新潮觀魚：美軍不敢認的細菌戰，《志願軍3》拍出來了

【文/新潮觀魚】

今年國慶檔，電影《志願軍：浴血和平》以超2億的票房成績暫時領跑。這部《志願軍》三部曲的收官之作，以“邊打邊談”的歷史脈絡，聚焦第五次戰役後至停戰協定簽署期間的博弈與犧牲。

談判桌上的交鋒，將美方的傲慢無禮刻畫得入木三分，主持朝中談判工作組的李克農寫下“不動如山”四字的細節，成為與以美國為首的“聯合國軍”停戰談判博弈的精神內核。

銀幕內外，“此時此刻恰如彼時彼刻”的感慨悄然引發共鳴。

雖然該片在宏大敍事與歷史細節的平衡上仍面臨挑戰，但勇敢的歷史呈現也讓觀眾在熟悉的題材中看到了一個突破——

影片直面細菌戰這一戰爭細節，揭露了這段被美方長期否認的歷史真相和最隱秘的罪惡。

1952年1月，抗美援朝戰局陷入膠着之際，以美國為首的“聯合國軍”公然違背國際公約，發動細菌戰。他們通過飛機向志願軍營地和朝鮮鄉村播撒攜帶鼠疫、霍亂等烈性傳染病菌的昆蟲。嚴峻形勢下，一場沒有硝煙的防疫戰爭驟然打響。

美軍在朝鮮投下的四格細菌彈

電影中有這樣觸動人心的一幕：一位戰地護士在沒有任何防護措施的情況下，給感染疫情的戰士們吸痰，救活了戰士，但年紀輕輕的她不幸離世。

導演陳凱歌在路演現場表示，抗美援朝戰爭期間，敵軍以“投彈”的方式發起細菌戰。在這種情況下，很多醫護人員捨身救下性命垂危的戰士，自己卻不幸感染病毒。

《志願軍》三部曲編劇張珂（也是《南京照相館》編劇之一）在路演中提及，當時犧牲在朝鮮戰場上志願軍最高級別的軍事指揮員，就是因勘察美軍遺留的特殊炮彈而感染犧牲的。

志願軍防疫宣傳隊

張珂以兩位志願軍老兵的真實經歷為例，揭露以美軍為首的“聯合國軍”手段之卑劣，造成我方戰士傷殘、毀容、犧牲等不同程度的損失，身體與精神都留下創傷。他強調，這段歷史是抗美援朝的重要組成部分，希望觀眾通過影片銘記過往，緬懷志願軍戰士與醫護人員對抗“細菌戰”“毒氣戰”的巨大犧牲。

看完電影，再看海報設計，四個板塊的劃分不僅勾勒出電影的敍事脈絡，更揭示了一場勝利背後不可或缺的四種力量。

第一板塊是軍工組。歸國軍工專家吳本正（朱亞文 飾），以專業知識完善軍工體系，趙安南（肖央 飾）是南洋華僑機工回國服務團成員，他將抗戰經驗奉獻給新的戰場，在抗美援朝戰爭時期當起了運輸隊司機，還有從步兵轉型為坦克維修師的張孝文（吳昊宸 飾），他們都是抗美援朝的“幕後英雄”，用技術與智慧支撐起前線的每一顆子彈、每一次衝鋒。

第二板塊是戰士羣像，讓觀眾看到誰是最可愛的人。用身軀堵住槍眼的黃繼光（周政傑 飾），是一代代中華兒女銘記的特級英雄，孫醒（陳飛宇 飾）代表着千千萬萬普通戰士的堅守，楊三弟（張宥浩 飾）在細菌戰中被感染，後得到小護士捨命相救。他們是衝鋒在前的勇士，用血肉之軀築起保家衞國的長城。

第三板塊是談判保障團隊——翻譯人員林月明（宋佳 飾）、李曉（張子楓 飾）與中立區軍事警察姚慶祥（彭昱暢 飾）。158次大會，733次小會，期間5次中斷，歷時747天的談判打破了世界軍事史上最長停戰談判紀錄。在看似平靜的談判桌背後，是他們確保了每一次對話的準確傳達，維護着談判區域的秩序，姚慶祥以犧牲生命的代價維護着談判大局。

第四板塊是朝中談判工作組的中方代表團——彭德懷（王硯輝 飾）、李克農（郭濤 飾）和喬冠華（王傳君 飾）。他們代表着新中國的意志與立場，在停戰談判中寸步不讓，將前線的優勢轉化為實實在在的和平協議。

海報上的四組人物共同構成一個完整的敍事：軍工系統的全力支撐，為勝利提供了保障；前線將士的浴血奮戰，為談判贏得了底氣；而談判代表團的據理力爭，最終將軍事優勢轉化為和平成果。

恰逢新中國成立76週年，“萬人見證勝利時刻”主題觀影活動順利落下帷幕。國慶當天，由觀察者網新潮觀魚組織的觀影活動在上海影城SHO舉辦。走出影廳，有觀眾直言，電影成片高於預期。

觀察者網專欄作者、民航業評論員張仲麟表示：“電影比我期待的要好不少，可以給8分左右。除了以談判為主線比較有新意，把美國人的傲慢無禮展現得淋漓盡致，此時此刻恰如彼時彼刻，還有一點值得肯定——電影展現了美軍在朝鮮戰場發動的細菌戰。根據一些資料，他們的罪行與七三一部隊石井四郎有脱不開的關係，而且美國人始終否認他們在朝鮮戰爭發動了細菌戰，但我們有累累鐵證。電影裏把美國人不想提的細菌戰拍出來，是突破。”

10月1日，上海，觀察者網新潮觀魚觀影團成員觀看《志願軍：浴血和平》。 新潮觀魚攝

全片情感濃度最高的段落，是倖存的小妹妹在白髮蒼蒼之際見證志願軍烈士遺骸回國。

莊嚴肅穆的迎接儀式，是對“國之大事，在祀與戎”的深刻踐行，也讓觀眾直觀感受到，今日的和平與發展多麼來之不易。鏡頭掃過城市的萬家燈火，先烈們守護的中國，已如他們所願，繁榮富強。

這些年，抗美援朝題材影視化的步伐一直未停，創作者們也一直在嘗試，如何在有限時長裏，既展現歷史全貌，又不失藝術感染力。或許未來的創作可以深耕一個具體的史實切口，不必執着於“史詩化”的全景呈現。個體命運與時代洪流的交織，同樣能有力地照見那段歷史的壯闊與慘烈。