評論 | 香港畢加索展覽對藝術家厭女症進行禮貌批判，這足夠嗎？ | 南華早報

巴勃羅·畢加索是暢銷書作家克萊爾·德德勒2023年著作*《怪物：粉絲的困境》*中的研究對象之一。她提出了許多人糾結的問題：我們是否應該讓自己驚歎於他藝術天才的證明，還是這樣做會讓我們成為粉飾其厭女症和對女性虐待關係的共謀？

有趣的是，根據香港視覺文化博物館M+新展覽各章節標題，“性侵掠奪者”並不在這位西班牙-法國藝術家所代表的四種“原型”之列：“天才”、“局外人”、“魔術師”和“學徒”。

展覽“畢加索對話亞洲”表現出對他的敬意，強化了他作為20世紀典型藝術家的形象。這種基調削弱了博物館的初衷，即在亞洲當代藝術與畢加索——這位文化上遙遠且有時存在問題的西方藝術史人物——之間建立批判性對話。巴黎畢加索國立博物館（MnPP）向M+出借了約60件畢加索的精品之作。僅這些展品本身或許就足以吸引大量觀眾，儘管單憑它們還不足以使這場展覽顯得特別有趣。

巴勃羅·畢加索的《海邊人物》（1931年），現於香港展出。照片由巴黎畢加索國立博物館提供

2012年香港文化博物館舉辦的畢加索展覽中已包含許多相同作品，而近年來東亞地區還舉辦過規模更大的畢加索藝術回顧展，例如2019年和2021年在中國北京UCCA及韓國首爾韓亞藝術博物館巡迴展出的MnPP展覽。此外，在畢加索逝世50週年的2023年，全球舉辦了超過50場畢加索主題展覽。