毛尖：一人總攻全國父權 | 聯合早報

前段時間，《是個人物》的張寒對談鄧萃雯，問她一個問題，有沒有覺得現在的“大女主”和以前不一樣，現在的大女主太厲害了，各種好風憑藉力，卻看不到複雜。而鄧萃雯，作為《金枝欲孽》如妃與《巾幗梟雄之義海豪情》中鄭九妹的飾演者，直接表示，大女主應該是從各種不同層面的苦難中熬過去，充滿了高高低低的努力、跌倒、自我懷疑，才沉澱成自身力量，甚至不一定能成功。對話中的三個關鍵詞，一是“複雜”，二是“層面”，三是“不一定成功”。這三點，是過去大女主人設的核心，也是它們之所以在編劇和影像層面，都吊打當下虐文式大女主的原因。而翻翻這些年的大女主，創業的創業，旺夫的旺夫，即便最後為國玉殞，也都是進太廟級別的成功。

“大女主”是最近十年的一個網絡熱詞，基本定義是，大女主文本不僅講女主愛情，還講女主成長，但發展到今天，越來越成為標籤，好像貼上“大女主”，女性就佔據了敍事權重和權威位置，一邊信口開河各種女性箴言一邊隨機拿捏各種超級裝備，而女主從幼年到成年的武力值增殖，似乎就算成長了。

來看看我們最近的大女主。《雁回時》，按今天定義，妥妥大女主劇，而且是大出了新境界。女主角莊寒雁返鄉復仇，以一己之力，帶動幾乎全員女性勇鬥男權社會，最後，甚至和曾經殘害自己和母親的姨娘、姐姐聯手殺爹；其母阮惜文更是格局宏大，對着曾害自己斷腿，使自己骨肉分離的妾室，她諄諄教誨：“你本是一株帶刺的荊棘”，這樣超現實的girls help girls，李奶奶李鐵梅聽到，也會覺得被啓蒙了吧，這要放到《甄嬛傳》裏，皇帝就該帶着所有的嬪妃放下宮鬥去抗擊八國聯軍了。