社交媒體上的發佈對奧斯卡熱門影片造成影響 | 路透社
Dawn Chmielewski
洛杉磯，2月28日（路透社） - 隨着一系列令人尷尬的社交媒體帖子浮出水面，Netflix贏得最佳影片奧斯卡的希望似乎已經消失。
音樂犯罪劇《埃米莉亞·佩雷斯》似乎是該流媒體服務贏得最佳影片獎的最大機會，此前該片在戛納電影節獲得了評審團獎，並獲得了總共13項奧斯卡提名。
但在一名記者發現並翻譯了一系列2016年至2020年的西班牙語帖子後，該片的前景變得黯淡。在這些帖子中，影片的西班牙明星卡拉·索非亞·加斯孔將伊斯蘭教描述為“人類的感染源”，並稱喬治·弗洛伊德為“一個吸毒成癮的騙子”。社交媒體將這一故事擴大到全球範圍。
加斯孔已表示道歉，但損害已經造成。
“這是一個人基本上自焚並帶着自己的電影一起毀滅的年份，”曾為史蒂文·斯皮爾伯格、朗·霍華德等好萊塢名人工作過的資深營銷執行官特里·普雷斯説道。
加斯孔已從好萊塢的頒獎季中消失，儘管她表示將參加週日的奧斯卡頒獎典禮。
Netflix尚未立即回應評論請求。
顯然，今年所有獲得最佳影片提名的電影都捲入了某種爭議，邁克爾·舒爾曼在其著作《奧斯卡戰爭：好萊塢的黃金、汗水與淚水的歷史》中表示。
導演布雷迪·科爾貝特為在《野蠻人》中使用人工智能來完善演員阿德里安·布羅迪和女演員費莉西蒂·瓊斯的匈牙利語對話辯護。
巴西女演員費爾南達·託雷斯因在《我還在這裏》中飾演一位尋找失蹤丈夫的女性而獲得最佳女演員提名，她為近20年前在一則電視小品中出現“黑臉”而道歉。
“我為《紐約客》寫了一篇文章，將此與《教宗選舉》進行比較，因為這一切讓我想起了這部電影，所有的教皇候選人都有一個秘密，”舒爾曼説。
爭議總是伴隨着奧斯卡的熱門候選人。
《綠皮書：指南》的導演彼得·法雷利在《切割》報道他在一次所謂的幽默嘗試中對女演員卡梅隆·迪亞茲做出不當行為後，表示自己是“一個傻瓜”。儘管有這一揭露，該電影在2019年贏得了最佳影片獎。
有時，競選活動是由對手推動的——例如，當哈維·温斯坦對史蒂文·斯皮爾伯格的二戰史詩《拯救大兵瑞恩》發起謠言攻勢時，他的這部電影因其對諾曼底登陸的精彩重現而廣受好評。
温斯坦對記者説：“你們不覺得電影中唯一真正好的部分是前25分鐘，諾曼底登陸的那段，而其餘的只是標準的二戰電影嗎？”舒爾曼在他的書中記錄了這場運動。
温斯坦的電影《戀愛中的莎士比亞》在那一年獲得了最佳影片獎，他否認曾批評斯皮爾伯格的電影。
“我永遠不會屈尊到這個水平，”他在1999年對《紐約雜誌》説。
就像在政治中一樣，分開個人生活和銀幕表現可能很困難。
2016年的電影《一個國家的誕生》，這是一個關於奴隸起義的故事，由內特·帕克編劇和導演，卻因帕克在賓州州立大學時被指控並最終被宣判無罪的強姦案而蒙上陰影。
那一年，Variety的一篇報道詳細描述了帕克的指控者在2012年自殺的事件，引發了票房和獎項的反應。
“一切在一瞬間結束了，”一位參與該電影的高管説，該電影曾被視為最佳影片的候選者。
（額外報道：麗莎·裏奇温）
（翻譯：聖保羅編輯部）
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