日媒：總票房鋭減，寶萊塢至暗時刻捲土重來

《日本時報》2月2日文章，原題：捲土重來的寶萊塢至暗時刻  如果要用三個詞描述寶萊塢電影產業去年的形勢，“災難、慘淡、平庸”可能最為貼切了。2024全年，寶萊塢總票房鋭減30%至40%。新年到來之際，寶萊塢亟待扭轉頹勢，但現實卻是電影院外門可羅雀，並有屍體倒在孟買的街頭。人們心驚膽戰，彷彿回到了上世紀90年代那個無法之地。

去年10月，與諸多影星關係匪淺的當地政客兼地產商巴巴·西迪克被當街擊斃。有犯罪團伙在臉書上宣佈對此負責，並直指案件背後的“寶萊塢權錢交易”。在印度，犯罪組織和演藝界的糾葛已有多年曆史。自1947年印度獨立以來，電影界迎來了長達20年的黃金時代，而隨着政治風向的轉變，寶萊塢劇本開始褪去社會關懷，轉向瞭如今人們熟知的逃避式幻想風格。

70年代初期，由於缺少銀行的融資，許多印度電影只能向哈吉·馬斯坦等黑幫勢力尋求幫助。隨着印度經濟逐步開放，黑幫的資本積累工具從碼頭走私逐步轉變為洗錢、毒品和槍支交易，以及電影投資。黑幫開始不再滿足於分成，而是希望“參與制作，並享有電影和音樂的海外發行權”。達烏德·易卜拉欣是這一變革的領軍人物，他被認為是孟買最令人生畏的黑幫頭目。2001年，警方破獲了一起黑幫融資案，易卜拉欣的助手恰特·沙克爾在採訪中吹噓：“我們大概拍了20到25部電影，但我們可沒敲詐勒索，只是想跟他們一起做生意。”

犯罪組織是否正在通過企業化改革重新滲透進寶萊塢？這一問題至關重要。正如印度調查記者施瓦迪·查圖爾維迪所言，“放眼全球，沒有任何同規模的電影產業會面臨這樣有組織的威脅”。

隨着近年來右翼勢力同傳統歌舞動作類型片的交鋒，越來越多粗製濫造的惡俗電影充斥着印度市場。而斬獲兩項金球獎提名和戛納評審團大獎的《想象之光》在印度本土卻難遇伯樂。

疫情成了寶萊塢一次關鍵的中場休整，由於影院停業，人們只能在家中使用流媒體平台觀影，這讓觀眾對內容提出了新需求。即使是疫情結束後，觀眾們也早已心生厭倦，既不願出門享受電影之夜，也不願點開那些平庸的大製作網劇。在寶萊塢電影的蕭條之下，孟買的上空也蒙上了一層厚重的陰霾。（作者安迪·穆克吉，華安譯）