科幻微短劇：既要科學外殼，也要故事內核

周思同

日前，國內首部航天科幻題材微短劇《我在月球當包工頭》舉行開機儀式，引來了許多科幻愛好者的關注。藉由新興的微短劇形式，科幻題材作品是否會迎來又一次“破圈”機會，再度點燃國產“科幻熱”？

微短劇是碎片化娛樂的產物。相比傳統電視劇及網劇，其具有幾個鮮明特徵：製作成本較低，許多劇目僅需數十萬元便可完成；劇情節奏較快，注重強烈的情緒表達；由於劇情編排和製作成本的條件限制，微短劇受眾羣偏向下沉市場。這幾點特徵與科幻題材的特點存在不兼容之處。

相比其他題材，科幻影視作品的製作往往依賴於更高的成本。從《星際穿越》中浩瀚的異宇宙空間和精密的太空站，到《銀翼殺手》中霓虹璀璨的賽博都市，再到《第九區》中極具壓迫感的外星飛船……提到科幻作品，人們想到的往往是大背景、大空間、大國重器等需要耗費更多成本的“高大上”元素，這有異於微短劇普遍具有的低成本製作特徵。如何在經費限制下塑造出足夠的“科幻感”，是科幻微短劇面臨的重要挑戰。

同時，科幻題材的受眾與微短劇的主流用户羣存在錯位。科幻題材誕生於科學理論之上，是在現有科學框架之下對可能發生的事件的一種虛構，這種特徵要求其受眾是具備一定科學知識量、傾向於在觀看作品時進行深度思考的人羣，這有別於下沉市場佔比較大、偏好碎片化敍事的微短劇用户羣。

當然，儘管受到諸多限制，科幻微短劇仍有崛起的可能性。

蓬勃發展的AIGC（人工智能合成內容）技術或可壓低科幻作品的製作成本，解決成本問題。在製作包裝之外，科幻作品得以大範圍傳播的前提，必然在於其故事內核，在於其內容包含能否引起社會大眾共鳴的情緒內核。能否在科幻的框架下，發揮微短劇強情緒的特徵，講大眾關心的議題，回應社會的共同需求，或將成為科幻微短劇最終“破圈”的關鍵。