【藝評】《無人之境》的意義在第四堵牆裂縫之處 | 聯合早報

在第四堵牆的崩裂之處，《無人之境》（No Man’s Land）的趣味和意義才刺透而出。

根據簡介，這是個關於有毒男子氣概的故事，原以為會是全男班底，述説各自的故事，但你從海報看到女演員Suhaili Safari居中位置，而在戲中，這個唯一女性確實擔起各種角色，難道女性才是有毒男子氣概的終極救贖？

《無人之境》的開場充滿原始叢林氛圍，這歸功於仿若獸鳴的低吼音效。黑箱劇場內，角色從不同角落走入舞台中心，形成鬥獸場般的圓環外框。縱觀全劇，圓形的象徵意義，包括循環往復的困獸鬥和圍爐取暖。而從形體動作、對話錄音到對白演繹，《無人之境》的上半場以各種形式羅列各種男性難題：年方25歲的男子被女友劈腿後，才發現對方懷孕了；渴望變得更“man”而走進健身房的男人；傳統家庭結構中父親對兒子的控制。這些例子展現出本劇渴望反映現實世界，然而單純羅列顯得老生常談，彷彿只是開了話題，同時又像那些自我開脱的慣常理由：又是“原生家庭”，“容貌焦慮”，“非自願單身”所致。

劇中含有豐富的形體元素，左起為Shahizman Sulaiman、陳國輝和梁海彬。（Tuckys Photography攝）

6分鐘35秒的中場休息開始透露出另一種嘗試：第四堵牆的拆解。雖然Shahizman Sulaiman在這時現身，主持的對話活動仍然充滿“怕觀眾看不懂”的教育意義，但我也從這裏開始感受到這部劇的自嘲語調。它鋪墊了，隨後出來掃地的Suhaili Safari，會在下半場的時候點出：男人都有固定角色，只有女人又是A的媽媽，又是B的姐姐，又是性工作者……中場休息的時候還要出來“收拾殘局”。

以強勢女性形象貫穿全劇的Suhaili問：為什麼女性角色只由一人飾演，是預算不夠嗎？本劇有女性導演（沈彥瑩），夠正確嗎？這些解構比前半部分的健身房較量、父子問題、媽寶男更生動有機，前面的鋪墊彷彿只是開胃菜，但你不能那麼快就吃飽。然而，從一開始就用力的敍事力道，保留了很少的空位。

字幕消失觀眾會心一笑

進入下半場，梁海彬和Shahizman化為粉紅精靈，為焦慮無助的Vishnucharan Naidu實現願望，提供男子氣概五步驟教學：坐，站，走，説話，罵粗話。這個“《芭比》電影化”的場景，最大的亮點在於，結合字幕屏進行戲謔搞怪。必要劇場之作都使用規範字幕，除了台詞，也形容場景和音效，而《無人之境》更上一層，字幕屏時而化為Telegram羣組和電玩場景，時而呈現特效。到了説話教學，兩個精靈讓男子模仿各（陽剛）政治人物説話，從川普、希特勒、馬丁路德金，到不可言説的偉大建國人物——配合劇中人物的噤聲，字幕消失了。

在這種時候，電影電視和小説無法替代的劇場性出現了。觀眾的會心一笑，是劇場的一部分。

《無人之境》的形體元素彌補了“説得太白”的問題，Shahizman Sulaiman的表現尤其亮眼。台詞語言的失誤和不足，很遺憾地削弱了內容的意義，比如飾演父子的陳國輝和梁海彬，有一段對話以錄音形式呈現，本來搭配劇場中的肢體演繹，應有別樣火花，但錄音語氣太單調，也幾乎被音效蓋過，如果沒有英文字幕就會錯過。後來，兩人對坐吃飯，沉默僵持的場景反而比較有感。

隨着《無人之境》邁向尾聲，背景音效出現了女性聲音，而面對唯一女角的抱怨，男演員説：“讓他們給你戲劇獎啊！”又一次跳出劇場、調侃現實以外，我看見的寓意是，沒苦硬吃的時代應該過去了，女性不需要偉大頌歌，一如男性不需要盲目逞強。在回聲室效應和羣體對立日益嚴重的社會背景下，《無人之境》用引錄、形體、戲謔和拆牆等多重手法詮釋性別課題，令人印象深刻的句子包括梁海彬説的：劇場為鏡，反映出這些社會問題是讓人酸楚的，我們也很希望有一天，這些課題不合時宜。