張衝:科幻電影帶來的中式太空美學思想及文化創造力
作者:张冲
在中國空間站實景拍攝的太空電影《窗外是藍星》近期上映,太空電影是科幻電影的子類型,它基於科學設定與人類對宇宙最大的幻想構建了一個異世界,以此來探討這些科學設定對個人、社會或人類整體的影響。
中國科幻電影的考察可以追溯到民國時期,但因彼時電影拷貝或已損毀或遺失,這就給中國首部科幻電影的確定帶來了一定難度。早期電影如《隱身衣》(1925)和《六十年後上海灘》(1938)都帶有一定的科幻元素。
《珊瑚島上的死光》(1980)被認為是改革開放後中國第一部具有廣泛影響的科幻電影。黃建新的《錯位》(1986)是一部帶有先鋒實驗特徵的黑色幽默科幻電影,對當時的社會現象進行了犀利批判,這一時期還出現了兒童科幻電影《霹靂貝貝》(1988)。上世紀90年代以來,還拍攝了生態科幻電影《大氣層消失》(1990)、兒童科幻喜劇電影《火星沒事》(2009)、科幻動作電影《未來警察》(2010)、《機器之血》(2017)、科幻戰爭電影《上海堡壘》(2019)以及機甲科幻電影《明日戰記》(2022)等,這些科幻電影雜糅了其他類型電影元素,在某種程度上為中國科幻電影或太空電影做了一定的鋪墊和醖釀。
2019年郭帆導演的《流浪地球》可以説正式拉開了中國科幻電影之太空電影的序幕,其成績斐然的票房收入也引發了電影產業開發太空IP潮,如“太空+喜劇”的《瘋狂的外星人》(2019)、“太空+人文”的《宇宙探索編輯部》(2021)、“太空+兒童”的《外太空的莫扎特》(2022)、“太空+動畫+兒童”的《飛向月球》(2023),以及中國式太空歌劇《獨行月球》(2022)等。2023年上映的劉慈欣監製的《流浪地球2》使得中國太空電影終於進入“大國視野”與“世界認知”的範疇,影片雜糅了“太空+倫理+哲思”,尤其是對某些哲學理念的使用,使其品質更勝一籌。電影中設置的科技倫理問題、“移山計劃”、篤定“德信”、老子及赫拉克利特的“一元論”連同如何向死而生等都體現了較高的認知水平,是難得的太空電影佳作。在對從古至今、從東到西的文化之從容運用中,其深邃的認知體現了大國情懷的自信與自然。
中國人自古就對太空遨遊充滿了無限的想象,創世神話中的“女媧補天”、嫦娥攜玉兔奔月、敦煌壁畫上的飛天以及騰雲駕霧的孫悟空都與太空遨遊相關。而今天我們在《窗外是藍星》的銀幕上看到的不是虛構出來的神話或故事,而是中國空間站“飛翔的航天員”的真實影像記錄。太空電影具有強大的文化創造力,國內近些年的太空電影,如《流浪地球》系列、《瘋狂的外星人》《宇宙探索編輯部》及《獨行月球》等都取得了良好的口碑與票房收入。當代人在“世界是平的”情狀下,更期待看到陌生的有起伏的“不平”的奇觀,只要科幻電影類型化敍事穩妥、製作精良,就會吸引大量觀眾,同時也會對中國電影產業起着舉足輕重的影響。
中國科幻電影已經在面對人類未來何去何從的宏大問題上,向世界展示了中國古已有之的“仁”“和”及“道”的價值觀及宏闊思想,彰顯當代中國的國際形象、實力與政治立場。(作者是北京電影學院副教授)