蛇年生肖郵票雕刻師楊志英接受《環球時報》專訪：每根線都講述了一個“變化”的故事

【環球時報報道 記者 董鳳】近日，中國郵政發行《乙巳年》特種郵票，一套兩枚，全國總髮行2680萬套。這套名稱分別為“蛇呈豐稔”“福納百祥”的頂流郵票，是由中國僅有的9位在職郵票雕刻師之一——楊志英創作的。從1980年庚申猴年，我國就開始發行生肖郵票。生肖郵票一直比其他郵票的市場價格漲幅高，其收藏意義在於它本身是中國文化的傳承。楊志英在接受《環球時報》記者專訪時説：“十二生肖一直是我國文化的一道風景，根深蒂固在每個中華兒女的心中，它的影響力是不可替代的，甚至影響到了全世界。”全球至少有127個國家和地區發行過3500多種生肖郵票。

歷經雕琢，“蛇呈豐稔”

在北京郵票廠，一間窗明几淨的雕刻師工作室中，楊志英對《環球時報》記者打開了話匣子，講述特種郵票背後的故事：“郵票以敦煌壁畫和傳統民俗為靈感來源，將蛇的形象與吉祥寓意巧妙結合，既體現了中華民族十二生肖文化的獨特魅力，又表現出樸素靈活的民間智慧。”

她説：“初見這套郵票設計稿，我便被深深吸引。畫面精美，氣質高貴，兩枚郵票的色彩彰顯出濃郁的皇家風範，第一枚體現蛇的可愛靈動。第二枚以‘福納百祥’為主題，寓意深遠，畫面中，‘福’字由三條蛇，兩大一小，巧妙構成，它們以草書為基礎，靈動灑脱，柔美順通，既突顯吉祥寓意，又展現獨特的東方審美韻味。我一看到這個設計稿我就喜歡上了，很喜歡裏面的蛇，郵票的設計超出了我想象的樣子。”

楊志英需要在設計稿的基礎上，調整線條的粗細，將蛇的形象以靈動與活潑表現出來：“在這個過程中，我聯想到了國畫工筆技法之一的白描。我的雕刻線在整幅郵票中起到作用，就是提升蛇的靈動性和律動感，而白描的線條正好值得借鑑。在雕刻中一些國畫風格的郵票中的點和線與中國傳統白描技法有相通之處。”

楊志英在生活中不斷汲取靈感，時常看到細細臨摹、品味學習優秀的白描作品。她説：“我們常説雕刻技藝是點線的素描，也有與國畫中白描技法的相融，根據情況而定用怎樣的思路和技法去詮釋要表現的內容。”其間，楊志英通過多個渠道參考了國畫對鳥獸輪廓的表現手法。

楊志英提交了兩個方案，一個是通過白描線條的形式來展示蛇的整體形象，二是通過用素描技巧來塑造蛇的立體形象。她説：“兩枚郵票設計稿中的蛇身上佈滿代表中國傳統吉祥文化的花紋，最初這些花紋以一樣粗細的線條呈現，我以此為基礎開始雕刻。”

雕刻時，楊志英首先根據蛇的體態，反覆推敲圖案中的每一條線條，通過線條粗細變化增添蛇的立體感和前後關係，不光是蛇的輪廓線變化，身上的花紋也要根據前後關係一起改變，着重表現律動感，每條蛇輪廓都要統一的律動，身上的花紋同樣要一起動，這種變化也是需要反覆調整。

楊志英借鑑白描技法中線條的粗細變化和頓挫感，再次對雕刻線條進行調整，提升設計的靈動性。尤其在刻畫蛇眼時，她傾注大量時間，力求通過細膩雕刻展現蛇的靈氣與活潑。楊志英説：“這些看似簡單的線條都經過了反覆雕琢，每一根線都講述了一個‘變化’的故事。我畫的是4倍稿，反覆縮小圖像看效果，打磨20天，才最終呈現出這樣的作品。”

生肖郵票競爭激烈

“我從2024年9月28日就開始投入準備了，今年有7位郵票雕刻師競標蛇年生肖郵票。”楊志英説，與一般郵票不同，其他郵票可以直接指定雕刻師操作，而生肖郵票每年都需要經過競爭評選後決定。

楊志英帶記者來到一個會議室，説：“生肖郵票是雕刻郵票裏面最重要的，也是郵票雕刻師最看重的項目，每年都是熱火朝天的競爭。”為了充分準備今年的生肖郵票雕刻工作，楊志英犧牲了國慶假日，放棄休假：“生肖郵票對郵票雕刻師來説是份榮耀。”

回首過往，楊志英已經經歷了9次評選。多年的經驗積累，為如今的成功鋪平了道路，楊志英的雕刻設計稿經過一次修改就開始用於正式的印刷。去年10月，楊志英得知自己被評選為《乙巳年》生肖郵票的雕刻師，心中充滿了喜悦。在北京郵票廠的職業生涯中，楊志英從事過郵票編輯、郵票設計和郵票雕刻師，她一直希望能雕刻一枚生肖郵票：“今年如願以償了。”

全球郵票雕刻師不足百人

楊志英説，目前全球掌握郵票雕刻技術的專業人數還不到百人，在我國，在職郵票雕刻師只有9人。2011年4月，楊志英通過素描選拔考試，參加閉門專業培訓，培訓師是挪威籍國際雕刻大師馬丁·莫克，他也是當今世界上在世最多產的郵票設計師和雕刻師。

2023年8月，由馬丁·莫克雕刻完成的第1000種郵票面世。楊志英回憶稱：“當我看到他的手繪作品時，我驚訝不已，覺得這簡直是‘不可能完成的任務’。”現在，她已經成長為一名郵票雕刻大師，一口氣完成了兩套蛇年特種郵票的雕刻。回憶起自己當年為期一年半的學習、練習的過程，楊志英臉上露出苦盡甘來的微笑：“當時我每天要雕刻12個小時左右，雖然很辛苦，但我也很享受。”

楊志英表示：“郵票雕刻這項技能的難度在於，雕刻的過程要手穩、心靜、耐得住寂寞，還要堅持不懈。”由於郵票尺寸較小，雕刻的墨稿通常比郵票大4到6倍。 

把墨稿掃描到電腦裏之後，楊志英通過設計軟件細化線條。此後的設計稿再轉換成膠片，轉印到小鋼板上，進行手工雕刻。雕刻師會反反覆覆調整，每一刀都不能錯，否則整塊鋼板作廢，需要從頭再來。楊志英説：“現在有的設計師也採用電子設備進行繪畫，不管是哪種方法都需要對這一行業的喜歡與堅持，看似簡單的點線，裏面卻有太多技術、藝術、時間的打磨。這門技藝也因此在有價證券的防偽環節中起到關鍵作用。”楊志英相信每一枚郵票都是“技藝與藝術相結合的傑作”。對她來説，顯微鏡下的另一個世界充滿着吸引力，點與線交織，呈現方寸之間的奇妙與精彩。