英媒：繁榮背後，歐洲電影叫好不叫座

英國《衞報》2月13日文章，原題：歐洲的電影業正蓬勃發展，但這並非事情的全貌   歐洲的電影業正在蓬勃發展，過去十年，歐洲電影的數量增長超過50%。其中一些新片在13日開幕的柏林電影節或今年晚些時候在戛納和威尼斯電影節上首映。未能進入這三大電影節的影片也有其他機會“亮相”——相關平台已經收到今年600多個新歐洲電影節的舉辦申請。

然而在這黃金十年中，歐洲電影業的發展也有不如意的地方。自2011年以來，觀眾數量與電影數量的增長速度並不同步，也就是説，每部電影的平均觀影人數是在減少的——歐洲電影數量的增加並沒有讓票房更高。法國導演雅克·歐迪亞執導的《艾米莉亞·佩雷斯》就是一個典型案例，儘管該片獲得了戛納電影節評審團獎，被宣傳為一部兼顧藝術與劇情的大熱影片，卻沒能獲得觀眾們的青睞。

造成這種情況的原因有很多，比如市場過於飽和、大片競爭太激烈等。還有一個原因就是，資源過於集中，導致既得利益集團不再那麼重視觀眾反饋。這一點在電影節的舉辦上體現得尤為明顯，大型電影節擁有充足的資金預算、大量的媒體關注和深刻的行業影響力。它們佔據了大量市場資源，小規模的電影節根本沒辦法發展起來。很多在小規模電影節工作過的人都表示，他們的工作量非常大，報酬卻十分微薄。而與此相對的是，柏林電影節的導演薪酬十分可觀。

造就這種不平衡的不僅僅是“贏家通吃”，還有“小圈子”的因素。歐洲電影協會等有影響力組織的成員很少參加圈內的小型活動。由於缺乏行業影響力或資源，小型電影節很難發展，只能最後“回收”大型電影節淘汰的片子。這就形成了一個惡性循環：想獲得更廣泛的觀眾關注，影片需要獲得由少數羣體控制的機構的認可，無法做到這一點的電影大概率會被忽視。而作為“二流”影片的傾倒場，小型電影節也無法在大電影節的“陰影下”蓬勃發展。這導致歐洲電影界越來越封閉，觀眾的需求變得不再重要，成為最大的輸家。（作者莫里茨·菲費爾，李賀譯）