中國文物醫院助故宮瑰寶走出“冷宮” | 聯合早報
zaobao
“這是一塊清代晚期的琉璃瓦，從表面附着物的成分檢測分析，可以對文物‘病況’進行判斷，是因受到大氣環境的侵蝕，還是因為自身的老化。”
在中國故宮博物院的文物醫院實驗室，身着白大褂的文物“醫生”正通過Ｘ射線衍射儀給一塊破損的清代文物做全面“體檢”。
在另外幾間文物修復“病房”裏，經過“體檢”後的古書畫、鐘錶珍品，以及由玉石、象牙、金銀等珍貴材料鑲嵌的文物，在文物醫生手中接受小心翼翼的診療或搶救。
手法嫺熟甚至身懷絕技的文物醫生，在顯微鏡、文物CT機和激光拉曼光譜儀等各式設備輔助下，盡己所能讓塵封多年的文物祛病延年、重見天日。
故宮博物院今年迎來百年院慶，中國國務院新聞辦組織駐京外國媒體走進故宮文物醫院，一睹世界級文物修復的過程。
故宮文物醫院2016年掛牌開業，是目前中國國內功能門類最完備、科研設施最齊全、專業人員數量最多的文物科技保護機構；目前有150多名文物修復師，12個文保修復“病房”，每年修復文物300餘件。
按照文物醫院的流程，文物入院後，先要進入文物科技實驗室做體檢，對文物進行分析檢測。之後，需要治病的文物就會轉入文物修護室。故宮裏各類文物的疑難雜症，以及全國各地“生病”的文物都可以在這裏把脈問診。
在文物醫生的精湛修復技藝下，輔之以現代科技手段，故宮博物院今年將有更多典藏的文物瑰寶走出“冷宮”，與世人見面。
據中國媒體早前報道，故宮博物院北院區今年晚些時候將建成開放。新館位於北京海淀區西北旺鎮，設有12個現代化高科技展廳，每年預計展出文物2萬到3萬件，是目前故宮博物院展出文物數量的一倍甚至三倍。另據《故宮保護總體規劃 (2013-2025) 》，故宮開放空間今年將進一步擴大到85.02%。
故宮博物院文保修復部主任屈峯告訴參訪媒體，在文物保護修復上，故宮博物院比世界上其他博物館更具有得天獨厚的優勢，就是故宮博物院一直保留着文物當時的製作技藝。
故宮文物製作技藝之所以能保留下來，這要得益於1950年代初故宮文物修復廠，也就是故宮博物院文保修復部的前身在成立時，網羅了眾多清宮造辦處的匠師以及他們的高徒。
屈峯説，晚清滅亡以後，清宮造辦處，也就是過去專門給皇帝做東西的匠師散落到民間。“大部分匠師集中在北京崇文門，一條專門做古董生意的街，那些匠師就在鋪子裏工作，要麼就在鋪子裏教授徒弟，如果匠師已經不在了，就把他的高徒都請回故宮。”
故宮博物院於1925 年建院，收藏 186 萬餘件珍貴文物，每年修復文物 300 餘件。圖為一名故宮文物修復師在修復文物。（孟丹丹攝）
文物修復融入歷史藝術科學
隨着科技進步以及對文保認知的發展，如今，文物修復師不僅手藝活要做得漂亮，還要有歷史、藝術、科學等專業學科知識。
屈峯介紹，目前故宮文物修復師，一部分主要來自中央美院和清華美院，“學的跟技藝相關，動手能力比較強”；另一部分以北大、清華以及北京科技大學畢業生為主，專業包括材料學、化學、生物學和物理學等。
近年來，科技廣泛應用於文物修復保護，尤其在文物前期檢測和成分分析環節的應用，避免文物在修復過程中可能受到二次損害。
屈峯説，科技在文物修復上起到非常大的支撐作用，也增加了很多工作量，文物修復保護工作也因此更為科學與安全。
他以絹畫修復為例説：“在畫上修補一張絹，要用新的去補老的，那就有一個問題，新老的承受拉力有沒有差異？新絹跟老絹接在一起，會不會把老的拉傷？怎麼辦？就需要用跟老絹織法一致的絹，結構上能首先平衡，然後運用科技，比如説光老化的方式，讓它變得跟老化的絹差不多。”
科技在古書畫修復前期起到至關重要的作用，但並不意味着有了科技加持，文物修復工作就變得輕鬆。文保行業有句話，“好的文物修復師都是靠坐‘冷板凳’坐出來的”，這就是説，文物修復要有足夠的耐心，耐得住寂寞。
故宮博物院文保修復部書畫修復組組長馬越受訪時，以清乾隆時期的一件緙絲壽字掛屏為例説，掛屏修復前，修復師在觀察文物保存現狀基礎上首先要採集多角度影像，包括可見光、透射光、紫外光以及側光，然後用顯微鏡觀察緙絲的組織結構，用特殊的儀器分析染料、命紙與背紙纖維，研究文物結構與成分，為修復提供科學依據。
儘管修復師做足了前期準備工作，由於文物修復過程十分複雜，完成整個掛屏修復仍需一年左右。
故宮文物修復師正在修補清乾隆時期的緙絲壽字掛屏。掛屏原存於故宮的毓慶宮，為“福”“壽”“綿”“長”四幅掛屏之一，表面有祥雲、蝙蝠和壽字紋等寓意吉祥的紋飾。由於修復環節較多，完成整件的修復需要一年左右。（孟丹丹攝）
古鐘錶修復傳承宮廷技藝
科技在文保修復中的作用不可或缺，但要讓鏽跡斑斑、塵封多年的古鐘錶“復活”，變得神采奕奕，也少不了世代傳承的宮廷技藝。
故宮博物院建立在明清兩代皇宮的基礎上，保留了多項皇家傳統制造和修復技藝，而鐘錶修復技術是唯一一項從清宮流傳至今且從未間斷的傳統技藝。
故宮博物院文保修復部機械文物修復組組長、古鐘錶修復技藝第四代傳人亓昊楠受訪時説，鐘錶修復也會用到3D打印等科技手段，主要用於補配缺失的零部件。
他以乾隆時期製造的“扇扇人”鐘錶為例説，3D可以打印出扇扇人缺失的頭部，而要恢復計時、表演等動態功能，對於如同工藝品一樣的古鐘錶，更需要技藝與經驗的積累，“一個齒沒安好位置，都會影響修復效果”。