2024新加坡國際電影節專輯 《奧利維婭與雲》：把舊愛藏在牀底下 | 聯合早報

藏在牀底下的行李箱內，住着一個人。

《奧利維婭與雲》的動畫世界中一切皆有可能，就像天空中不斷變換的雲。奧利維婭將口袋中的鮮花交給牀底下的人，牀底下的人回贈她一團軟綿綿的雲朵。

這部提名第77屆洛迦諾國際電影節當代電影人單元金豹獎最佳影片的動畫長片，由多米尼加導演托馬斯·皮查多-埃斯派亞（Tomás Pichardo-Espaillat）及多位繪圖師繪製而成。它融合多種美術風格——水彩、油墨、拼貼、粘土動畫等，在場景和敍述支線之間變換，構成一場繽紛絢爛的視覺饗宴。

我一向喜歡動畫片，它有超越現實的浪漫聯想，無限的跳躍空間。《奧利維婭與雲》中有很多沒有對白，也不起重要敍事作用的片段，肆意地渲染着情緒和氛圍，就如片頭冗長的動畫，誘引觀眾踏入故事世界，然後不斷墜落……

Mauricio探望母親Olivia，兩人在各自的世界裏。（互聯網）

Mauricio探望年邁的母親Olivia時，Olivia慌張地告訴他：她牀底下的人不見了。Ramón只當她是老了糊塗，遞給她一杯水，讓她吃藥。電影中，無論是Mauricio與母親Olivia疏離的母子關係；還是Barbara與Mauricio曖昧時，對他若即若離的態度失望；還是Barbara所創作的動畫故事中，Ramón對於Olivia的痴迷；還是Olivia逃離Ramón之後仍對Ramón放不下，最後將他（或他的鬼魂）收在牀底———都透露着為愛瘋狂的情感牽絆，互相滲透進彼此的故事裏，而誰的現實才是現實？

延伸閲讀

[2024新加坡國際電影節專輯 《越與南》：礦洞裏的隱秘烏托邦

](https://www.bdggg.com/2025/zaobao/news_2025_01_01_730087) 故事像套娃那樣展開，儘管在一個類似敍述閉環的框架裏，但奔放的情感、濃烈大膽的色彩卻喧鬧着解放，《奧利維婭與雲》便是這樣地矛盾：像是鋒利傷人的人際關係被包裹在絢麗的糖衣下，説不清道不明的情感糾葛，放也放不掉，是折磨人的甜蜜，也正因為故事的終點是起點，這樣磨人的甜蜜只能不斷上演。

Barbara在對Mauricio心灰意冷之後，畫風突變為黑暗系：她不斷往前奔跑，看不見盡頭，整個人化作一團黑色的霧；繪畫風格緊貼人物的心境轉變，後來這個場景再次出現，是在Ramón執意要看從植物長成人的Olivia正在生根的腳，而倉促將她連根拔起後，Olivia逃離Ramón的時候。

“你為什麼在跑？”

“我想要尖叫！”

“在這裏沒有人能聽見你的尖叫。”

接着，就是很長很長的咆哮聲，被淹沒在頻繁出現的歡快主題音樂中。恐怖的感覺被淡化，但還是起了警醒的作用：男女情愛當中或者更廣泛的人際關係中可能演變成的有毒關係，也許就該及時逃離。

我偏愛的部分是“Ramón & the Plants”，直到看見被碎紙拼湊而成的Ramón在街上親吻一個女人後不斷咳嗽，回到家往花盆裏吐痰，而花盆裏長出了一棵有靈性的植物，聲稱“你今天下午才吻過我”，並且要求着Ramón為她取名，於是成為了Olivia——我才算是真正踏踏實實地落在這個由各種奇思妙想編織的怪誕世界中，並且坦然接受了愛的複雜性，以及愛意能夠催生的一切執念和幻想。

作者簡介

**四腿：**一隻電影系畢業生，大膽地懷抱拍片的企圖心，常常困擾自己的一個問題是：什麼才算是新加坡電影？很多時候我們都被提醒，不要偏離本土，be local！才能展現真實，但“本土”又是什麼？新加坡的地方環境、語言的混雜、多元種族的代表、新加坡人關心的議題？帶着這個問題，開始看所謂的“新加坡電影”怎樣的五花八門。