新潮觀魚獨家對話《心動的信號8》製片人：我們想緩解社會的戀愛焦慮

“我們希望呈現一定的榜樣力量，從而去緩解諸如‘對戀愛喪失信心’這類負面的社會情緒。”在騰訊視頻《心動的信號》第八季觀察室錄製後台，製片人這樣向我們表達這檔“戀愛綜藝”的目的和宗旨。

當“年輕人只做篩選不做改變”等婚戀觀成為公共議題，戀愛綜藝也不再侷限於“修羅場”和“嗑糖”——它相繼成為90後、95後和00後親密關係的顯微鏡，也是各年齡觀眾觀察婚戀觀變遷的窗口，更是整個社會情緒的投影儀。

8月，觀察者網新潮觀魚欄目在長沙獨家對話《心動的信號》第八季製片人，後者坦誠地面對網友的反饋，“我們覺得‘二本戀綜’不是絕對的貶義，節目體量足夠大，就要經得起這樣的調侃，但我們作為製作者，更要思考調侃背後的底層邏輯——觀眾是真想看‘二本戀綜’嗎？還是説他們只是排斥‘精英式的包裝’？”

去年，素人嘉賓“我喜歡曼……Manchester”的硬轉英文場面意外出圈，掀起了觀眾對戀綜“精英人設”的調侃甚至批判，有網友自制“二本戀綜”呼籲想看“普通人戀綜”；今年，節目組也十分“聽勸”，選擇的素人嘉賓學歷背景更多元，職業種類更豐富，畫像更接近城市打工人：

有博物館講解員、中醫館師承學徒、某環境科技公司市場經理（負責污水處理業務），還有眼科醫生、某鐘錶公司審計部管培生、大廠AE（行業客户顧問）‌……

製片人向新潮觀魚透露，節目組在社會調研上投入了大量精力，每季錄製前需經歷長達半年的籌備。從覆盤觀眾反饋、調研情感觀變化，到主題迭代、規則設置和大規模選角，每一步都力求跟上年輕人的情感脈搏，並回應時代情緒。

【對話/新潮觀魚】

以下為對話實錄：

“現在年輕人把戀愛當作大問題，我們想給大家帶去勇氣”

新潮觀魚：製片人您好，這季《心動的信號》沒有選擇某個一線城市，而是用“江浙滬單身男女+海島旅行”開篇，這是出於怎樣的考量？

製片人：“江浙滬”的區域化設計一方面響應國家區域協調發展的理念，符合經濟發展趨勢，該地區聚集着很多正向的年輕人羣體，在當代年輕情感觀上具有一定的代表性。同時，我們關注到“1.5小時生活圈”這個概念——年輕人認為一個半小時車程能夠涵蓋的距離不叫“異地戀”，比如杭州和上海、廣州和香港的跨城戀愛逐漸普及。這種城市羣的聯通既拓寬了年輕人的交友範圍，也為我們提供了更大的選角空間。

用旅行開篇則呼應了一種社會情緒，比如網友呼籲“做四休三”，因為大家都想喘口氣兒——“我願意奮鬥，也不想躺平，但請讓我躺一小會兒”，所以短途旅行是年輕人所需的。

從製作角度來説，前幾季大家直接走進小屋這種封閉環境會略顯拘束，所以我們把初遇環境從封閉空間拉出，置於山海之中，有利於嘉賓釋放自己，相處節奏也會更輕鬆。我們想借助旅行這個形式，讓嘉賓先拋開社會身份認識彼此，為整季“去標籤化”的大主題做鋪墊，還原最原始的心動。旅行更容易創造剝離外界標籤、直觀面對內心聲音的機會。

新潮觀魚：之前網上有過呼籲 “二本戀綜”的聲音，這一季嘉賓的學歷和職業公佈後，也有很多討論，您看到了嗎？

**製片人：**其實我們覺得“二本戀綜”不是絕對的貶義，一檔節目成長到現在，討論度高是節目的幸運所在，節目體量足夠大，就要經得起這樣的調侃。但我們作為製作者，更要思考調侃背後的底層邏輯——觀眾是真想看“二本戀綜”，覺得嘉賓的高學歷已經對看節目產生抵抗了嗎？還是説他們只是排斥“精英式的包裝”？

坦白講，在各方面條件都非常優秀的嘉賓，觀眾是愛看的，但觀眾不想看“外殼式的包裝”，用户排斥的是，節目為凸顯他們的魅力而刻意抬高了嘉賓的社會身份。

但事實上，看完上一季節目，觀眾會發現嘉賓身上有很多閃光點。去年“二本戀綜”的爭議只存在於前兩期，等故事展開之後，就沒人再質疑嘉賓是不是“裝”的了，因為他們的人格魅力逐漸展現。

我們能get到用户的需求，他們想看到更真實、更真誠的人，有趣的故事和新鮮的生活方式，這樣才有共鳴，所以今年我們就響應這種需求。我們算是很聽話的節目組，一路走到第八年，需要順應時代情緒回應用户的反饋，不然就成老古董了。

第八季在選角策略上確實有所調整，出現了戀綜裏很少見的職業，更加貼近生活，這樣一來，觀眾才能代入，才能嗑得動，才能共情。

作為一檔走過八年的節目，還是希望呈現一定的榜樣力量，從而去緩解諸如“對戀愛喪失信心”這類負面的社會情緒。現在年輕人把談戀愛視作巨大的問題，一些輿論沖淡了年輕人這種原始的慾望，但戀愛是一種很美好的情感體驗，是值得去嘗試的事。我們希望通過素人嘉賓們在節目中的變化和成長，給大家帶去戀愛的信心和嘗試的勇氣，鼓勵大家勇敢戀愛，不要計較得失。

新潮觀魚：有人感嘆這季反映出就業大環境嚴峻。

**製片人：**就業確實有壓力，年輕人會根據自身情況化解壓力，選擇適合自己、更感興趣的工作去投入。比如這一季嘉賓盧遠，她本科是英語，研究生跨專業學法律，她考慮的是未來把兩個專業結合，從而拓寬就業空間。雖然有壓力，但她能為自己想出路，對未來規劃清晰，也有很強的執行力。

還比如，00後的博物館講解員王藝帆參與了上海博物館埃及展的講解工作，很享受為臨展做功課的過程，能從工作中獲取成就感。這反映了當代年輕人職業選擇遍地開花的現象，哪一行都能取得令自己滿意的成績。

“年輕人只做篩選不做改變，要拆解這個命題”

新潮觀魚：作為一檔做了八年的戀愛綜藝，據您觀察，從90後、95後到00後，他們的婚戀觀是否產生了變化？

**製片人：**這八年，我們發現談戀愛的核心羣體從90後逐年過度到00後，節目有五、六成觀眾都是25歲及以下的年輕人，嘉賓和觀眾的情感觀念變化都非常大。

分階段來看，《心動的信號》前三季嘉賓多集中在90年代初和80年代末出生的那代人，他們受偶像劇影響最深，進入社會後面臨着情感觀衝擊，發現現實跟偶像劇不一樣，但仍對美好愛情懷有憧憬。所以，前三季節目主打構建“戀愛烏托邦”，我們想告訴觀眾，依然有一個單純的地方可以享受戀愛，希望讓人感受到緣分的力量，從而幫助觀眾去克服對現實的恐懼。

從2021年第四季開始，嘉賓普遍是95後了，大家的情感觀念更趨於現實。那幾年，“996”“007”“大廠打工人”等詞開始流行，大家説“要麪包不要愛情”，深圳等一線城市的年輕人奮鬥感非常強，他們的愛情觀是要找一個並肩作戰的好戰友，在搞事業的同時，愛情錦上添花。所以第四季，我們希望年輕人兼顧事業時，也能分一部分精力給愛情，那一季我們先定主題“鋼鐵叢林開出心動之花”，確定了主題之後，再去選擇更貼近主題表達的城市，所以選擇了奮鬥之城深圳。

到了2023年第六季，嘉賓集中在96-00年生人，自我意識覺醒非常明顯，更關注自我成長和情緒價值是否得到滿足，有自己扣分、加分的評判體系，要找符合自己標準的對象。TA會想，如果一段感情不能夠讓我開心、做自己，那我為什麼要選擇發生這段感情？你的出現能否讓我變成更好的人？如果不能，那就是對自己的消耗。

網上流行一句話“年輕人只做篩選不做改變”，事實上這句話一定要拆階段來看，怎麼做篩選？在什麼階段做篩選？怎麼做選擇？遇到什麼樣情況下做選擇？為什麼不做改變？這是一個很長的命題。

年輕人害怕在一段關係裏被改變，拒絕喪失自己。有的年輕人篩選速度很快，不想跟對方拉扯這麼久，我們從第六季調研就發現，平均曖昧期從21天縮減至14天；但仍然有一部分人需要更長的時間做深入瞭解和判斷。為此，節目環節也有相應調整，所有規則都服務於年輕人的情感現狀和當下的社會情緒。

新潮觀魚：節目組每年都會做社會調研嗎？

**製片人：**對，投入週期很長，《心動的信號》連續做了八季，每季播完我們會收集核心用户的反饋，深刻感知到社會情緒每年如何變化。用户反饋和調研給了我們強有力的指引，我們沒有摸不着頭腦的時候，很清晰地知道明年的方向該往哪去。

我們不會以單一關係作為主題，不會説今年只做“姐弟戀”，因為我們節目不是隻從關係下手，而是從社會情緒下手。

比如“姐弟戀”逐漸成為一種趨勢，也是因為現在女性在更加獨立、向上的生活狀態中，會更看重情緒價值的提供，不會被年齡框架限制。

所以我們更多的是去看，在當下的社會情緒下，年輕人戀愛更看重什麼要素，通過這樣的切口，再去集中展現和探討多樣化的戀愛關係。

新潮觀魚：説到社會情緒，您怎麼看網友調侃戀綜是當代版“門當户對”？

**製片人：**個人認為其實“門當户對”的比較在任何時候都有可能存在，隨着社會情緒的變化，這個詞所涵蓋的意義會更廣。比如當下，“門當户對”已經不再侷限於物質層面，這個詞會被拆解得很細，教育背景、生活習慣、職業選擇、處世態度、思維方式等等，都會被年輕人納入衡量的範疇。相似的人生經歷和價值觀也會決定年輕人擇偶的契合度。

每個人都有目標、責任和壓力，都有自己的課題，當代的“門當户對”其實是從自我需求出發。大家想尋找能共同成長的夥伴，希望在一起能讓彼此更好，而不是用一個框架來匹配對象。如果發現生活質量和情緒有下墜，“我”會立刻大於“我們”。

新潮觀魚：國內戀綜已從“相親”轉向“沉浸式觀察”，您認為觀眾的核心訴求發生變化了嗎？在您看來，觀察室是不可或缺的嗎？

**製片人：**觀眾的核心訴求沒變，愛情在情感裏是剛需。所有影視作品，哪怕是《F1：狂飆飛車》，都會有愛情元素，愛情故事本質是大眾情感，因為用户能夠共情，所以用户愛看。

至於觀察室，從製作維度來講，是不可或缺的。首先，如果只看真人秀，沒有觀察室的加持，觀眾的觀看情緒可能不容易被調動起來，和朋友一起追綜藝往往比一個人看綜藝更投入，大家需要一個共情的參照。

其次，我們能夠通過嘉賓的觀察，幫助用户補全素人的故事，從第三視角解讀素人嘉賓言行的原因和內心活動。人的情緒是流動和複雜的，也許素人嘉賓自己都沒察覺到心境變化，但觀察室嘉賓會更客觀地對此進行探討。

第三，觀察室能夠幫觀眾去敲重點。比如到了一個很值得探討的話題或者精彩的轉折點，觀察室的反饋更能幫助觀眾集中注意力。嘉賓以自己的經歷和理解代入，從而和用户建立討論場，展開更深入的話題。

《心動的信號8》觀察室錄製區

最後，心理學學者可以帶來一些專業視角，幫觀眾釐清底層邏輯，拆解一些現實生活中大家也會困惑的問題，觀眾根據自己的實際情況對號入座找到答案。

在選擇觀察室嘉賓陣容方面，我們會考慮不同年紀、情感狀態，這樣他們可以代表處於人生各個階段、不同心態的觀眾。比如言承旭一直在戀愛裏學習，有非常清晰的成長訴求，很多觀點隨着年齡和閲歷在變化；張純燁是成熟女性的代表，她清醒的同時又很感性，對愛情樂觀積極；哈妮克孜是浪漫型小女孩視角，徐明浩是比較細膩的年輕男孩視角，馬伯騫則是戀綜老粉和戀綜IP的關聯者，代表了某一類戀愛觀點，杜海濤陪伴了心動很多年，也有其更深刻的理解。他們可以成為觀眾的“嘴替”，站在各自維度發表觀點。

新潮觀魚：部分觀眾認為戀綜有“劇本感”，節目組如何把控真實性與戲劇性的邊界？

**製片人：**從製作角度來講，“有劇本”的評價不是“貶義”，説明節目裏的關係發展確實很精彩，令人意想不到。素人嘉賓跟我們聊天時也會感嘆“要不是真的發生在我身上，我都覺得有劇本”，現實的巧合和緣分是可遇而不可求的。

這種評價也給我們帶來啓發，觀眾並不想看硬做出來的“狗血”情節，觀眾想看的是深入地探討一段感情，以及關係發生變化的原因。節目要把這個故事説精彩，其實是要通過環節的設置拆解關係的變化，把原因、起承轉合和結果説清楚。

我們追求的是更真實而精彩的故事，是在記錄發生“巧合”的那一刻，而不是製造“抓馬”的人性試探。其實觀眾和素人嘉賓處於不同的視角，觀眾是“上帝視角”，有全局觀，能看到多條完整的關係線；但當事人身在其中，他們只能看得到和感受到個人視角下“自己的故事”，這個信息差可能會讓他們產生“有些許變形”的行為。但當素人嘉賓們看完完整故事，也會和我們一起思考和覆盤原委，更好地接納自己的變化和成長。每一年，都有素人嘉賓被網絡輿論影響，但他們之後都表示不後悔，反而覺得有“回甘”，因為這是一段難得的成長經歷。

我們這個節目是自己“卷”自己，你會發現故事講好了，觀眾會各取所需。

對話後記

國產戀愛綜藝走到第八年，從最初借鑑國外的“偵探”模式，到後來逐漸結合國情發展出自己的風格，這八年裏，它記錄了中國年輕人擇偶觀的變化，也在一定程度上反映了社會情緒。

戀綜的受眾羣體不斷更新，討論話題與時俱進，成了年輕人自我審視和印證的一面鏡子，也提供了一個讓公眾討論交友困惑和價值觀的平台。你看過相親、戀愛綜藝嗎？回想以前的戀綜和現在的戀綜，給你感覺最大的不同是什麼？