“老熟人”引發審美疲勞，年輕人仍需時間成長，國產電影需要更多“喜人”

【環球時報特約記者 呂克】由喜劇演員賈冰自導自演的喜劇《假爸爸》上週上映，但票房口碑算不上出彩，讓市場不禁反思——近年來雖然喜劇電影層出不窮，各種“喜人”綜藝也誕生不少新人新面孔，但真正能扛起大梁的似乎還是沈騰、黃渤、大鵬、馬麗這些“老熟人”。

“真爸爸”和“假爸爸”

本月10日上映的《假爸爸》是賈冰首次執導的作品，這位在《飛馳人生2》《抓娃娃》《狂飆》等眾多熱門影視劇中早已“臉熟”的人氣配角，如今也有了自己的招牌。

《假爸爸》講述了昔日歌壇巨星楊浩良，意外發現有人假冒自己身份招搖撞騙，便令兒子楊十月去查明真相。而楊十月為了給父親湊夠手術費，與假爸爸王春生聯手開啓了一段啼笑皆非“坑爹撈金”之旅，在這場雞飛狗跳中意外收穫了真情。《假爸爸》可謂“含冰量”滿滿，賈冰既要擔當幕後導演，同時又要飾演“真爸爸”和“假爸爸”兩個角色，身份錯位和謊言欺騙的經典喜劇設計，加上他一直不錯的觀眾緣，似乎可以獲得不錯的反響。

然而《假爸爸》上映一週後，累計票房僅2382萬元人民幣，票房佔比更是落到第六，貓眼專業版預測其最終票房為3000萬至4000萬元。口碑上，《假爸爸》勉強合格，6.1的豆瓣評分對新導演來説算是友好，“還不錯的閤家歡喜劇”“有些橋段很搞笑”“整體上缺乏新意”……這些評語恰恰反映了普通觀眾對於該片的觀感。

《假爸爸》如此遺憾的成績當然也不排除檔期因素，畢竟一年中最熱的春節檔有着“虹吸效應”，之前的幾周算是傳統“淡季”。同檔期的《大紅包2：龍鳳呈祥》《火鍋藝術家》票房都不理想，除非出現去年《年會不能停！》這樣的高分爆款作品，否則大多數人還是會等到春節檔再去影院。

更多依靠檔期加持

一旦喜劇扎堆熱門檔期，票房熱賣的概率就能大幅提高，像去年春節檔的《熱辣滾燙》《飛馳人生2》、暑期檔的《抓娃娃》和之前的《這個殺手不太冷靜》……甚至同樣由賈冰主演的《末路狂花錢》，即便豆瓣評分（5.3）還不如《假爸爸》，但因為趕在去年五一檔上映，最終收穫7.8億元票房。這種“同人不同命”的結果，恰恰反映了像賈冰這樣級別的“喜人”雖然擁有知名度，也有自己的表演風格，但還缺乏真正的票房號召力，一旦離開了熱門檔期的加持，作品的票房就難以保障。

類似的情況也發生在其他成名多年但“咖位”不夠的喜劇明星身上，像喬杉、包貝爾、岳雲鵬、魏翔、白客等人，他們的作品能否賣座的隨機性很大，或者説導演、題材、檔期等因素的權重都高於演員。例如喬杉擔綱的喜劇《人生路不熟》在2023年賣了11.8億元，可去年參演的《來都來了》《一雪前恥》和《好運來》票房都不理想，《熱辣滾燙》《第二十條》等雖然賣座，但很難把功勞算在作為配角的他身上。出演了《假爸爸》《一雪前恥》的包貝爾，去年自導自演了喜劇《大“反”派》，主演了《動物園裏有什麼》，這些片中都有不少觀眾熟悉的喜劇人，但市場反響不盡如人意，票房停留在數千萬級別，觀眾對於這類喜劇也有些審美疲勞。

如果説賈冰、喬杉、包貝爾等人擔綱的喜劇，至少海報上還有“羣星賣笑”作為賣點，那麼一些新晉喜劇人的銀幕首秀就顯得更為生澀。去年9月上映的《大場面》，由熱門綜藝節目《一年一度喜劇大賽》中脱穎而出的“喜人”集體打造，王天放、馬旭東、管樂、滕哲等年輕喜劇人想要在大銀幕上實現自己的“畢業禮”，用一個“明星踩雷，各方來救”的喜劇化場景來吸引觀眾。

從製作和表演的角度來看，這些年輕“喜人”不可謂不努力，豆瓣6.0的成績對於新人來説可圈可點，但小品式的戲劇結構和表演風格，搬上大銀幕後反而暴露了短處，整體缺乏新意、知名度和話題性，也很難出圈，最終《大場面》只收獲1245萬元票房。

上一代喜劇明星“半退休”

在當下電影市場，喜劇的確適合大部分觀眾，但競爭也十分激烈，目前看來能成為票房保證的只有沈騰、大鵬、黃渤、賈玲和馬麗等為數不多的喜劇“大咖”，像《抓娃娃》《飛馳人生2》《年會不能停！》《保你平安》《學爸》《熱辣滾燙》《第二十條》等票房口碑都不錯，很多觀眾都是衝着他們走進影院，這就是票房號召力。不過，這些“大咖”也並不把自己圈定在“喜劇人”的設定中，像大鵬作為幕後導演成績不菲，黃渤在《封神》等作品中嘗試更廣的戲路，馬麗參演的“非開心麻花作品”反響不一，下一部作品《水餃皇后》也在向正劇轉型。

葛優等上一代喜劇明星目前處於“半退休”狀態，近年的作品《非誠勿擾3》《爆款好人》的票房成績、影響力明顯不如他引領賀歲檔的那些年。而徐崢這些年作為“喜人”登上銀幕的機會也逐漸減少，更多是作為監製和導演在幕後工作，瞄準去年暑期檔的《逆行人生》也沒能達到預期。

當然，並非所有的喜劇電影都需要“大牌”喜劇人擔綱、擠進熱門檔期才能賣座，像去年票房超7億、豆瓣評分9.1的《好東西》，既不是在春節、國慶等大檔期上映，幾位主演宋佳、鍾楚曦、趙又廷也都不是喜劇人，影片的成功更多是靠導演/編劇邵藝輝設計的精彩對白、人物關係和貼近生活的表演風格。

由此可見，雖然喜劇常見，但能扛起票房的“喜人”還是稀缺，電影創作者更多還是要從類型、情節、角色方面去鑽研和創新，尋找生活中的真情實感，引發觀眾共鳴，打造出更多優秀的喜劇作品。