中國電影人閃耀三大國際影展

【環球時報綜合報道】算上今年年初在柏林國際電影節上獲最佳導演獎的霍猛《生息之地》、5月戛納國際電影節獲特別獎的畢贛《狂野時代》，以及威尼斯摘得最佳女演員獎的《日掛中天》，中國電影在同一年的三大國際影展都有所斬獲，令人鼓舞。

一直以來，威尼斯電影節都是華語電影的“福地”，張藝謀、李安、侯孝賢、賈樟柯等華語名導都曾在此斬獲金獅獎，尤其是在“中國通”馬可·穆勒擔任威尼斯電影節主席期間，數量眾多且題材多元的華語電影更是通過威尼斯走向國際。近年來，中國電影在票房上突飛猛進，但在更看重藝術成就的國際三大影展上略顯沉寂，華語片最近一次在水城獲獎，還是2019年楊凡的《繼園台七號》（銀獅獎最佳劇本）。

威尼斯電影節從未忘記華語電影對於世界影壇的貢獻，曾向吳宇森、許鞍華和梁朝偉等人頒發終身成就獎，並邀請姜文、舒淇、章子怡等人擔任評委。作品多次入圍的趙濤和賈樟柯，今年也分別擔任了評委、舉辦了大師班，賈樟柯的《三峽好人》《世界》和《站台》等片曾讓西方瞭解當代中國社會多樣性變遷。而像徐克的《狄仁傑之通天帝國》、李安的《色·戒》等，則從武俠動作片、罪案類型片和歷史等不同角度展現了中國電影的多元化。

上世紀八九十年代，中國電影開始通過柏林、戛納和威尼斯等歐洲影展窗口走向世界，張藝謀的《紅高粱》、謝飛的《本命年》、陳凱歌的《霸王別姬》、侯孝賢的《悲情城市》等華語片入圍並收穫大獎，既讓世界關注中國電影的發展、瞭解中國歷史、社會和文化，也讓鞏俐、梁朝偉、張曼玉等華語明星更具國際知名度。進入新千年之後，賈樟柯、王小帥、管虎等第六代導演通過更具現實主義的表達進入國際視野，《十七歲的單車》《圖雅的婚事》《地久天長》《狗陣》等作品也體現出這一批導演的不同風格探索。

近年來，以畢贛、魏書鈞為代表的新生代多次入圍三大電影節的各個單元，邱陽的《小城二月》、唐藝的《天下烏鴉》和陳劍瑩的《海邊升起一座懸崖》在5年內3奪戛納短片金棕櫚獎，體現了中國年輕電影人的儲備和潛力。（董銘）