短劇上大屏 講出新故事

近一時期，微短劇創作步入提質增效的新階段。在日益深化的大小屏聯動趨勢下，藉助微短劇這一視聽新業態，傳統廣電媒體正逐步探索培育新質生產力的嶄新路徑，微短劇也通過多種內容傳播創新手段，和電視大屏“親密互動”，邁向規範化、精品化。

探索行業新可能

近期，東方衞視播出一檔創新形態的節目《開播！短劇季》，得到行業內外關注。節目將目光投向微短劇行業，不僅以綜藝形式生動展現了微短劇IP從選角試鏡、舞台競演到實景試拍的全流程，還以IP孵化為微短劇精品化拓展了更多可能。通過跨界探索，這檔節目打通了微短劇和電視大屏的“次元壁”，為廣電行業提供了啓示。

得益於長期積澱與豐富經驗，電視大屏在延展微短劇新表達上具有天然優勢，既能為微短劇連接社會大眾找到更為開闊的傳播場景，也能通過題材拓展、敍事創新和長短內容互動，打造具有示範效應的微短劇精品。如此前由江蘇衞視《非誠勿擾》節目團隊打造的都市職場微短劇《重返十八歲的夏天》，就收穫了積極的社會反響。

廣電媒體的“短劇+綜藝”模式，帶領觀眾深入瞭解微短劇創作的台前幕後，培養大屏觀眾對精品微短劇的消費習慣，同時還能借助微短劇提升大屏用户的活躍度。如湖南衞視推出的鄉村女性勵志競技綜藝《花兒綻放》，就在總決賽時邀請微短劇演員與節目選手共同打造大屏鄉村微短劇，幫助觀眾形成對微短劇的積極認知。

在業內人士看來，“短劇+綜藝”模式為微短劇創作者搭建起平台，既能助力提高行業人才的整體素質，也能帶動傳統影視製作機構、播出平台等投身微短劇行業的創新創造。同時，以微短劇為抓手，廣電媒體得以在區域合作、產業融合中促進資源共享、優勢互補，激活產業發展的“一池春水”。《開播！短劇季》全程在成都影視城“中國喜劇夢工廠”攝製，由上海和四川兩地通力協作，為地域合作和文旅融合發展提供了有益嘗試。

大小屏深度聯動

電視大屏主動“擁抱”視聽新業態，賦能自身轉型發展。通過排播、創制精品微短劇，以更豐富、優質的內容供給，回應受眾差異化、多樣化的觀看需求，既拓展了受眾羣體的覆蓋面，推動微短劇從“量變”到“質變”的躍升，也提升了大屏的影響力和競爭力。

2023年底，湖南衞視在大屏端播出微短劇《風月變》，後又以微短劇劇場“大芒劇場”為陣地，陸續讓《大媽的世界賀歲篇》《你的島嶼已抵達》《那個重逢的夜晚》等微短劇登陸大屏，吸引大量年輕觀眾。2024年，浙江衞視播出微短劇《南轅北轍的我們》，東方衞視推出日播微短劇展播帶，微短劇“上星”步伐越走越快。截至2024年11月底，已有30餘部微短劇在全國省級衞視播出，多部微短劇創下同時段地方衞視收視榜首的佳績。

越來越多廣電媒體深度參與微短劇創制環節。如16家省級廣電新媒體與芒果TV共同投資創制的微短劇《歡喜一家人》，以“閤家歡”喜劇風格匹配家庭收視場景，在16個省級IPTV平台同步播出，受到觀眾喜愛。

在微短劇從小屏步入大屏的進程中，內容品類得到不斷豐富，大屏觀眾的觀看體驗也得到持續提升。不久前，東方衞視在播出豎屏微短劇《我的歸途有風》時，首次在大屏端同步呈現網友互動彈幕，收穫熱烈的市場反饋。此前“上星”播出的微短劇基本以橫屏為主，豎屏微短劇儘管是當前的主要形態，但由於其體例格式與電視大屏不適配，將其直接引入大屏端，容易導致用户追劇體驗的折損。如何對畫幅進行更優的設計利用，改善視覺效果，成為豎屏微短劇登陸電視大屏亟須破解的難題。在此背景下，將彈幕內容同步呈現於大屏的嘗試，不但增強了觀看的互動性、參與感與趣味性，而且增添了社交活力，也為後續更多豎屏微短劇與電視大屏的聯動提供了參照。

雙向賦能尋求共贏

在“微短劇+”賦能千行百業的趨勢下，廣電行業通過多元探索，充分釋放“小體量”微短劇的“大能量”。2024年8月，國家廣播電視總局印發《關於豐富電視大屏內容 進一步滿足人民羣眾文化需求的意見（試行）》，明確指出要推動更多優秀網絡視聽作品在電視大屏播出，提升電視大屏優質內容創新和供給能力。在近期發佈的2025年微短劇春節檔推薦片單中，更首次增加了電視大屏端系列作品，微短劇迎來全面“上星”的發展新階段。

與電視大屏的結合也為微短劇打開全新的創作和想象空間，推動微短劇創作邁向精品化，打造更多“微”而不弱、“短”而不淺的品質佳作。大屏端對微短劇的播出需求和小屏端存在明顯差異，需要微短劇處理好大與小、長與短、橫與豎、快與慢等多組創作傳播關係。與此同時，觀眾長期培養的大屏觀看習慣，也為微短劇在內容題材、視聽美學、文化內涵和思想價值等維度的品質提升，提供重要參照，進一步推動微短劇創作體系的轉型升級。

主題鮮明、節奏緊湊、篇幅凝練的微短劇，逐漸搭建起台網協同合作的新橋樑。微短劇上大屏在日趨緊密的“雙向奔赴”中不僅大有可為，也勢必大有作為。