王杉、周永生：《南京照相館》照出日本右翼的醜態

截至8月16日，上映23天的電影《南京照相館》總票房破25億，影片在美國、新西蘭等地也引發觀眾強烈共鳴，為今年一批以銘記抗戰歷史、賡續抗戰精神為主題的文藝作品開了個好頭。然而，就是這樣一部電影，卻持續被部分日本右翼勢力瘋狂攻擊為“仇恨教育”和“虛假宣傳”。一部中國電影，映照出日本右翼勢力對二戰侵略史實和日本帝國主義罪行的否認，也反映了日本國內從歷史修正主義到“歷史否認主義”等錯誤史觀仍然存在。

歷史修正主義的核心特徵是通過對歷史記錄的重新詮釋，試圖推翻已形成學術共識或社會共識的歷史觀點，從而爭奪歷史解釋權。日本歷史修正主義早在二戰結束不久的1955年便有抬頭之勢，隱瞞侵略事實、美化戰爭罪行的言論時常出現，並在安倍內閣時期達到頂峯。安倍急於實現“擺脱戰後體制”的施政目標，急於實現“正常國家化”的國家定位和“重振日本”的戰略目標，甚至曾妄言“‘侵略’的定義在學術界和國際上都還沒有定論”。

而近些年日本國內出現的言行越來越趨近於“歷史否認主義”，即出於各種目的、自覺或不自覺地歪曲、忽略、迴避、銷燬歷史事實，甚至捏造歷史。它與歷史修正主義最大的不同在於，“歷史否認主義”強調刻意、有目的地捏造歷史。換言之，“歷史否認主義”不是淡化、修正史實，而是基本或完全地對客觀歷史事實進行否認。戰後日本部分右翼一直試圖弱化南京大屠殺的影響，包括將“30萬人遇難”改為“10萬人（或以下）遇難”，或將其命名為“南京事件”以產生混淆，甚至直接否定南京大屠殺的存在。從《南京！南京！》到《南京照相館》，借攻擊影視作品來否認侵略屠殺歷史的現象在日本越來越多。

日本社會錯誤史觀的升級和演進一直在進行着，值得國際社會的高度警惕。2014年1月，自民黨在政治方針中就曾明確提出，“為了讓民眾對日本的歷史和傳統文化抱有自信而不是陷於‘自虐史觀’，有必要對教科書的編寫、審核、選擇提出適當措施。”目前，日本主流的歷史教科書中對日軍在第二次世界大戰期間的行為描述存在對歷史事實的大量篡改和刻意隱藏。可見，在一些自民黨的極右翼政客眼中，“編寫”等於捏造，“審核”代表歪曲，“選擇”意味着忽略。

1972年中日實現邦交正常化。日本在《中日聯合聲明》中表示：“日本方面痛感日本國過去由於戰爭給中國人民造成的重大損害的責任，表示深刻的反省。”歷經50多年的風雨，兩國關係在波折中不斷前進。這份來之不易的成果需要兩國共同維護，唯有如此，才能在當今錯綜複雜的國際局勢下，共同籌劃區域發展。當然，這一切的前提是日本承認並正視歷史，從歷史中吸取教訓。日本不應迴避直面“南京”的機會，而應以《南京！南京！》《南京照相館》這些影片的傳播為契機，直面歷史、糾正錯誤。這不僅是對二戰期間慘遭殺害的中國人民英靈的告慰，也有助於提升日本在國際層面的形象。 

當下就是一個糾正日本國內存在的錯誤史觀的重要時機，這考驗着石破茂政府的歷史眼光和政治高度。石破茂曾表達過，今後將朝着達成全面推進戰略互惠關係和構建建設性、穩定的日中關係這一大方向前進。《開羅宣言》《波茨坦公告》等一系列國際文件明確了日本的戰爭責任，要求日本把從中國所竊取的領土包括台灣歸還中國。這是世界反法西斯戰爭不容挑戰的勝利成果，也是戰後國際秩序的重要組成部分。因此，希望日本能以切實的行動掃清右翼勢力的歷史修正主義和“歷史否認主義”陰霾，還歷史以公正。（作者分別是外交學院博士生，外交學院教授）