王潤華、淡瑩：《文字現象2024》序言——熱帶天空永遠閃爍的繁星 | 聯合早報

一、副刊是文壇，文壇是副刊：新華文學與世界文學對話與交流的平台

王潤華在1996年台北舉行的“世界中文報紙副刊學術研討會”上説，新馬的華文報紙與當地文學發展關係密切，“副刊就是文壇，文壇就是副刊。進入互聯網、傳媒數位化社會，今天細讀新加坡《聯合早報》的《文藝城》，證明當時的結論一點也沒有誇張，幾十年來在新加坡，這個局面一直沒改變。”（文見瘂弦、陳義芝主編《世界中文報紙副刊學綜論》）

本書所收集的文章，選自2024年1月3日到12月27日發表在新加坡《聯合早報》的《文藝城》。這個發表純文學作品為主的副刊，每星期三與星期五各出版一大版，作者以新加坡的華文作家為主。新加坡還有很多純文學的文學雜誌，如新加坡作家協會出版的《華文文學》等，但都是年刊或半年刊，《文藝城》最具有代表性地反映今天新加坡華文文學的發展趨勢、生態、作品的藝術風格、寫作主題，以及寫作者世代，也擴大到文壇活動的新聞報道。《文藝城》建構了一個新華文學與世界文學對話與交流的平台。

這本選集從2024年每週兩期共100期，精選出其中的一小部分文章，編輯成年度的出版計劃《文字現象2024》，因篇幅有限，很遺憾不能完整反映出副刊整體性、複雜性的多元結構。2024年的《文藝城》與之前的《文藝城》有極大的變化，副刊的發展達到一個前所未有的多面向局面，建構了一個超越傳統文藝副刊的結構，在文學傳播過程中扮演着多元的角色。也就是説，副刊在2024這一年發展出多元的角色，重塑副刊的功能。一方面推出作家的作品，成為文學創作者的演出舞台，另一方面又展現新書和文學刊物，回溯文學社團與刊物的過去與現在，與世界文學交流的論壇，提供人文現象的反思空間。《文藝城》作為大眾化的新聞報紙副刊，呈現了主編高度創意的構想與策略，超出一般副刊的功能與使命，讓社會與文學互相結合，南洋風與世界文學風格匯流。即使以一本書的篇幅呈現，這個文集還是能全面反映2024年《文藝城》的多重視角。編輯宏闊的視野打造新一代副刊的典範，呈現出2024年新加坡文壇精彩的版本。

為了遴選這部《文字現象2024》，我們反覆閲讀2024年刊登在《文藝城》的全部文章，從大量的作品中挑選極少數的篇章，是令人痛心與不捨的，很難決定取捨。如果能夠讓全部作品完整地呈現出來，更能看見新加坡文學當前突破性的變化：作家因應社會文化、科技的變化與人工智慧的出現，產生新的書寫，也看見新加坡文學如何與世界文學交流及其蜕變。

二、懷舊、記憶、重返、反思是我們年代的關鍵詞

從這些入選作家與作品中，我們驚喜地發現老中青、世代不同的作者，以及形式不同的文學作品，當我們一一細讀，能發現與認識新加坡繼承與發揚各種文學傳統，文學書寫技巧融合了各種手法與社會生活經驗，從寫實到現代，從殖民到後殖民，從魔幻到科幻，從單一族羣到世界多元族羣的生活與想象，又不被國際時髦的文學寫作潮流衝擊而迷失。他們的小説、散文與詩歌，甚至跨邊界的難於分辨的新品種的作品，都具有南洋本土多元文化元素，超越的後殖民文學，呈現出國際城市文化、數位與人工智能的新文化元素，堅持寫本土就是世界，世界就是本土。這種複雜多元的新華文學書寫新傳統，絕對超越目前時尚的批評話語如離散華人文學（Chinese diaspora）的文學書寫模式，創造唯有東南亞土地與多元混雜文化才能產生的文學書寫。這裏不能以新物理學或新批評一一細讀地分析，只能舉出有代表性的作者與作品，他們的成就早已在世界華文學界被肯定。2024年推出的小説很多，以下是其中代表作：

·孫愛玲《物換星移度十載——天痕》

·張曦娜《雲氏海鮮館》

·丁雲《死背》

·希尼爾《問斜陽》

·清柘《記憶淼淼似雲海》

·楊雅琦《貓》

另外我們特別推薦的散文有：

·尤今《浩瀚蛙聲伴祖》

·白荷《山城路漫漫 海島寄遺生》

·李慧玲《欲留理想主義在人間》

·蔡深江《小鎮歲末》

·龍永華《出竅之後》

2024年各個世代的詩人都寫出優秀作品：

·周粲《一組掉進時間隙縫裏的詩》

·郭永秀《螢火蟲的回憶》

·梁鉞《鴉片山的黑白交感》

·喀秋莎《童鄉五憶》

·潘正鐳《飲食情 詩二首》

·吳啓基《恆河老人》

·南治國《童話》

·吳耀宗《過磨坊山萊佛士故居》

·陳志鋭《回到南洋》

·劉瑞金《三問》

·周德成《讓我為你開間動物園》

·黃繆人《帶回一棵橄欖樹》

深度閲讀上列的文學書寫，我們馬上聯想起全球學者與作家的思維模式大潮流，如哈佛教授博伊姆（Svetlana Boym）在《懷舊的未來》（The Future of Nostalgia），把我們的時代定調為一個懷舊的年代，全球作家、思想家、學者常常帶着心靈的懷疑病，經常以懷舊、歷史與記憶去思維。懷疑就是現代性，懷舊就是流行的通俗文化，現代人多數是流亡者，經常想象與懷念故鄉。因此在這種精神狀態與思維下，新加坡創造了各種懷舊的文學敍述，即是民族共同回憶，大離散的、流亡的、文學的、個人的，深深觸動人心，以冷靜而温柔的目光透視當今日常生存方式，書寫了獨一無二的作品。我們得承認與接受： 懷舊、記憶、重返、反思是我們年代的關鍵詞。

三、因應社會文化、科技、人類與人工智慧的突變，產生驚人的新書寫

我們剛閲讀過2024花蹤文學獎的作品。其中有海凡《雨林的背影》、龔萬輝《人工少女》、賀淑芳《蜕》、牛油小生《那些進化了的、以及……》、周若濤《蒙面戰紀》、呂育陶詩集《一個人的都市》。海凡與牛油小生是長期生活在新加坡的作家，這些作品相當完整地呈現新馬華文學當前突破性的變化，因應社會文化、科技、人類與人工智慧的突變，產生驚人的新書寫，給世界華文文學新的發展。

他們就像目前的新華文學，繼承文學的抒情與敍事，以爆炸性的語言與意象、思考語，書寫當今華人社會環境、文化、心靈的複雜情境，對以後的散文、小説與詩的書寫，造成極大的挑戰。牛油小生小説集《那些進化了的、以及……》大膽又細心地把散文、童話敍事、小説故事打造成新的小説藝術。詩意化將各種動物的隱喻，變化成人類的歷史、記憶、情慾的符號，用新的語言書寫人類新的生存狀況，是南洋年輕一代的典型文學越界創造。海凡《雨林的背影》，繼承世界熱帶雨林小説書寫的傳統，繼承東南亞反殖民戰爭、被壓制的馬共文學書寫。它通過時間的美學距離，使用現代文的藝術表現技巧，冷卻了反殖民口號。海凡這部長篇小説，顛覆了傳統馬共大書寫，放棄政治大敍述，通過書寫小事件、小敍述，描寫雨林的背影，放棄描繪雨林的正面。

如果我們深入閲讀孫愛玲的《物換星移度十載——天痕》、張曦娜的《雲氏海鮮館》、丁雲的《死背》，還有其他形式的書寫，如冰秀的《濕地驚豔》、黃繆人的《帶回一棵橄欖樹》，也一樣發現本集中新馬作家的文學書寫新趨勢非常相似。

四、《文藝城》開發文學新境界的文章

除了入選的詩、小説與散文三大文類，如果要深度瞭解與研究2024年新加坡的文壇，其他文章一樣重要，包括編者精心推出的微型小説專輯，作者有艾禺、董農政、謝裕民、張澤鼎，然後希尼爾、劉清音、海凡、陳石、龍永華、胡斯特、張鬱國、芷薇、林高及王秀思等其他微型小説高手與新秀紛紛出場。新加坡屬於極度城市化的國家，瑣碎的生活、窄小的空間，加上繁忙工作時間有限，這種文化氣候與土壤，是微型小説生長的天堂，作者與讀者人口自然眾多，好作品也特多。新加坡作協曾經與上海作協編選兩部作品選集《城市的呼吸》與《城市的足音》（上海文藝出版社，2002、2012），後來在一個上海與新加坡的學者代表會上，包括趙麗宏、王安憶與我都認為，新加坡微型小説是強項，超越上海作家。

2024年的《文藝城》，另一特色是文化編筐人特寫文章分量很重，流蘇《螞蟻唱歌：英培安的辦刊寓言》、陳宇昕《新馬文學中的長堤》與《2024作家節：致本地詩人淡瑩》、沈璧浩《當年籠28巷裏的“文藝沙龍”》等，超越副刊格局，進入文學、人文、歷史的領域。同樣的，很多篇文學對話，如陳宇昕《黎紫書對話謝裕民：小説非這樣寫不可》、語凡《與青年朋友談現代詩：讀秀實先生〈現代詩話〉所得》、林高《與青年朋友談散文創作》、孫靖斐《台灣作家夏曼·藍波安：大海浮夢詩歌填充題》等，展示副刊開發文學的新境界。

還有紀念張揮、林臻、懷鷹等人的文章，都是有見解的書寫，既懷念作家，也有文學寫作經驗與成就的分析，皆是重要參考資料。陳宇昕《中國科幻小説浪潮——宋明煒教授帶來新驚喜》《流動·身份·島嶼：三位女性的第一本書緣起》等，又是文化研究時代文學跨界的新現象。

五、夜觀天象：新加坡文藝城天空繁星閃爍

當我們繼續閲讀《文藝城》其他作品，突然覺得自己走在新加坡文學之島上的每一條街道、高速公路、組屋區、公園、購物中心，雖然燈光燦爛，但是作為觀察文壇的天文與星座的我們，發現沒有邊界的文藝城天空繁星閃爍，照亮黑夜的天空。諸如南治國《童話》、陳帥《茶卡鹽湖，有一個傳説》、王建剛《公園連道》、王崢《香煙、清酒、蜥蜴城》、楊雅琦《貓》等，是新發現的星座。其他如沈斯涵《詩四首》、陳志鋭《回到南洋》、梁鉞《公路上撿到的詩》、喀秋莎《童鄉五憶》、艾禺《那天，雨一直下》、林高《野薑花》、伍木《囤》、孫靖斐《造夢碌架牀》、餘寧《草草不恭二題》、潘正鐳《飲食情　詩二首》、吳耀宗《過磨坊山萊佛士故居》、歐筱佩《你，從這個黎明到下個之前》等等，都是新加坡熱帶天空永遠閃爍的繁星。

2024年《文藝城》，是新加坡文壇，是一個開放的天空，宇宙間的文學與作家的星座，永恆明亮地閃爍，創造神奇的天文星象。

▲《文字現象2024》發佈會暨早報年度書選揭曉典禮6月27日（星期五）晚上7時30分至9時The Arts House, Play Den免費報名鏈接：https://go.cityreading.sg/cr2025_wzxx，或掃碼

掃碼報名參加《文字現象2024》發佈會暨早報年度書選揭曉典禮。