亞洲畫廊走向國際 新加坡是東南亞重要佈局 | 聯合早報
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當代唐人藝術中心(Tang Contemporary Art,簡稱“唐人”)自1997年在曼谷起家,擴張至北京、香港、首爾,2024年6月底進駐新加坡,在亞洲有八個據點。
畫廊創始人鄭林2025年1月中旬來新時,接受《聯合早報》訪問時説:“‘唐人’在亞洲的佈局已完成,國際佈局尚未啓動,未來三年將在紐約、倫敦、洛杉磯、瑞士等地設立據點,成長為具備國際格局的亞洲頭牌畫廊。亞洲藝術家最大的問題是無法走出亞洲。可像高古軒畫廊也代理中國當代藝術家曾梵志的作品,我想為何不讓畫廊走向國際?目前的當代藝術市場以紐約為首,倫敦居次,然後是亞洲、巴黎。”
當代唐人藝術中心創始人鄭林認為,新加坡周邊有馬來西亞、印度尼西亞等,藝術家和藏家較多。(當代唐人藝術中心提供)
現住北京的鄭林,三五年前就有進軍新加坡的念頭,費時兩三年,來新20次才找到畫廊的理想地點——烏節路德輝大廈六樓空間,面積7500平方英尺。他覺得吉門營房或丹戎巴葛分銷園地點太偏冷。
近十年來,畫廊經常參展“藝術登陸新加坡”和新加坡藝博會,建立了東南亞藏家羣體基礎。鄭林説,新加坡對外開放的政策,良好的金融環境,沒有藝術品相關及其他複雜税收,僅有9%消費税。曼谷有7%的營業税和10%的藝術品税;北京也有十幾巴仙的藝術品進口税。
曾在曼谷住了十年的鄭林説:“曼谷國內市場小,周邊市場也小,不像新加坡,周邊有馬來西亞、印度尼西亞等,藝術家和藏家比較多。藏家很願意到新加坡來看展覽。新加坡是‘唐人’在東南亞的重要佈局,讓畫廊在東南亞的地位得以鞏固。之前雖已建立了基礎,但有了空間,藏家的感受體驗就不同了,所展示的藝術家也不一樣。”
延伸閲讀
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東南亞和國際藝術家增加
鄭林從2006年起,將畫廊總部設在北京,在798藝術區有兩個據點,第三個據點設在保税區,結合展廳與辦公室。香港空間設在H.Queen’s和黃竹坑,2022年進軍首爾。台灣《CANS藝術新聞》以“唐人”為目前唯一一家亞洲畫廊擁有最多設點空間,選出帶領人鄭林為“2023亞洲當代之最——最佳藝術代理人”。鄭林總結“唐人”在藝術市場衰落時期得以成倍增長,在於管理系統運營模式(而非家族式)取得效果;對當代藝術市場有敏鋭的判斷,尤其是80後、90後藝術家的崛起,畫廊從2000年以後,三年內引進20位藝術家,與藝術家的合作模式形成話語權。他説:“畫廊是話語權的行業。好的畫廊有專業代表性,有好的藝術家合作,才有藏家跟着。”
隨着亞洲佈局完成,“唐人”代理的藝術家數量與比例也產生變化。三年前,代理的80位藝術家中,85%來自中國,其餘為海外藝術家,現在則有90位藝術家,中國佔了50位(包括艾未未、趙趙),其他是來自東南亞與國際包含南美的藝術家。鄭林研究過國際頂級畫廊終極目標是與100位國際頂級藝術家合作。“唐人”計劃未來三到五年,將50位中國藝術家減至25個,控制在最多35位,東南亞與國際藝術家則增至70位。
畢業於湖南懷化學院美術系的鄭林,是“85新潮”時期懷化羣體的重要成員,隨後下海經商,重回藝術行業,對藝術家眼光有信心。鄭林列出藝術家遴選標準為:藝術家作品的學術性影響與價值地位,作品創造性思維的獨特性,藝術語言模式不可被取代,並能在市場上站得住腳以及未來的可能性。鄭林説,“唐人”尚未代理新加坡藝術家,但在這兩三年會挖掘本地年輕有潛力的藝術家。
畫廊新展“存在之網:生活網絡”即日起至2月22日,星期二至六上午11時至晚上7時,在德輝大廈(402 Orchard Road Delfi Orchard #06-01/02 S238876)舉行。