掐絲唐卡：解碼非遺技藝的傳承與新生

掐絲唐卡顏料。

在拉薩八廓街上的一家店鋪內，95後小夥兒南吉合多傑正用指尖引導着銅金絲線在木板上“生長”。這位並非出身唐卡世家的年輕人，以“掐絲”為骨，釉彩為魂，將傳統唐卡藝術推向創新與普及的前沿。南吉合多傑始終致力於消弭唐卡與當代年輕人之間的隔閡。他在八廓街開設掐絲唐卡文創體驗館，將千年唐卡技藝解構為掌心可握的現代文創，實現了傳統美學與現代審美的跨時空共鳴。他不僅精細復刻着金屬絲線毫釐間的永恆心跳，更讓這門古老藝術以輕盈、日常的姿態，重新躍動於年輕一代的生活之中。

銅絲和釉

毫釐之間的掐絲唐卡

南吉合多傑正在繪製《岡仁波齊》。

南吉合多傑的聲音低沉，目光卻如焊在金屬絲之上：“這叫掐絲。是骨，撐起整幅畫的魂。”指尖那抹銅金絲線，正沿着粉本圖樣遊走。這粉本，便是預先描好的畫稿根基。

掐絲唐卡的基本步驟，始於對板材的精心打磨與草圖輪廓的繪製。隨後，便是賦予它“骨”的過程。選圖是第一步——圖稿或專為掐絲琺琅創作，或選自精美國畫、油畫乃至照片。選定後，將圖稿覆於板材，下墊複寫紙，用筆一絲不苟地描摹，確保圖案精準落於板面。

接着是刷膠。小刷子蘸取黏絲膠，在需要粘貼金屬絲的部位均勻塗抹。“膠液需薄而勻，太厚就容易結疙瘩。”南吉合多傑一邊操作着，一邊向記者介紹。“隨後用工具將金屬絲捋直，鑷子夾住絲頭，依着圖案的曲線彎折，手指按壓固定，使絲線貼合板面。”説完，他用剪刀以九十度角利落地剪斷。

這毫釐間的精準，確保了後續釉彩不會溢出“串色”，也讓金絲構成的畫面流暢生動，宛若天成。細看南吉合多傑手下的接口，竟無絲毫嵌接之痕。他手下的正是一幅色彩豔麗的花卉，細密流暢的褶皺，全靠銅絲立體的起伏來訴説枝蔓柔軟。

下一步是“點藍”，為骨架注入血肉與靈魂，上色點藍是整幅畫完善境界的關鍵。釉料首先需經淘洗，填充要求極其嚴格。他取過細長的銅鏟，輕挑一點孔雀石粉入水，小鏟尖探入銅絲圈出的微小區域，輕輕一送，釉漿便有了生命，順銅絲內壁滑下，填滿不足半毫米深的“溝壑”。“色彩需分明，過渡要平和，層次得鮮明，串色、漏色、露底板都是大忌。”點藍之後，還需經過晾曬、最後定型（制裱）等工序，一件作品才算完成。

線條美

金屬描出的人生曲線

南吉合多傑工作室內掌心大小的掐絲唐卡。

與那些家學淵源的唐卡畫師不同，南吉合多傑生於青海海西一個普通藏族家庭。雖然沒有家族技藝傳承，但幼時他就喜歡在作業本的空白頁上描摹藏式傢俱上的彩繪圖案。真正叩開唐卡之門的，是高中一堂美術課。

老師在黑板上用粉筆隨意勾勒幾下，便用唐卡繪畫的手法畫出了一幅《吉祥八寶》中的《雙魚圖》。滿室讚歎聲中，南吉合多傑面色平靜，只淡然道自己也可以做到。但自小喜歡畫畫的他知道，要如此流暢地用粉筆勾勒出那些線條有多難。“那天，我好像真正觸到了唐卡的心跳。”

於是，高考時他便毅然地報考了西北民族大學美術學院的視覺傳達設計專業，正式開始系統地學習唐卡繪畫。或許是高中那堂課的震撼，讓他對線條之美格外痴迷。大二那年，他選修了同樣以線條構築視覺的掐絲課程。

“本來只是想借掐絲來錘鍊對線條的掌控，沒想到一旦接觸就沉溺其中了。”南吉合多傑説，唐卡本身就是線條美髮揮到極致的一門藝術，兼具柔美與狂放，而這種美竟然能借金屬得以呈現，甚至更為立體，走勢愈發具體可觸，讓他歎為觀止。一門選修課，他因熱愛深耕了一年。

畢業後，南吉合多傑成為四川省阿壩藏族羌族自治州一所職校的美術老師，但一有時間他還是會在宿舍裏練習掐絲唐卡技藝。“工作安穩清閒，薪酬可觀，但我總覺得少了什麼，比起現在的閒適，我更懷念以前上學時畫唐卡的感覺。”次年，他考上西藏大學美術學院研究生，繼續深造唐卡繪畫。

近和新

方寸間讓古老藝術輕盈續寫

南吉合多傑工作室內的掐絲唐卡。

研究生的幾年，拉薩的藝術氣息一直浸染着他。在導師和同道之人的鼓勵下，他最終選擇留在日光之城，並在八廓街開設一家掐絲唐卡文創體驗館。南吉合多傑深感，唐卡藝術歷經千載，時光賦予這門藝術的同時，卻悄然在它與年輕世代間劃下溝壑。“大家對它的印象更多是肅穆莊嚴，於是態度也多是敬畏有餘而親近不足，更遑論瞭解與學習。”他希望這門藝術能以更輕盈、更日常的姿態，走進更多人的生活。

於是，在他的工作室裏，陳列的多是盈握可藏的掐絲琺琅小畫：2025年春節檔動漫《哪吒2》裏靈動跳脱的角色，山河的輪廓、童年記憶裏優雅神秘的九色鹿，憨態可掬的熊貓，還有在繽紛花樹下奔跑嬉戲的藏族姑娘……傳統吉祥紋樣被解構、再創造，與現代的審美和情感產生奇妙的共鳴。

南吉合多傑工作室內的掐絲唐卡。

他拿起一枚掌心大小的石頭，銅絲在其上掐出精細的花朵輪廓，釉彩點染着柔和的藍與綠，小巧玲瓏卻意趣盎然。這些作品是可以置於案頭、握在掌心、贈予友人的美好物件，承載着祝福、回憶或單純的喜愛。

暮色温柔地漫入八廓街，遊客的喧鬧漸次平息。南吉合多傑捻亮案頭那盞温暖的工作燈。光暈籠罩着他微微前傾的身影，也籠罩着木板上那幅還沒完成的《岡仁波齊》——金屬絲在柔光下靜靜閃爍，細若遊絲，卻透着一股韌勁。這門以銅絲為筆、釉彩為墨的手藝，於方寸木板上，在金屬與礦粉的交織中，正安靜地續寫着自己的故事——微小如塵埃，卻磅礴如永恆。