新加坡藝術生態路線圖 《宣言之作》大膽説出心裏話 | 聯合早報
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凱門劇場2025年劇季,將以一部探索新加坡藝術生態的劇作《宣言之作》掀開序幕。
《宣言之作》(Statement Piece)由戴琰(Myle Yan Tay)編劇,他也是一名作家,曾以小説《貓頭骨》(Catskull)入圍新加坡文學獎,贏得新加坡圖書獎的最佳虛構圖書獎和年度最佳圖書獎。目前,戴琰是凱門劇場的合作藝術家。
《宣言之作》講述一名嶄露頭角的藝廊老闆在一場舉國震驚的風波後,開始如火如荼地籌備首場展覽。做出無數個人犧牲,面對無數職業挑戰後,如今萬事俱備,只差最後一幅畫作,幾個月的煎熬就要換來回報。然而當隱居的畫家親自將最後一幅畫送到她手中時,她驚恐萬分——整場展覽和她剛起步的職業生涯都岌岌可危。雖然藝術家的朋友試着提供其他觀點或解決方案,也無濟於事。這部大膽新作將戴琰對理想、傳承和藝術的見解搬演上台:當三種不同的世界觀發生碰撞時,為了藝術,應該犧牲多少?
藝術挑戰是雙刃劍
戴琰受訪時説,自己在美國芝加哥唸書時,花了很多時間與當地藝術工作者交流,討論言論自由、表達倫理和當代藝術家面臨的挑戰。他和同齡人分享新加坡的藝術發展、藝術工作者面臨的挑戰,和新加坡社會的怪奇之事,包括對公眾人物的崇拜,這些交流最終促成了《宣言之作》的誕生。
戴琰既編劇也寫作,著有劇作“Brown Boys Don’t Tell Jokes”和小説《貓頭骨》(Catskull)。(劉欣怡攝)
戴琰進一步提到,藝術工作者面臨的挑戰是雙刃劍,可能成為推動力或阻力。藝術工作者渴望創作什麼,説什麼,如何瞭解社會的運作模式,以及對可能引起爭議的事物的接受程度……種種思考都通過劇中的三個角色發聲。
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這些思考也包含審查制度嗎?戴琰説:“這部劇確實討論有些事件是否和審查有關。但我認為在新加坡,我們比任何人更懂得管控自己。除了這點,本劇談如何在體制內推敲思量,始終找到方法説出想説的話。”
劇本經14版才定稿
《宣言之作》的劇本經過14版才定稿,一些在芝加哥完成,當時他也找了幾個美國朋友一同讀劇。“在我們開始朗讀之前,我對他們説,這就是我介紹新加坡藝術創作概況的路線圖,看到費解的地方,比如一直出現‘啦’等新式英語的時候,就跳過吧。”
後來的版本傾向簡化語言。話留三分,作品更微妙有趣。他思索什麼可以不依賴文本道出,而是借導演和演員的增值擺脱文本的束縛。
《宣言之作》導演黃翠玲認為,好的劇本能讓人思考許多問題。(龍國雄攝)
本作由黃翠玲執導,胡茲·蘇萊曼(Huzir Sulaiman)、魯斯迪娜·阿菲卡(Rusydina Afiqah)和陳嘉恩主演。對黃翠玲而言,一個好劇本能讓她提出許多問題。她形容戴琰是機敏而善於觀察的寫作者,創造的角色是立體多維的,無論是上一部劇作“Brown Boys Don’t Tell Jokes”還是《宣言之作》,他都透過獨特的視角望向國際課題。
個人選擇反映普世糾結
“雖然這部作品在藝廊展開,但這些角色如何做出艱難的個人選擇,反映的其實是普世的糾結:我的價值觀是什麼,我的工作意味着什麼,我如何在生活中找到自己的道路,同時堅守自己的道德觀……”
2025年對新加坡而言是極具意義的一年,建國60週年似乎成了關鍵而不可略過的活動主題。而黃翠玲認為,凱門劇場的製作總在思考身為新加坡人意味着什麼,以及身在社羣中的夢想、恐懼和掙扎。她説,凱門劇場的節目並不是主題先行的,不太願意命題式創作。“我們手頭上同時有很多東西,有些正在醃製,有些已經準備好下鍋,最終都是想呈獻一頓美味的飯菜。”
她也提到,凱門劇場作品的意義是關心當下世界的問題,2025年上演的三部作品都希望引發重要對話,讓不同類型的新加坡人被看見、聽見。除了《宣言之作》,2025年與觀眾見面的作品還有黃翠玲和蘇萊曼聯合編導的《逃往峇淡島》(Escape to Batam),以及重演劇作《第四孕期》(The Fourth Trimester)。
▲《宣言之作》(英文演出)戲劇中心黑箱劇場(Drama Centre Black Box)4月3日至13日晚上8時(星期二至六),下午3時(星期六、日)購票:sistic.com.sg/events/checkpoint0425