張衝：科幻電影帶來的中式太空美學思想及文化創造力

在中國空間站實景拍攝的太空電影《窗外是藍星》近期上映，太空電影是科幻電影的子類型，它基於科學設定與人類對宇宙最大的幻想構建了一個異世界，以此來探討這些科學設定對個人、社會或人類整體的影響。

中國科幻電影的考察可以追溯到民國時期，但因彼時電影拷貝或已損毀或遺失，這就給中國首部科幻電影的確定帶來了一定難度。早期電影如《隱身衣》（1925）和《六十年後上海灘》（1938）都帶有一定的科幻元素。

《珊瑚島上的死光》（1980）被認為是改革開放後中國第一部具有廣泛影響的科幻電影。黃建新的《錯位》（1986）是一部帶有先鋒實驗特徵的黑色幽默科幻電影，對當時的社會現象進行了犀利批判，這一時期還出現了兒童科幻電影《霹靂貝貝》（1988）。上世紀90年代以來，還拍攝了生態科幻電影《大氣層消失》（1990）、兒童科幻喜劇電影《火星沒事》（2009）、科幻動作電影《未來警察》（2010）、《機器之血》（2017）、科幻戰爭電影《上海堡壘》（2019）以及機甲科幻電影《明日戰記》（2022）等，這些科幻電影雜糅了其他類型電影元素，在某種程度上為中國科幻電影或太空電影做了一定的鋪墊和醖釀。

2019年郭帆導演的《流浪地球》可以説正式拉開了中國科幻電影之太空電影的序幕，其成績斐然的票房收入也引發了電影產業開發太空IP潮，如“太空+喜劇”的《瘋狂的外星人》（2019）、“太空+人文”的《宇宙探索編輯部》（2021）、“太空+兒童”的《外太空的莫扎特》（2022）、“太空+動畫+兒童”的《飛向月球》（2023），以及中國式太空歌劇《獨行月球》（2022）等。2023年上映的劉慈欣監製的《流浪地球2》使得中國太空電影終於進入“大國視野”與“世界認知”的範疇，影片雜糅了“太空+倫理+哲思”，尤其是對某些哲學理念的使用，使其品質更勝一籌。電影中設置的科技倫理問題、“移山計劃”、篤定“德信”、老子及赫拉克利特的“一元論”連同如何向死而生等都體現了較高的認知水平，是難得的太空電影佳作。在對從古至今、從東到西的文化之從容運用中，其深邃的認知體現了大國情懷的自信與自然。

中國人自古就對太空遨遊充滿了無限的想象，創世神話中的“女媧補天”、嫦娥攜玉兔奔月、敦煌壁畫上的飛天以及騰雲駕霧的孫悟空都與太空遨遊相關。而今天我們在《窗外是藍星》的銀幕上看到的不是虛構出來的神話或故事，而是中國空間站“飛翔的航天員”的真實影像記錄。太空電影具有強大的文化創造力，國內近些年的太空電影，如《流浪地球》系列、《瘋狂的外星人》《宇宙探索編輯部》及《獨行月球》等都取得了良好的口碑與票房收入。當代人在“世界是平的”情狀下，更期待看到陌生的有起伏的“不平”的奇觀，只要科幻電影類型化敍事穩妥、製作精良，就會吸引大量觀眾，同時也會對中國電影產業起着舉足輕重的影響。     

中國科幻電影已經在面對人類未來何去何從的宏大問題上，向世界展示了中國古已有之的“仁”“和”及“道”的價值觀及宏闊思想，彰顯當代中國的國際形象、實力與政治立場。（作者是北京電影學院副教授）