E人詹輝振 30年磨出一部獨角戲 | 聯合早報

面對面採訪詹輝振，可以直觀感受到他的一些特質：時間觀念——劇場人的基本素養；典型“E人”，這個看來天生要吃演員飯的性格，其實是把雙刃劍。因為他的下一部作品是獨角戲，自編自導自演是前所未有的挑戰，還召喚出中年危機。

談起那年加入劇場的緣由，詹輝振（53歲）有點猶豫，一副“又要説一遍，等着被調侃”的樣子，説：“陪朋友試鏡，結果自己選上了，朋友沒選上。”不演戲的時候，他當過公務員，受聘於建屋發展局和陸路交通管理局。看2024年華藝節《移心》，可能找到演員的前生影子。

1995年他開始兼職演戲，過着白天上班、晚上排戲的日子，而離開安穩的全職工作往往需要一個契機。詹輝振説：“那年我二十五六歲。一天上班前，迎面遇到一名四十歲的同事，他興高采烈地跟我説樓下超市的午餐肉降價五分錢，非常興奮。”

留學法國與黃秋生同門

這是自己四十歲時想要變成的樣子嗎？答案是他決定辭職，全心投入劇場。30年過去了，他曾在戲劇盒全職做營銷，重新回去當公務員，再到實踐劇場，與郭寶崑、黃美蘭和謝燊傑等人相識相知。那是可以全職當劇場演員的年代，也是他人生重要的里程碑。六年後，詹輝振到法國向菲利普·高利埃（Philippe Gaulier）學藝，香港演員黃秋生與詹瑞文是他的同門師兄。高利埃是形體劇場的推動者，從意大利即興喜劇、小丑劇和通俗劇中提煉出獨特的表演風格，以小丑（clown）和丑角（bouffon）訓練最具代表性。

談到生命中兩個重要人物：郭寶崑、高利埃，詹輝振分別形容他們是山和海。郭寶崑如同一座穩重的大山，有他坐鎮，劇場和人心就穩了。高利埃呢？“水能載舟，亦能覆舟。”高利埃以尖酸嚴厲，但一語中的的教學風格聞名，用詹輝振的話形容，高利埃擅長突破錶象，找到每名學員內在最真實柔軟的美好部分，前提是你要受得了他極端的教學方式。

菲利普·高利埃（Philippe Gaulier，左）是形體劇場推動者，以獨特教學風格聞名，對詹輝振的劇場生涯深具影響。（受訪者提供）

離開實踐劇場後，詹輝振在法國留學的花銷來源分三份，一份由藝術理事會補貼，一份自掏腰包，一份向姐姐借。那兩年從啃法國麪包充飢開始，“還好法國麪包很好吃”，他説。後來，他在學院裏找到散工，從開校門到洗廁所，一個星期能賺幾十歐元，每天開關門時經常與老師碰面，熟絡起來，如此過去兩年。

“在課堂上會驚訝發現，我可能認識你、看過你表演，但我沒看過你這麼美的樣子。”他舉例説，同學中有一名很美的英國演員，開始時戴上紅鼻子演小丑，很難看。高利埃每次都會讓她哭，她哭得越厲害，觀眾笑得越厲害。醜還是醜，但讓大家看到了她的美和動人。

另一次是，法國女生和瑞士男生合演哈姆雷特和奧菲莉亞的分手戲，被高利埃批評得體無完膚。他讓男生一邊跳舞一邊念台詞，再讓女生坐在輪椅上，念台詞時必須一邊掙扎。“那場戲他們演了20分鐘，我一句話都聽不懂，但跟着哭了20分鐘。如果奧菲莉亞沒死，兩人多年後在精神病院碰面，應該就是這個樣子。”詹輝振憶述，在場的人都被其中強烈的愛打動，紛紛真摯道謝。高利埃總是可以用簡單的東西四兩撥千斤，打開演員的想象和可能性。

詹輝振演出實踐劇場的經典劇作《棺材太大洞太小》。（受訪者提供）

藝術要以人為本

而2025年的我們，為什麼還在説郭寶崑？詹輝振説，一直到現在，劇場界活躍的人們身上都有一部分的“郭生”。那他自己呢？他思索一陣，冷氣訪談室裏原來被對話塞滿的空氣，一下變得安靜。但有什麼在悄然浮動。“郭生常説，要多看到別人的好，少看別人的不好。”

也許，他終究沒有直接回答這個問題，但他的戲劇教學理念延續了郭寶崑和高利埃的精神。曾在菲利普·高利埃學校（École Philippe Gaulier）和羅斯布魯弗戲劇演藝學院（Rose Bruford College of Theatre & Performance ）執教，現於拉薩爾藝術學院擔任戲劇導師，他説：“如果不管怎樣都説好，那學生永遠不會進步。當我稱讚他們，那一定是真心誠意的稱讚。”頓時，一個典型亞洲家長形象浮現，也許多了些敦厚、關懷與呵護，但絕無溺愛和討好。當導演的理念則是不以主題先行，原則是在舞台上呈現演員的美。不管什麼藝術形式，都要以人為本，跟人文無關、無法觸動觀眾就不完整。

詹輝振身兼三職，在《最後的午餐肉》中自導、自編、自演。（謝智揚攝）

2025年，詹輝振將呈獻首部獨角戲《最後的午餐肉》。30年來，他演過、編過，也導過戲，從來沒有做過獨角戲，是一次自我挑戰。簡而言之，他覺察到自己的工作方式是外向型的，必須要和別人碰撞產生火花，一個人會瘋掉。

寫劇本發現自己中年危機

“活到53歲，一直覺得一切都很好，突然開始自我否定，從工作、教學到表演中，原來的明白和自信狀態突然擺盪。”不能一個人工作，他就找身邊人幫忙，形容太太黃佩敏、倫尚人（Robin Loon）和梁海彬等人都是“很會問問題的人”。“在聊天中越來越清晰，許多火花撞擊，以往花四五個月寫不出的東西，一週就出來了。”

一個人寫劇本原來是很困難的事。而戲謔的是，這正是一部談孤獨的戲。一人一桌， 一包快熟面， 一罐午餐肉， 一部卡帶錄音機。 為兑現對妻子的承諾，老人每天都要吃一罐午餐肉。孤身一人，他不斷地重温過去，渴求所謂的意義和解脱。日子一天天過去，罐頭越來越少，眼見就剩下最後一罐了。

《最後的午餐肉》採取極簡主義風格，看詹輝振用聲音、光影和演員的表演肢體，建構出一個人物的心靈世界。 受貝克特《克拉普的最後一盤錄音帶》的啓發，他誠邀觀眾一起踏上這段探尋心靈的旅程，反思和諒解生命。演出將在濱海藝術中心小劇場，2月14日情人節首演，更多信息詳見官網：bit.ly/4077vJr。