從夢露到比安卡 “女星的新衣”尺度爆表 | 聯合早報
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近年，紅毯又成了女星上演“國王的新衣”，噢不，是“女星的新衣”的較勁場。
這股穿了等於沒穿的風潮，近日被爭議歌手肯伊威斯特（Kanye West，綽號肯爺）和他妻子比安卡（Bianca Censori）在格萊美頒獎典禮紅毯上演的“裸衣秀”炒到沸點。比安卡脱下皮草大衣，展示一件近乎全透明，緊貼着身體的肉色薄紗衣，當她轉身面向鏡頭，三點一覽無遺。媒體報道兩人不請自來，最後被警衞請出場。其實肯爺當晚有被提名，兩人並非不請自來，至於他們是否真被請出場也眾説紛紜。
據悉，兩人的行徑雖是在紅毯重現肯爺唱片《禿鷲1》的封面，但得出的卻是反效果（或笑果）——戴墨鏡一身全黑T恤長褲的肯爺像人肉販子，宛如全裸的妻子在他身旁則像等着被驗收的性奴。這畫面叫人觸目驚心，又感覺為搏版面搏得有點滑稽。
不知道大家有沒有發現，比安卡的姓氏（Censori）裏就有明晃晃的“審查”（censor）一字，她在大庭廣眾的亮相與裸露尺度離不開關係，早已昭然若揭。她自嫁給肯爺後，穿出門的衣着都近乎全裸，譬如在意大利抱着靠枕遮住全裸豪乳逛街，穿着透視長白袍到米其林星餐館用餐等。2023年更因疑似在威尼斯運河上“船震”而被意大利政府禁止入境。不過這些都不及她這次在格萊美紅毯的無底線，其他女星難以踢館。
盤點各年代“裸裝”
女星、名模、名媛在紅毯搶露的風氣衍生出“裸裝”（naked dress）一詞。明明穿了，但要怎樣像沒穿一樣，成了她們樂此不疲，不斷去挑戰的衣Q底線。“裸裝”榜常客有女歌手碧昂絲（Beyonce）、蕾哈娜（Rihanna）、麥莉·希拉（Miley Cyrus），饒舌女歌手卡蒂·B、女星梅根·福克斯（Megan Fox）、卡戴珊家族姐妹（尤其是肯爺前妻金·卡戴珊）等。名模貝拉·哈迪德（Bella Hadid）裸露次數多到讓她的胸脯跟臉蛋的辨識度一樣高。東方代表則只有白靈（Bai Ling）一人獨戰江湖。一件件的“裸裝”像是釘珠師傅的展技場，展現他們如何在重要部位、點位巧妙地用水晶、珠珠、亮片等適當遮掩的神技。
延伸閲讀
[攻新10週年 Lululemon如何引爆女王新衣風潮
眨眼、吐舌，麥莉·希拉的裸裝與她叛逆不羈的形象十足搭配。（互聯網）
其實，“女星的新衣”並非現代女星的專利，它可追溯到上世紀，好萊塢“肉彈”誕生的五六十年代。好萊塢永恆的女神瑪麗蓮夢露或許是“裸裝”的最佳詮釋者，甚至可稱為開山鼻祖。
記者去年在濱海灣金沙藝術科學博物館（Artscience Museum）“女神”展中近距離地端詳夢露在電影《熱情如火》（Some Like it Hot）中的戲服，驚訝在相對保守的1959年居然能“裸”到這種尺度。連衣裙胸襟用透視布料裁剪，將夢露傲人上圍完全和盤托出，珠珠亮片本應遮掩兩點，但反倒在視覺上將它們誇大。生怕觀眾不知道團隊在挑釁觀眾的接受度，設計師還在臀部挖出個心形，像在故意對觀眾眨眼賣乖。
夢露在1959年電影《熱情如火》中的戲服，讓人驚訝在相對保守的年代，女神的胸脯竟能“和盤托出”。（互聯網）
夢露1962年穿去為肯尼迪總統賀生，嫵媚高歌“生日快樂，總統先生”的吊帶晚裝，更像一襲膜片，緊緊吸在她身上，將她每一寸身體、曲線展現無遺，在當年算是大膽到無人能比了。可恨是，肯爺前妻金·卡戴珊自詡是當代女神，竟在2022年拼死擠進這件晚裝穿去MET Gala晚會，結果她的巨臀居然擠破了女神的衣服，破壞了一件代表好萊塢傳奇的珍貴文物，引起網民撻伐。
同一件晚裝，由原穿者夢露（右）和後穿者金·卡戴珊穿，你認為誰穿得更好看？（互聯網）
翹臀珍2000年穿上這件戰袍到格萊美頒獎禮。（互聯網）
夢露之後，各個年代都有女星在紅毯挑戰裸露的底線——雪兒在1974年穿了件由設計師Bob Mackie設計，看似全裸的羽服參加MET Gala。珍妮花·洛佩絲（Jennifer Lopez）也是裸裝使徒，她2000年穿去格萊美頒獎禮的綠色晚裝，深V開襟開到肚臍之下，稍一彎腰，雙峯就管不住地傾巢而出。
雪兒1974年穿着這件透視羽衣參加MET Gala。（互聯網）
“裸裝”這一詞真正出現，是在《慾望城市》播出以後。女主凱莉穿着Donna Karan設計的超短連身裙去赴大先生（Mr. Big）的約。幾乎隱形的吊帶，鬆鬆垮垮地提起一片肉色的衣裙，背部近乎全裸，乍看像出浴裹着的薄毛巾。凱莉的閨蜜看了她這件衣服，馬上説她這樣去赴約，心裏頭想着什麼全寫在衣上了。媒體之後將這件温柔“戰袍”命名為“裸裝”（The Naked Dress）。
凱莉在《慾望城市》穿的“裸裝”，被視為一款經典。（互聯網）
怎麼展示身體女性有自主權
女體的凝視，在女權政治裏成爭議。被女性主義電影學者稱為“男性的凝視”（Male gaze），電影銀幕、電視熒幕、廣告大片裏，女人的裸露，被視為一種父權體制的剝削——女性的衣服被扒光，女體變成貨品、展品，供大眾消費。
老電影《後窗》（Rear Window）裏，腳受傷不能出外的攝影師用望遠鏡偷窺鄰居。（互聯網）
既要剝削又要衞道，於是華人影壇出現湯唯在《色，戒》裏肉身上鏡後被中國封殺，甚至穿回衣服後仍在一次代言活動上被媒體譏為“區區一位脱星”；舒淇“把衣服一件一件穿回去”的勵志名言現已成經典，儘管這句話是否出自舒美人之口已無從考究，但脱衣、裸露被視為羞辱，穿衣被視為尊重的共識，已是不爭的事了。
“把衣服一件一件穿回去”成了舒淇的名言。（互聯網）
有趣的是，如果沒人把槍指在她們頭上，女星紛紛裸裝上陣，這自我物化還算不算一種剝削？自己能剝削自己嗎？女性主義學者鞭撻的“男性的凝視”仍成立否？
亦或許，這已不關乎性別政治，而是一個經濟效應的問題了？當性慾能主導消費，只要能賺取眼球（世人的凝視？）、流量和關注，美麗的胴體——不管是男人還是女人的——當然都可被貨品化。君曰，都什麼女權時代了，女星有必要物化自己嗎？但女王們懟回：身是吾的，怎麼展示是吾的自主拳，噢不，是權。記者下筆前，身旁的同事陳宇昕分享宋詞《偈頌七十六首》金句：*“寧可刺你眼，不可癮我腳。”*意思是“寧可讓你看了刺眼，也不願把襪子的粗糙面穿在裏頭，讓自己的腳不舒服。”記者禁不住將它戲改為“寧可刺你眼，不惜淫我身。”
你嫌刺眼是你自己的事，可別阻擋老孃賺流量。的確，身體是人家的，眼睛是看官的，不愛看就別過頭去唄。
碧昂絲2022年穿去奧斯卡的“裸裝”。你在看我嗎？不看的話，我就不算是一個角兒了。（互聯網）