【藝評】畢加索與亞洲對話不對等？——看香港“畢加索──與亞洲對話”展 | 聯合早報

在很多人眼中，巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso，1881–1973）相等於西方現代藝術。3月27日到香港當代視覺文化博物館M+觀展“香港賽馬會呈獻系列：畢加索──與亞洲對話”（展至7月13日），人頭攢動。這是香港十多年來的大型畢加索展覽，可看到巴黎國立畢加索藝術館的60多件館藏，涵蓋從14歲到晚年的創作，有草稿、油畫、陶瓷、雕塑等，相當全面，機會難得，包括《男子肖像》《雜技演員》《海邊的人像》《台座上的靜物》《多拉·瑪爾肖像》《游泳者》。

此展更難得將視角超越畢加索線性敍事，納入30位亞洲藝術家約130件作品來場跨文化與世代對話，前所未有。展覽敍事從四個原型：天才、局外人、魔法師與學徒切入來看畢加索的人生藝術，配搭亞洲藝術家對這些原型的探索進行“對話”。舉例：畢加索跟隨畫家父親學畫，少時被視為天才，對繪畫人物肖像得心應手，從生活取材。同場並列1969年成立於北京的地下團體無名畫會，也通過繪畫私人生活和自畫像挑戰社會主義、現實主義風格，促進當代中國藝術的萌芽。

未深究亞洲藝文的影響

然而，既然此展是畢加索與亞洲的對話，我很好奇：畢加索的藝術創造源頭是否也受到亞洲文化藝術或藝術家的啓發？遺憾此展並未深究他與亞洲的文化藝術關聯，反而更證明了畢加索對亞洲現當代藝術無可比擬的影響力。

展覽在“學徒”部分提到生於西班牙，二十出頭移居巴黎的畢加索受到伊特魯里亞、古希臘和羅馬，以至文藝復興、巴洛克和後印象派文化的影響，經常借鑑並進而詮釋歐洲“古典名作”，與其一較高下，也在創作中挪用其他文化的元素，尤其是非洲雕塑，但沒提及亞洲文化。

展覽展出中國著名書畫家齊白石（1864–1957）以蘋果和荷花配搭的鴿子水墨畫，顯示他受了畢加索塑造的和平鴿的啓發。一生不曾離開歐洲的畢加索曾與亞洲藝術家會面。中國著名書畫家張大千（1899-1983）憶述1956年應邀到巴黎辦畫展，在法國南部尼斯（Nice）與畢加索會面時，畢加索展示自己所畫的中國畫，是模仿齊白石風格的花卉鳥蟲。中國藝術家張仃之前拜訪畢加索並贈送一套木板水印《齊白石畫集》。張大千轉述畢加索説西方沒有藝術，真正的藝術在中國，但是畢加索方面未見記載。

此外，與法國喬治·布拉克共同開拓“立體主義”的畢加索在單一畫面中呈現多重視角，藉此重構現實，改變了藝術的定義，這與流行幾千年的中國山水畫的散點透視觀點有異曲同工之妙，他是否曾借鑑？中國教育家蔡元培1915年在法國拜訪畢加索時，曾將之與宋代書畫家蘇東坡繪畫觀相提並論，併購買至少五幅畢加索作品帶回國，標誌着畢加索作品傳入中國，這些年來愈發成為亞洲藏家追捧的對象。

當時畢加索置身的巴黎藝術圈痴迷於亞非等外來藝術異域的魅力，比如畫家梵高從未去過日本，但購藏600多張浮世繪，後期作品明顯地受到這種木刻版畫鮮明的深色輪廓、明亮的色彩與生活題材的影響，阿姆斯特丹的梵高博物館與日本博物館在2018年合辦“梵高與日本”特展有過探索。而畢加索又受塞尚、梵高、高更等那一代畫家的影響。

畢加索也收藏浮世繪版畫，但此展聯合策展人鄭道鏈在接受《南華早報》PostMag訪問時説，有證據表明畢加索對中國和日本藝術不感興趣，並將其稱為“裝飾藝術”（嘲諷的術語）。我想，不管畢加索承認與否（他一生言論經常充滿矛盾），若能從創作與美學角度深入探索他是否受中國書畫、日本浮世繪的啓發，並展出相關作品，將更具對話的意義。

“香港賽馬會呈獻系列：畢加索——與亞洲對話”展出中國畫家曾梵志、嚴培明的畢加索肖像畫。（香港M+提供）

畢加索雕塑《推嬰兒車的女人》（1950）和雕塑系列《游泳者》（1956）。（香港M+提供）

畢加索油畫《海邊的人像》。（巴黎國立畢加索藝術館提供）

畢加索《台座上的靜物》。（巴黎國立畢加索藝術館提供）

畢加索《男子肖像》（中）與陳福善《榮華富貴》同場展出。（香港M+提供）

展覽與亞洲最直接相關的，唯有一幅《朝鮮大屠殺》（1951），是韓戰爆發後，畢加索以此回應美國對朝鮮半島的軍事行動。日本藤原西蒙2024年創作的《Who對Who對Who?（一場大屠殺的景象）》以畢加索原圖為基礎，以其卡通熊取代，仍被致敬對象的巨大陰影籠罩。田名網敬一的立體主義作品以及大多數的亞洲展品亦然。畢加索開創的藝術風格與技巧方法（包括將日用品轉化為藝術）至今仍為許多藝術家沿用，亞洲藝術家未來能否走出畢加索的影響呢？

影響畢加索的印象派畫家

畢加索立體主義受塞尚啓發，塞尚（左）與畢加索靜物畫對照。（黃向京攝）

雷諾阿（左）與畢加索女體畫並列，顯示前輩的影響。（黃向京攝）

影響畢加索的兩位印象派畫家塞尚（Paul Cezanne, 1839-1906）和雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）作品，也在香港藝術館的“香港賽馬會呈獻系列：塞尚和雷諾阿的世界”展至7月5日。

52件藏品來自法國橘園美術館及奧賽博物館，展覽以兩位畫家相親相愛的友情切入，將他們的風景、靜物、肖像、裸體女性等畫作並列，更容易看出他們藝術語言的不同：塞尚構圖嚴謹，富有幾何美感，為立體主義奠定基礎；雷諾阿用色柔美細膩和諧，確立了他在印象派運動中的地位。畢加索收藏他們的作品，最後展出畢加索的靜物畫與女體畫，顯示他受惠於這些前輩藝術家。