新潮觀魚獨家對話《心動的信號8》製片人:我們想緩解社會的戀愛焦慮
胡雨清.

“我們希望呈現一定的榜樣力量,從而去緩解諸如‘對戀愛喪失信心’這類負面的社會情緒。”在騰訊視頻《心動的信號》第八季觀察室錄製後台,製片人這樣向我們表達這檔“戀愛綜藝”的目的和宗旨。
當“年輕人只做篩選不做改變”等婚戀觀成為公共議題,戀愛綜藝也不再侷限於“修羅場”和“嗑糖”——它相繼成為90後、95後和00後親密關係的顯微鏡,也是各年齡觀眾觀察婚戀觀變遷的窗口,更是整個社會情緒的投影儀。
8月,觀察者網新潮觀魚欄目在長沙獨家對話《心動的信號》第八季製片人,後者坦誠地面對網友的反饋,“我們覺得‘二本戀綜’不是絕對的貶義,節目體量足夠大,就要經得起這樣的調侃,但我們作為製作者,更要思考調侃背後的底層邏輯——觀眾是真想看‘二本戀綜’嗎?還是説他們只是排斥‘精英式的包裝’?”
去年,素人嘉賓“我喜歡曼……Manchester”的硬轉英文場面意外出圈,掀起了觀眾對戀綜“精英人設”的調侃甚至批判,有網友自制“二本戀綜”呼籲想看“普通人戀綜”;今年,節目組也十分“聽勸”,選擇的素人嘉賓學歷背景更多元,職業種類更豐富,畫像更接近城市打工人:
有博物館講解員、中醫館師承學徒、某環境科技公司市場經理(負責污水處理業務),還有眼科醫生、某鐘錶公司審計部管培生、大廠AE(行業客户顧問)……
製片人向新潮觀魚透露,節目組在社會調研上投入了大量精力,每季錄製前需經歷長達半年的籌備。從覆盤觀眾反饋、調研情感觀變化,到主題迭代、規則設置和大規模選角,每一步都力求跟上年輕人的情感脈搏,並回應時代情緒。

【對話/新潮觀魚】
以下為對話實錄:
“現在年輕人把戀愛當作大問題,我們想給大家帶去勇氣”
新潮觀魚:製片人您好,這季《心動的信號》沒有選擇某個一線城市,而是用“江浙滬單身男女+海島旅行”開篇,這是出於怎樣的考量?
製片人:“江浙滬”的區域化設計一方面響應國家區域協調發展的理念,符合經濟發展趨勢,該地區聚集着很多正向的年輕人羣體,在當代年輕情感觀上具有一定的代表性。同時,我們關注到“1.5小時生活圈”這個概念——年輕人認為一個半小時車程能夠涵蓋的距離不叫“異地戀”,比如杭州和上海、廣州和香港的跨城戀愛逐漸普及。這種城市羣的聯通既拓寬了年輕人的交友範圍,也為我們提供了更大的選角空間。
用旅行開篇則呼應了一種社會情緒,比如網友呼籲“做四休三”,因為大家都想喘口氣兒——“我願意奮鬥,也不想躺平,但請讓我躺一小會兒”,所以短途旅行是年輕人所需的。
從製作角度來説,前幾季大家直接走進小屋這種封閉環境會略顯拘束,所以我們把初遇環境從封閉空間拉出,置於山海之中,有利於嘉賓釋放自己,相處節奏也會更輕鬆。我們想借助旅行這個形式,讓嘉賓先拋開社會身份認識彼此,為整季“去標籤化”的大主題做鋪墊,還原最原始的心動。旅行更容易創造剝離外界標籤、直觀面對內心聲音的機會。

新潮觀魚:之前網上有過呼籲 “二本戀綜”的聲音,這一季嘉賓的學歷和職業公佈後,也有很多討論,您看到了嗎?
**製片人:**其實我們覺得“二本戀綜”不是絕對的貶義,一檔節目成長到現在,討論度高是節目的幸運所在,節目體量足夠大,就要經得起這樣的調侃。但我們作為製作者,更要思考調侃背後的底層邏輯——觀眾是真想看“二本戀綜”,覺得嘉賓的高學歷已經對看節目產生抵抗了嗎?還是説他們只是排斥“精英式的包裝”?
坦白講,在各方面條件都非常優秀的嘉賓,觀眾是愛看的,但觀眾不想看“外殼式的包裝”,用户排斥的是,節目為凸顯他們的魅力而刻意抬高了嘉賓的社會身份。
但事實上,看完上一季節目,觀眾會發現嘉賓身上有很多閃光點。去年“二本戀綜”的爭議只存在於前兩期,等故事展開之後,就沒人再質疑嘉賓是不是“裝”的了,因為他們的人格魅力逐漸展現。
我們能get到用户的需求,他們想看到更真實、更真誠的人,有趣的故事和新鮮的生活方式,這樣才有共鳴,所以今年我們就響應這種需求。我們算是很聽話的節目組,一路走到第八年,需要順應時代情緒回應用户的反饋,不然就成老古董了。
第八季在選角策略上確實有所調整,出現了戀綜裏很少見的職業,更加貼近生活,這樣一來,觀眾才能代入,才能嗑得動,才能共情。
作為一檔走過八年的節目,還是希望呈現一定的榜樣力量,從而去緩解諸如“對戀愛喪失信心”這類負面的社會情緒。現在年輕人把談戀愛視作巨大的問題,一些輿論沖淡了年輕人這種原始的慾望,但戀愛是一種很美好的情感體驗,是值得去嘗試的事。我們希望通過素人嘉賓們在節目中的變化和成長,給大家帶去戀愛的信心和嘗試的勇氣,鼓勵大家勇敢戀愛,不要計較得失。
新潮觀魚:有人感嘆這季反映出就業大環境嚴峻。
**製片人:**就業確實有壓力,年輕人會根據自身情況化解壓力,選擇適合自己、更感興趣的工作去投入。比如這一季嘉賓盧遠,她本科是英語,研究生跨專業學法律,她考慮的是未來把兩個專業結合,從而拓寬就業空間。雖然有壓力,但她能為自己想出路,對未來規劃清晰,也有很強的執行力。
還比如,00後的博物館講解員王藝帆參與了上海博物館埃及展的講解工作,很享受為臨展做功課的過程,能從工作中獲取成就感。這反映了當代年輕人職業選擇遍地開花的現象,哪一行都能取得令自己滿意的成績。

“年輕人只做篩選不做改變,要拆解這個命題”
新潮觀魚:作為一檔做了八年的戀愛綜藝,據您觀察,從90後、95後到00後,他們的婚戀觀是否產生了變化?
**製片人:**這八年,我們發現談戀愛的核心羣體從90後逐年過度到00後,節目有五、六成觀眾都是25歲及以下的年輕人,嘉賓和觀眾的情感觀念變化都非常大。
分階段來看,《心動的信號》前三季嘉賓多集中在90年代初和80年代末出生的那代人,他們受偶像劇影響最深,進入社會後面臨着情感觀衝擊,發現現實跟偶像劇不一樣,但仍對美好愛情懷有憧憬。所以,前三季節目主打構建“戀愛烏托邦”,我們想告訴觀眾,依然有一個單純的地方可以享受戀愛,希望讓人感受到緣分的力量,從而幫助觀眾去克服對現實的恐懼。
從2021年第四季開始,嘉賓普遍是95後了,大家的情感觀念更趨於現實。那幾年,“996”“007”“大廠打工人”等詞開始流行,大家説“要麪包不要愛情”,深圳等一線城市的年輕人奮鬥感非常強,他們的愛情觀是要找一個並肩作戰的好戰友,在搞事業的同時,愛情錦上添花。所以第四季,我們希望年輕人兼顧事業時,也能分一部分精力給愛情,那一季我們先定主題“鋼鐵叢林開出心動之花”,確定了主題之後,再去選擇更貼近主題表達的城市,所以選擇了奮鬥之城深圳。
到了2023年第六季,嘉賓集中在96-00年生人,自我意識覺醒非常明顯,更關注自我成長和情緒價值是否得到滿足,有自己扣分、加分的評判體系,要找符合自己標準的對象。TA會想,如果一段感情不能夠讓我開心、做自己,那我為什麼要選擇發生這段感情?你的出現能否讓我變成更好的人?如果不能,那就是對自己的消耗。
網上流行一句話“年輕人只做篩選不做改變”,事實上這句話一定要拆階段來看,怎麼做篩選?在什麼階段做篩選?怎麼做選擇?遇到什麼樣情況下做選擇?為什麼不做改變?這是一個很長的命題。
年輕人害怕在一段關係裏被改變,拒絕喪失自己。有的年輕人篩選速度很快,不想跟對方拉扯這麼久,我們從第六季調研就發現,平均曖昧期從21天縮減至14天;但仍然有一部分人需要更長的時間做深入瞭解和判斷。為此,節目環節也有相應調整,所有規則都服務於年輕人的情感現狀和當下的社會情緒。

新潮觀魚:節目組每年都會做社會調研嗎?
**製片人:**對,投入週期很長,《心動的信號》連續做了八季,每季播完我們會收集核心用户的反饋,深刻感知到社會情緒每年如何變化。用户反饋和調研給了我們強有力的指引,我們沒有摸不着頭腦的時候,很清晰地知道明年的方向該往哪去。
我們不會以單一關係作為主題,不會説今年只做“姐弟戀”,因為我們節目不是隻從關係下手,而是從社會情緒下手。
比如“姐弟戀”逐漸成為一種趨勢,也是因為現在女性在更加獨立、向上的生活狀態中,會更看重情緒價值的提供,不會被年齡框架限制。
所以我們更多的是去看,在當下的社會情緒下,年輕人戀愛更看重什麼要素,通過這樣的切口,再去集中展現和探討多樣化的戀愛關係。
新潮觀魚:説到社會情緒,您怎麼看網友調侃戀綜是當代版“門當户對”?
**製片人:**個人認為其實“門當户對”的比較在任何時候都有可能存在,隨着社會情緒的變化,這個詞所涵蓋的意義會更廣。比如當下,“門當户對”已經不再侷限於物質層面,這個詞會被拆解得很細,教育背景、生活習慣、職業選擇、處世態度、思維方式等等,都會被年輕人納入衡量的範疇。相似的人生經歷和價值觀也會決定年輕人擇偶的契合度。
每個人都有目標、責任和壓力,都有自己的課題,當代的“門當户對”其實是從自我需求出發。大家想尋找能共同成長的夥伴,希望在一起能讓彼此更好,而不是用一個框架來匹配對象。如果發現生活質量和情緒有下墜,“我”會立刻大於“我們”。

新潮觀魚:國內戀綜已從“相親”轉向“沉浸式觀察”,您認為觀眾的核心訴求發生變化了嗎?在您看來,觀察室是不可或缺的嗎?
**製片人:**觀眾的核心訴求沒變,愛情在情感裏是剛需。所有影視作品,哪怕是《F1:狂飆飛車》,都會有愛情元素,愛情故事本質是大眾情感,因為用户能夠共情,所以用户愛看。
至於觀察室,從製作維度來講,是不可或缺的。首先,如果只看真人秀,沒有觀察室的加持,觀眾的觀看情緒可能不容易被調動起來,和朋友一起追綜藝往往比一個人看綜藝更投入,大家需要一個共情的參照。
其次,我們能夠通過嘉賓的觀察,幫助用户補全素人的故事,從第三視角解讀素人嘉賓言行的原因和內心活動。人的情緒是流動和複雜的,也許素人嘉賓自己都沒察覺到心境變化,但觀察室嘉賓會更客觀地對此進行探討。
第三,觀察室能夠幫觀眾去敲重點。比如到了一個很值得探討的話題或者精彩的轉折點,觀察室的反饋更能幫助觀眾集中注意力。嘉賓以自己的經歷和理解代入,從而和用户建立討論場,展開更深入的話題。

《心動的信號8》觀察室錄製區
最後,心理學學者可以帶來一些專業視角,幫觀眾釐清底層邏輯,拆解一些現實生活中大家也會困惑的問題,觀眾根據自己的實際情況對號入座找到答案。
在選擇觀察室嘉賓陣容方面,我們會考慮不同年紀、情感狀態,這樣他們可以代表處於人生各個階段、不同心態的觀眾。比如言承旭一直在戀愛裏學習,有非常清晰的成長訴求,很多觀點隨着年齡和閲歷在變化;張純燁是成熟女性的代表,她清醒的同時又很感性,對愛情樂觀積極;哈妮克孜是浪漫型小女孩視角,徐明浩是比較細膩的年輕男孩視角,馬伯騫則是戀綜老粉和戀綜IP的關聯者,代表了某一類戀愛觀點,杜海濤陪伴了心動很多年,也有其更深刻的理解。他們可以成為觀眾的“嘴替”,站在各自維度發表觀點。
新潮觀魚:部分觀眾認為戀綜有“劇本感”,節目組如何把控真實性與戲劇性的邊界?
**製片人:**從製作角度來講,“有劇本”的評價不是“貶義”,説明節目裏的關係發展確實很精彩,令人意想不到。素人嘉賓跟我們聊天時也會感嘆“要不是真的發生在我身上,我都覺得有劇本”,現實的巧合和緣分是可遇而不可求的。
這種評價也給我們帶來啓發,觀眾並不想看硬做出來的“狗血”情節,觀眾想看的是深入地探討一段感情,以及關係發生變化的原因。節目要把這個故事説精彩,其實是要通過環節的設置拆解關係的變化,把原因、起承轉合和結果説清楚。
我們追求的是更真實而精彩的故事,是在記錄發生“巧合”的那一刻,而不是製造“抓馬”的人性試探。其實觀眾和素人嘉賓處於不同的視角,觀眾是“上帝視角”,有全局觀,能看到多條完整的關係線;但當事人身在其中,他們只能看得到和感受到個人視角下“自己的故事”,這個信息差可能會讓他們產生“有些許變形”的行為。但當素人嘉賓們看完完整故事,也會和我們一起思考和覆盤原委,更好地接納自己的變化和成長。每一年,都有素人嘉賓被網絡輿論影響,但他們之後都表示不後悔,反而覺得有“回甘”,因為這是一段難得的成長經歷。
我們這個節目是自己“卷”自己,你會發現故事講好了,觀眾會各取所需。
對話後記
國產戀愛綜藝走到第八年,從最初借鑑國外的“偵探”模式,到後來逐漸結合國情發展出自己的風格,這八年裏,它記錄了中國年輕人擇偶觀的變化,也在一定程度上反映了社會情緒。
戀綜的受眾羣體不斷更新,討論話題與時俱進,成了年輕人自我審視和印證的一面鏡子,也提供了一個讓公眾討論交友困惑和價值觀的平台。你看過相親、戀愛綜藝嗎?回想以前的戀綜和現在的戀綜,給你感覺最大的不同是什麼?