這位藝術家如何從竹製腳手架中尋找科幻靈感 | 南華早報

當我走進弗雷迪·卡拉斯科藏身於尖沙咀一棟不起眼步行大廈的工作室時，這位藝術家正經歷着一場存在主義的覺醒。

香港的夏日酷熱難當。室內空調送出陣陣涼風，挑高的天花板驅散了暑氣，裸露的紅磚牆和懸垂的老式"愛迪生"燈泡營造出工業感。但最吸引這位多米尼加裔加拿大藝術家目光的，是窗外被竹腳手架和綠色防護網半掩的九龍密集天際線。

弗雷迪·卡拉斯科展覽《歸於虛無》中的同名雕塑。攝影：Jocelyn Tam

“你知道超立方體嗎？“他問道，隨即解釋這個在幾何學和科幻中代表四維立方體的概念——三維空間加時間維度。雖然人類只能感知三維，卡拉斯科將第四維度視為一種煉獄，這反映了他對局部與宇宙存在方式的思考。

“這座城市的竹腳手架和網格總讓我想起超立方體，“他説，“這就是我窗外最常見的景象。“網格母題反覆出現在工作室裏眾多未完成畫作中。畫中人物（卡拉斯科常畫黑人形象，這裏是他自己）抽象地懸浮於網格間，另有雙手呈祈禱狀或象徵生死維度通道的空洞形態。藝術家繭系列雕塑作品。攝影：Jocelyn Tam

36歲的卡拉斯科正在籌備他的首次香港展覽，題為“迴歸虛無”，該展覽現於黃竹坑的WKM畫廊展出，持續至8月2日。這位常駐日本的藝術家通過Side Space的訪問藝術家駐留計劃來到香港，得到了藝術與生活空間The Shophouse的馬特·鍾和亞歷克斯·陳，以及WKM畫廊創始人威廉·凱恩·穆凱的支持。他在香港的四個月延續了自2018年首次移居日本時開啓的精神與藝術之旅，深化了他對生命、死亡、宗教與蜕變等主題的探索實踐。