文化中國行 | 蜀繡非遺傳承人陳紅英——蜀繡“繡”出多彩人生

圖為陳紅英在蜀繡工作室繡制熊貓作品。　受訪者供圖

臨近年關，四川省資陽市樂至縣蜀繡非遺傳承人陳紅英比往常更加忙碌。“今年新春的訂單格外多，能感覺到大家對蜀繡的關注度明顯提升。”陳紅英説。

走進陳紅英位於樂至縣的工作室，繡面上一朵朵荷花花蕊含苞待放，細如髮絲的繡線在她手中似是擁有了無窮生命力。她以針為筆，以線為墨，勾勒出一幅幅蜀繡作品，也繪就出自己的蜀繡人生。

選稿：酷愛刺繡　融合各家之長

“這些是不是雙面繡？”“兩面圖案是一樣的嗎？”2024年11月，一幅雙面繡着國寶熊貓的蜀繡作品亮相2024全球熊貓夥伴大會。萌態可掬的形象、波光粼粼的緞面收穫了觀眾的一致讚譽，也吸引了正在參會的知名視頻創作者李子柒的目光。

作為該幅作品的創作者，陳紅英介紹，熊貓是蜀繡中的常用題材，展會上的熊貓繡品採用了雙面繡的繡法，正反兩面一樣的整齊勻密、靈動自然。

陳紅英從小酷愛刺繡，奶奶和母親是她的啓蒙老師。“從記事起，看着奶奶一針一針地繡，花、動物都活靈活現的，感覺好神奇，就像神筆馬良，於是就逐漸愛上刺繡。”陳紅英説。十多歲起，陳紅英嘗試着自己動手刺繡，但效果總是不盡人意。2008年，陳紅英隻身來到成都，拜師蜀繡大師曾祥芬系統學習蜀繡。

長期沉浸在蜀繡世界，陳紅英深知傳統繡法的優勢與可改進之處。“蜀繡的特點是線片光亮，稀不漏底，密不透風，車擰到家，它的基本要求很嚴謹，針法也很均勻，但就是繡得慢，對繡娘功底要求比較高，但蘇繡的繡法就很快，二者融合，一快一慢間，形成優勢互補。”萌生這一想法後，她又師從蘇繡大師陳小華。經過多年創新摸索，她將蜀繡和蘇繡的針法進行結合，以蜀繡為主，蘇繡為輔，繡製作品具有華實、光亮、平整的特點，形成了自身特色。

陳紅英正在趕製的另一幅熊貓作品，她稱之為“隱形熊貓”，使用蘇繡中的亂針法打底，再以蜀繡施毛針針法繡成，“最終會達到熊貓纖毫畢現，即便是再厲害的畫師也畫不出來的效果。”陳紅英很有信心。

湘繡、蜀繡、粵繡、蘇繡並稱我國四大名繡，在陳紅英看來，不論是蜀繡施毛針，或是湘繡鬅毛針等，各個繡法之間有重疊有交互，都可以根據實際需求，取其精華自用，以繡法間的交流互鑑，助力藝術本體的創新衍變。

構稿：3D真人繡　讓元帥“活”起來

“刺繡最重要的是構稿，所謂思路決定出路，是一幅作品成敗的基礎。以陳毅元帥為原型，用兩面異形的方式創作的《帥將流芳》，是我關於3D真人繡的一次成功嘗試。”陳紅英表示。

雪白緞面上，身着元帥服的陳毅元帥神情泰然、不怒自威。幾樹青松、幾縷寒梅點綴其上，與畫中人交相輝映、意境深遠。這幅寬1.4米、高2米，讓陳紅英引以為傲的作品，如今被收藏在樂至縣中國桑都文化展示館，每天都有來自全國各地的遊客來瞻仰紀念。

極具分量的作品背後，是陳紅英長達7年的曲折創作故事。樂至縣是陳毅元帥的故鄉，陳紅英在陳氏一族長輩的支持下，從2014年起，籌謀醖釀元帥的人像繡。

前期，因創作3D真人繡需要大量的資料，比如元帥的身高、畫像、生活習慣等，經過幾番周折，她與陳毅元帥的家人取得聯繫，並獲取了有關元帥的一些真實資料；同時，為了讓繡品更具藝術性，陳紅英將陳毅元帥的《青松》和《梅嶺三章》等詩作巧妙融入，以展現其謙虛謹慎、嚴於律己的形象；技法上，陳紅英融合了蜀繡、蘇繡中約30種針法，以便讓觀眾更直觀感受到元帥風姿。

然而，就在陳紅英一切準備就緒之時，家庭突遭變故。彼時單靠蜀繡難以維繫生計，她只能出門務工，去哪裏打工，就把這幅人像繡帶去哪裏。“家人反對我一邊工作，還一邊想着刺繡，但我自己心裏就一個念想，不論如何都要堅持繡完。”陳紅英回憶。

2021年，正值陳毅元帥120週年誕辰，陳紅英終於頂住了重重壓力，為元帥獻上了歷時7年所繡的“生日禮物”。這幅作品也因為其人物雙面繡的創新繡法，成為難得一見的精品之作。

“《帥將流芳》繡的不僅是陳毅元帥，還有樂至人民對元帥的深深敬意。對我來説，繡的是我自己的生活，是一種精神寄託。”陳紅英説。

刺繡：户户針工　蹚出蜀繡傳承新路

每逢週末，在中國桑都文化展示館的研學基地裏，總能聽到孩子們的歡聲笑語。2024年4月，能容納600餘名學生的蜀繡研學基地迎來了第一批“小客人”，在妙趣橫生的刺繡體驗中，延續着樂至自唐朝以來，傳承至今的蠶桑業基因。

“蜀繡，是蜀地文化的結晶，作為傳承人，最重要的使命便是更好地弘揚發展蜀繡文化。”陳紅英坦言。

2022年，陳紅英陸續開設了兩間蜀繡工作室，發展至今，已有專職繡娘38人，靈活居家繡娘100餘名。繡娘通過培訓後，可領取材料回家縫製，以計件結算報酬，每月可增收2000~4000元。因刺繡時間靈活，這一模式為當地全職媽媽、低收入婦女等羣體提供了增收渠道，實現居家靈活就業。

樂至縣婦聯主席劉春蘭與陳紅英有着多年交往。陳紅英回憶，2021年，在自己剛繡完陳毅元帥像時，曾一度想放棄刺繡，但劉春蘭主動上門找她，給她做思想工作，幫助她申請“婦女創業貸款”，為她在當地惠民幫扶中心協調出工作室，這才有了她如今蒸蒸日上的蜀繡事業。

在婦聯及相關部門支持下，2024年，陳紅英帶着樂至蜀繡走出國門、走向世界，遠赴墨爾本、吉爾吉斯斯坦、塔吉克斯坦等國家進行文化交流；去年4月，在中國—新西蘭濃園圖像共生藝術與非遺聯展暨“青龍有春滿年春”成都非遺展上，她的蜀繡作品驚豔亮相海外，獲得了外國友人的一致讚賞。

選稿，構稿，配線，刺繡，陳紅英仍然日復一日地忙碌在繡架前，她的熱愛與執着，如同綿延不絕的絲線，織就燦如雲霞的繡品，讓蜀繡的非凡魅力遍歷世間。

文化沙龍

樂見非遺湧現更多“打開方式”

李子柒的“強勢”復出，不僅是2024年轟動一時的互聯網事件，更為大漆、蜀繡、絨花等非遺打開了一扇窗。人們通過她獨樹一幟的審美風格、娓娓道來的短視頻敍事，瞭解到非遺作品背後所藴含的匠心獨運與傳奇故事，引發全網對非遺的熱議。

近年來，神州大地上的多彩非遺，正借力“國潮”之風，以各種意想不到的方式迅速“出圈”。比如一句“黃風嶺，八百里”，讓陝北説書成為遊戲《黑神話：悟空》中的神來之筆；新編角色的精彩演繹，讓越劇《新龍門客棧》成功圈粉年輕人；一抹璀璨的冰燈與冰雕奇觀，給正值旅遊旺季的“爾濱”點綴萬千景色。

種種爆火的非遺現象啓示我們，非遺並非是“小眾”的、可有可無的，從根本上看，非遺凝結着人們的集體記憶、經驗智慧、共同情感，是一地人民的精神寄託。如何讓地方非遺走向全國，更廣泛地走進人民生活？為古老非遺注入時代內涵，創新非遺傳播的“打開方式”，是打響非遺知名度，從而推動非遺保護傳承的必要之舉。

煥新非遺，首要在人。一是非遺技藝傳承人，他們是非遺的靈魂。在去年11月舉辦的2023“中國非遺年度人物”推選中，我們驚喜看到馬趙凌雲、烏蘭、喬曉光等非遺傳承人，他們豐富着非遺傳承發展的實踐；二是年輕傳播者，據《2024快手非遺生態報告》，30歲以下年輕創作者佔比為27.7%，他們發揮着自己的創意和巧思，將非遺故事以更加生動、多元的方式呈現給世界。

煥新非遺，關鍵在“器”。文化為“魂”，技術為“器”。豐富多元的“非遺+”產品，為古老非遺與時代、與人民接軌架起重要橋樑。比如“非遺+科技”，通過增強現實、虛擬現實、元宇宙等數字化手段記錄和展示非遺之美，讓人們沉浸式、體驗式感受非遺之美；“非遺+旅遊”，遊客在旅行中品讀非遺，收穫人文歷史、地方風物等多重體驗；“非遺+短視頻”，利用短視頻平台影響力，讓非遺文化跨越時空，走進千家萬户。

面向未來，我們樂見非遺能湧現更多“打開方式”，在守正的基礎上，在傳承與創新的雙輪驅動下，非遺必將綻放出更加迷人的光彩，為強國建設、民族復興注入不竭精神動力。

作者：農民日報·中國農網記者 楊鈺瑩