、拍鮮活，表現教育改變命運的大主題？觀眾要求很高，也一度難倒了很多創作者。

《山花爛漫時》出現後，這些問題有了解法。

費振翔執導，袁子彈、丁涵、黃詩洋、李璽威編劇，宋佳主演的《山花爛漫時》於去年9月播出後，以21.4萬人評出的9.6分一舉拿下“豆瓣2024年評分最高劇集”。

可貴的是，導演和編劇以舉重若輕的創作智慧，將教育扶貧這一厚重題材拍出了輕盈感。新潮觀魚注意到，該劇總編劇袁子彈也是《歡樂頌》《歡樂頌2》《國歌》《日出東山》的編劇，所以，她既有主旋律題材的厚重感，又有都市女性題材的巧勁。

2021年接過《山花爛漫時》的創作任務，23集的劇本歷時兩年多才定稿，袁子彈告訴媒體：“我們（袁子彈和製片人李行）都認為，除了媒體上表現的堅韌犧牲和積勞成疾，張桂梅一定還是一個目標堅定、能力超羣，有智識也有智慧的強悍女性，是一個很酷的‘大女人’。否則，她也不可能完成這麼一個‘平地起高樓’的建校任務。”

於是，編劇團隊用“創業劇”的敍事框架包裹主題，將張桂梅籌建女高的過程寫成了“熱血創業史”，張校長不再是刻板印象中“模範女性”那種“吃苦受累”“忍辱負重”的沉重形象——不去渲染她有多“苦”而更多地表現她有多“強”——她是一個有想法、有能力、有領袖氣質、還有着瀟灑性格與人格魅力的優秀共產黨員。導演和演員的絕佳配合也將很多場景拍出了輕喜劇感，讓觀眾在有笑有淚中真真切切地體會到了命運改變的重量，也讓觀眾看到女性在更廣闊視角下的故事。

劇中，宋佳對張桂梅老師帶着敬畏之心的詮釋得到了觀眾的認可，塑造了一個有血有肉的張桂梅，把豐富的特質揉進了角色——幽默、可愛、敢想敢闖敢拼，強勢“霸道”又通情達理——一個樸實無華，有着極強能力和崇高信仰的黨員形象被詮釋得活靈活現。

宋佳不是第一次入圍白玉蘭最佳女主角獎，早在2012年，31歲的宋佳就憑藉《懸崖》打敗那年的孫儷（《甄嬛傳》）、蔣雯麗（《幸福來敲門》）獲得了白玉蘭“視後”，並於2015年擔任第21屆上海電視節白玉蘭獎電視劇單元評委。

入圍最佳女配角的蘭西雅在劇中飾演華坪女高第一位學生穀雨，她生動地演繹了一個命運多舛但堅韌不拔貧困山區女孩。她的是眾多因為張老師的到來而改變命運的貧困女孩的故事，她聰明有靈氣，更有股子為了逆天改命而死磕的精氣神，在劇中她從一個屈服於命運的“弱者”轉變為一個具有領導力和遠大理想的“強者”，讓無數觀眾看到了草根的力量，進而深深共情。

聶遠也憑藉飾演華坪縣教育局長周善羣入圍了最佳男配。作為劇中同樣極具魅力的男性角色、張桂梅的得力搭檔和“歡喜冤家”，聶遠把一個有擔當、有辦法同時又質樸而務實的基層公務員演繹得非常自然。通過這個人物也在告訴觀眾——張桂梅不是一個“孤獨的英雄”，她的背後是一個優秀的集體，是一羣優秀的黨員和教育工作者共同託舉了華坪女中。

這樣的佳作恰如張桂梅本人帶着病痛卻始終微笑前行的姿態，讓主旋律題材憑藉接地氣的表達“飛入了尋常百姓家”，堪稱這一題材創作的新標杆。

本屆白玉蘭入圍名單中，《山花爛漫時》共入圍最佳中國電視劇、最佳導演、最佳女主角、最佳編劇（原創）、最佳男配角、最佳女配角六個單項獎。

小巷人家的煙火，折射出了時代微光

年代劇一直是歷屆白玉蘭獎的重要類別，擅長通過一方屋檐展現社會變遷、時代風貌的年代劇總能在創作者的嘗試中煥發新的活力，往屆有《人世間》《山海情》《白鹿原》《大江大河》《平凡的世界》《南來北往》《父母愛情》等佳作在白玉蘭取得了不錯的成績。

今年，正午陽光出品、張開宙執導、大米編劇的《小巷人家》也強勢入圍。棉紡廠家屬區的喜怒哀樂，柴米油鹽中的時代波紋——高考恢復、知青回城、工廠改制、停薪留職、個體經濟。幾代人的記憶被凝結成了一些符號，既有親歷者的體驗與回味，又有後來者和旁觀者的洞察與想象。

閆妮、蔣欣倆人的動人演繹將兩位持家女性——黃玲和宋瑩，刻畫得入木三分，倆人分別提名最佳女主角和最佳女配角。

劇中，閆妮直面公婆那段戲，堪稱女主的“高光時刻”。她飾演的棉紡廠女工宋瑩出生城市小康家庭，温柔有涵養，平日裏對大男子主義的丈夫極盡忍耐，對蠻不講理的公婆也是百般退讓，但在會影響到子女教育的問題上第一次不願意讓步。面對公婆的胡攪蠻纏和不客氣的指責，她沒有歇斯底里，用帶着顫音的冷靜剋制，把十幾年的隱忍和委屈都凝成了一把“鈍刀”，逼退了步步越界的公婆，保住了小家庭。

這段極具感染力的表演，展現了閆妮爐火純青的生活化演技。因喜劇角色走進觀眾視野的她，早在《大明王朝1566》中就用知書達禮的裕王李妃展現了自己塑造不同類型角色的能力。她與白玉蘭結緣也很早，2008年就憑藉《北風那個吹》入圍白玉蘭最佳女主角，此後多次提名，並於2020年摘得“視後”（《少年派》）。

蔣欣也在本劇中貢獻了不俗演技。她飾演的“刺頭廠花”宋瑩一開始的潑辣勁兒和直率一下子把人物立住了，隨着劇情發展，她開始呈現角色弧光，對家庭的守護、對丈夫的體恤、對孩子的嚴厲與關愛、對朋友的仗義。宋瑩與黃玲的互動充滿生活感，温馨的女性情誼令人羨慕。這是蔣欣第三次（《歡樂頌》《老農民》《小巷人家》）獲得白玉蘭獎最佳女配角提名。

本屆白玉蘭入圍名單中，《小巷人家》共入圍最佳中國電視劇、最佳導演、最佳女主角、最佳編劇（改編）、最佳男配角、最佳女配角、最佳攝影七個單項獎。

《我是刑警》：沒有“神探”的刑偵紀實

《我是刑警》一開播，就因改編自一系列真實的大案要案引發了關注，開篇第一個案件“1.28鶴崗持槍搶劫”就因其案件的惡劣程度、劇情中細緻描繪的90年代東北老工業城市的真實氛圍、破案過程的細緻入微吸引了大量的關注和討論。於和偉飾演的刑偵專家秦川是一個濃縮型的人物，他從基層民警到公安部刑偵專家的職業生涯，串起了“凱里案”“白銀案”“周克華案”等一系列曾經影響巨大的要案。

與以往刑偵題材着重案件偵破的推理和懸念不同，《我是刑警》與其説是講“破案”，不如説是通過破案還原和歌頌守護人民安居樂業，懲惡揚善維護正義的刑警這個職業。在劇中，觀眾看到的不是刑警個人如福爾摩斯般的推理演繹，也不是驚險刺激的警匪鬥法，而是案件偵破背後大量基層警察看似枯燥的加班摸排、開會討論、法醫檢驗、證據比對……在大量的重複工作中尋找一絲關鍵的線索。很多刑警和公安系統的觀眾看完後點贊，表示這就是我們真實的日常。

更難能可貴的是，在全劇篇幅最長的“張克寒案”（現實中的周克華案），觀眾看到一次次本可以避免悲劇擴大的破案機會被擦肩而過，紛紛扼腕嘆息，《我是刑警》沒有避開這個著名案件之所以難破的重要原因——除了犯罪分子的狡詐，更令人痛惜的是官僚主義、兩地爭功導致的消極行為。這也讓一部“歌頌”的電視劇有了不一樣的力度和深度。

馬蘇入圍本屆白玉蘭獎最佳女配，讓很多觀眾感到驚喜，作為最早集齊電視劇領域“三大獎”的80後女演員（飛天獎優秀女演員、白玉蘭獎最具潛力女演員、金鷹獎觀眾喜愛的電視劇女演員獎），她在《我是刑警》中戲份並不多，但精準的表演還是被白玉蘭獎注意到了。

其中，馬蘇在審訊室的那段表演的層次感尤其令人感嘆，一步步認清丈夫是罪犯的現實，比劃着曾經暢想的美好未來，令人動容。

這也足見評委會對演員實力的認可和“重質不重量”的評選標準——不在於出場時間多少，而在於能否用一場戲演活人物，打動人心。

本屆白玉蘭入圍名單中，《我是刑警》共入圍最佳中國電視劇、最佳導演、最佳編劇（原創）、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳美術七個單項獎。

《玫瑰的故事》：不完美的她，不將就的人生

作為亦舒作品的最新影視化改編，汪俊執導、劉亦菲主演的《玫瑰的故事》延續了亦舒筆下女性獨立清醒的精神內核，但又通過更現代化的敍事，讓這一作品在當下煥發出新的生命力。觀眾對黃亦玫的喜愛“始於顏值，終於成長”。

女性成長題材的劇集是近年來的熱門，但“批量生產”難免會有同質化的審美疲勞，《玫瑰的故事》之所以脱穎而出還在於它的“亦真亦幻”——劉亦菲的形象氣質符合了眾多成熟女人對於“完美自己”的設想，但“天仙亦凡人”，在劇情中才貌雙修的她也會面臨職場、情感、婚姻、育兒等等現實的問題。最後她在人生的修行中不斷成長，活出真我的結局又是對於銀幕外真實的女性們某種程度上高於現實的“激勵”。

這是劉亦菲第一次入圍白玉蘭獎最佳女主角，劇中大量採用柔光濾鏡和暖色調，營造出一份屬於“亦舒女郎”的朦朧美，長鏡頭的跟拍捕捉到飛揚的髮絲，將黃亦玫的美麗深深地烙印在了觀眾心中。

該劇一經播出便貢獻無數話題，林更新飾演的方協文一句“北京到底有誰在啊”更是成為年度熱梗，他本人也憑藉該劇入圍白玉蘭獎最佳男配角。

《玫瑰的故事》入圍本屆白玉蘭獎最佳中國電視劇、最佳編劇（改編）、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳攝影、最佳美術七個單項獎。

《邊水往事》：熱帶雨林裏的黑色寓言

《邊水往事》去年8月播出時，恰逢巴黎奧運會吸引全民目光，社交平台全是體育盛事，同期劇集很難脱穎而出，但憑藉獨特的題材魅力與精良製作，《邊水往事》穩居各大平台熱度榜，充分展現了優質內容的吸引力。

劇情在一個虛構的東南亞三角地帶“三邊坡”展開，用“邊境犯罪+懸疑冒險”填補了市場空白，勾勒出一個危機四伏、張力拉滿的邊境世界。編劇和導演用懸疑的敍事外殼，包裹了一個充滿人性考驗的異域江湖故事，是類型劇裏的一次大膽嘗試，充分展現了國產懸疑劇在藝術創作和工業水準方面的深入。

“我叫王安全，找我最安全。”“（這裏）有錢的沒錢的，都一樣的不正常。”蔣奇明飾演的疊碼仔王安全在劇集熱播期間貢獻了不少演技名場面，活脱脱演出了一個唯利是圖、清醒着沉淪的疊碼仔。

他的每一個台詞停頓和表情處理，都讓人相信王安全身處出賣身體和靈魂的困境中。不再是臉譜化的配角，蔣奇明演出了三邊坡裏掙扎的小人物。

本屆白玉蘭入圍名單中，《邊水往事》共獲得最佳中國電視劇、最佳導演、最佳編劇（改編）、最佳男配角、最佳攝影五項提名。

入圍本屆白玉蘭最佳編劇（原創）的王小槍（《黃雀》）此前與新潮觀魚對話時透露，市場在劇本創作階段提出的要求越來越高，現在一個劇集能走到開機不容易。

市場倒逼創作端求新求變，行業也用有分量的專業獎項來肯定和鼓勵創作者的付出，這是電視劇作為文化商品的良性循環。

2025年“三十而勵”的白玉蘭，將會如何綻放？各獎項結果將於6月27日揭曉，敬請關注觀察者網新潮觀魚欄目上海電視節專題報道。