【環形廢墟】賀倩茹：只有河南·戲劇幻城 | 聯合早報

很久沒看過話劇了，但劇院裏最近的演出又讓人提不起興趣，於是決定清明去鄭州，到“只有河南·戲劇幻城”看戲。

一般的主題公園給人感覺，IP是外皮，高的、矮的、快的、慢的過山車是核心形式。而“只有河南”大概是以黃河文明為衣，以戲劇為核心形式。因此，自從聽説了它的存在就一直想去看看。

進入園區，迎面而來是一大片麥田，田中偶見標識牌上寫着“踩一棵麥子，我捐一顆頭——李十八”。河南被稱為“中國糧倉”，其糧食產量常年位居全國前列，這既有自然條件的優勢，也凝結着河南人民和土地的巨大付出。因此，大概可以想見你即將走入一個人與糧食的故事場域。

接着是一面高牆，官方資料顯示它高15米、長328米，是目前世界上單面最長的夯土牆，象徵着河南厚重的歷史和堅韌的精神。這四面牆將整個戲劇空間與外界隔絕開來，以打造更完整的沉浸感。內裏的空間呈棋盤格佈局，共56個空間格子，每個格子有自己的主題，有許多讓人驚喜的佈景和藝術裝置。

戲劇幻城的核心魅力當然是戲劇。只有河南有三大主劇場和近20個小劇場。我買了雙日票，按《火車站劇場》《李家村劇場》《幻城劇場》的順序，看完了三個主劇。《火車站》講述1942年河南大饑荒背景下，火車站站長李十八的成長，以及面對災難時在站長護糧職責與李家村村民的希望之間抉擇的故事。《李家村》的故事時間線緊接着《火車站》，李十八的哥哥李十一從火車站要了糧食回來，但這不是糧食是種子，是生命延續的希望。因此，李家村60歲以上的老人為了延續子孫後代，決定犧牲自己，把村裏的糧食留給年輕人，踏上流亡的路程。故事分為四幕，從1942年災荒講到當下的富足，觀眾跟隨演員穿梭於不同場景，重走一遍河南的艱難歷程。《幻城劇場》則是依託聲光電等高科技手段，打造了一場跨越時空的視覺盛宴，展現了河南從夏商周到唐宋的輝煌文明。

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](https://www.bdggg.com/2025/zaobao/news_2025_02_28_742145) 《李家村劇場》第四幕觀眾席。（賀倩茹攝）

作為戲劇愛好者，曾經也參與過戲劇製作，跟過一些劇組，看了不少戲劇。從只有河南的劇場出來，我只有一個念頭——沒有一個戲劇導演會不羨慕只有河南的總導演，有如此充足的經費和專門的場地，為一個個不同的故事量身定製舞台！為講述李十八的成長打造的環形劇場，可以完整呈現時間流逝和空間敍事。火車站李十一為村民要糧，爬上高牆與李十八對峙，並和高牆一起緩慢倒下的裝置，帶給人視覺和情感的雙重震撼。李家村幾近寫實的村屋、村壩和村口，分別是前三幕的場地，最後一幕的舞台是傳統的劇場形式，但每個黑色的觀眾席坐墊上都繡着在李家村村民的名字作為紀念。當李家村第四幕的舞台背景變得透明，直接能夠看見第三幕的村口時，這種羨慕達到了頂峯。第三幕裏決定犧牲自己流亡的村裏老人，在山頭回望，看到第四幕舞台上的青年在慶祝今年的豐收，看到觀眾席上來自世界各地過着富足生活的我們——那些苦難和揹負，化成了行雲流水的此世光陰。我們的一切記憶和情緒，穿過無數幕布和牆在此刻相遇，也許就是戲劇舞台的魅力。

遺憾僅是，頂級的舞台和一流的調度，搭配的僅是及格線上的抒情和普通的敍事。故事與舞台，內容與形式，缺一不可。如果導演能在舞台敍事能力上下更多功夫，當不負為戲而來的觀眾。