熱播劇《藏海傳》《甄嬛傳》總導演鄭曉龍：文化精品要把細節當情節

【環球時報特約記者 米廣弘】古裝傳奇劇《藏海傳》近期在海內外熱播，該劇所展現的中式美學，不僅引發文化討論熱潮，還讓海內外觀眾對中國傳統文化有了新的認識。近日，由中國電視藝術委員會、浙江省文化廣電和旅遊廳主辦的電視劇《藏海傳》研討會在北京舉行。該劇總導演鄭曉龍向《環球時報》特約記者表示，題材創作要以文化人，從中華優秀傳統文化中擦亮民族精神標識，立足當下國際傳播，用文化深度講好中國故事。

精巧的劇作能催生出一種文化現象——隨着劇情推進，觀眾主動開始在各大社交平台對劇情進行分析和考據，進而在不自覺中成為劇作的一部分，甚至在故事謎底被揭開之前，對劇情進行補償性創作，以為角色和觀眾“還原真相”。鄭曉龍導演的另一部作品《甄嬛傳》便是這一現象的完美詮釋，在其播出後的十多年間，該劇給網上的“甄學家”們帶來了無限樂趣。因為情節中的細節前後關聯，形成了完整的邏輯閉環，“甄學家”們每當發現一處新細節時，便會笑稱“觀眾此前對《甄嬛傳》的開發不足1%”。鄭曉龍在接受《環球時報》特約記者採訪時表示：“要把細節當情節，經得起反覆考驗的文化精品，才能成為經典。”

而《藏海傳》在熱播期間同樣催生出了一批聲勢浩大的“野生”編劇，從播出第一天持續到大結局收官，他們都讓話題討論熱度居高不下，甚至劇中的一些較難理解的邏輯硬傷也能被這些觀眾在討論中“自圓其説”。這是因為在《藏海傳》中，鄭曉龍在“精密敍事”與“留白藝術”之間找到了微妙的平衡，讓觀眾既成為解謎者，又不至於迷失在故事的迷霧中。因此，當大量觀眾不再滿足於只做一名旁觀者，便會倒逼國產劇向精細化方向持續深耕。

鄭曉龍向《環球時報》特約記者坦言，《藏海傳》其實做了很多刻意設計，讓觀眾能夠始終跟隨男主的視角去觀察、分析周遭的一切。同時，《藏海傳》每集的劇情裏都鋪設了大量伏筆和有待解釋的留白，而這些懸念直到最後才做收尾，這讓觀眾跟隨主角解密出正確答案後能得到很大的身心滿足。鄭曉龍還告訴記者，在文化呈現方面，《藏海傳》製作團隊更是對堪輿文化及營造技藝進行了系統化梳理並創新轉化，以科學邏輯形成文化看點。

質感始終比爽感更重要，一部能經得起觀眾逐幀考據的文化力作，方能跨越時間長河成為經典。能與“細節控”交鋒十餘年也不落下風，鄭曉龍的獨門秘籍是，創造要有方法論——從邏輯入手，更不放過每一個細節。“無論你的情節多麼複雜，但當你有非常紮實細節的時候，觀眾就會自動腦補情節的缺失。為什麼我一直堅持現實主義的創作方法，哪怕《藏海傳》是個架空朝代的故事，但文化創作一定要給它落地。我們假想故事發生在明朝，就去做大量考據，復原明朝的社會民生，從底層百姓生活到頂層制度，對歷史進行深度解析和創新表達，為文化傳播工作提供有力借鑑，觀眾會因此真實地感受到這個故事，我覺得這是很重要的事。”鄭曉龍這樣告訴《環球時報》特約記者。

類似《藏海傳》這種衍生出大規模用户共創的現象不僅延續了作品的生命週期，更推動其實現海外輸出，引發文化浪潮。中國文化產品正逐步探索出“內容出海，合作製作”等新模式，向全球展現更為立體豐富的中國形象。