用懸疑吊人胃口，歷史劇的“扣兒”越來越多

近年來，隨着觀眾口味的不斷變化，歷史劇又有了“回潮”趨勢。在馬伯庸的《長安十二時辰》的火爆帶動下，古裝懸疑探案又成了“香饃饃”，似乎人人都成了“神探狄仁傑”，個個都是大理寺神捕。

如果要追根溯源，《狄公案》《包公案》可看作國產古裝懸疑劇的鼻祖，千百年來，老百姓就愛聽這種集合朝堂忠奸和江湖俠義的傳奇故事，説書人一到關鍵處就留個“扣兒”，用懸疑吊人胃口，這同如今的影視劇如出一轍。近年來誕生的懸疑類歷史劇，除了馬伯庸的《風起隴西》等作品刻意附着歷史人物，其他作品大都只是套用一個開放的古代環境，方便主創天馬行空地植入推理、志怪、武俠等元素，甚至於愛情和喜劇橋段，並不在意真實的歷史背景，只要滿足觀眾的娛樂需求即可。

像這些年口碑還不錯的《唐朝詭事錄》《御賜小仵作》《繁城之下》和《蓮花樓》等劇，大都採用輕快的單元劇形式，讓古人用今人的思維來破案。雖然懸疑氛圍營造到位，娛樂性也不錯，但無法從中瞭解真正的歷史和人物。去年底開播的《清明上河圖密碼》則是另闢蹊徑，打着復原曠世名畫的賣點，把北宋年間的市井圖像“動態化”，方便男主角一家破案，最終吸引觀眾的還是劇情中的懸疑元素。

事實上這些爆款劇集嚴格説來並不能算是歷史劇，最多是“古裝探案劇”，是一種對觀眾口味變化的摸索和貼合。這些劇集雖然是娛樂化導向，歷史細節禁不起推敲，但比起那些架空的古裝偶像劇還是更為用心，在多元化題材融合方面頗有探索意義。畢竟，要真正做出一部經得起時間考驗的歷史劇，需要主創有着相當紮實的歷史功底，才能拍出沿襲歷史脈絡、符合歷史人物，同時有歷史觀支撐的歷史劇。像《雍正王朝》《大明王朝1566》《大秦帝國》等歷史正劇中，也不乏驚心動魄的陰謀權鬥，但人物性格和言語舉止，都能在歷史框架下自洽，進而體現出歷史劇的反思和借鑑意義。

馬伯庸的小説和改編影視劇之所以好看，正是他部分繼承了嚴肅歷史劇的傳統，像《顯微鏡下的大明之絲絹案》中對於官場的洞悉，其實比炫技的算術更令人印象深刻；《長安的荔枝》對於古代職場和官僚體系的隱喻，也是讓當代觀眾最感慨的部分。

不久前完播的《人生若如初見》也是近年來難得一見的歷史正劇，在重温近代史過程中採取了新的視角，雖然人物刻畫上有待商榷，但是這種創新突破的嘗試還是值得肯定的。