旅新網絡作家 在網絡文學創作中照見自我與時代 | 聯合早報

不知春將老：用寫意方式創作小説

“2016年，我在洛杉磯生下了我的女兒，我的身份從無拘無束的女生變成了母親。我一時適應不了身份的轉變，同時工作也遇到些問題。這讓我感到生活狀態不太對勁，需要尋找一個新的平衡點。直到2017年晚春，我在舊金山小住的某天下午，散步到一家養老院附近，和坐在路邊的美國奶奶閒聊，她跟我講了她的成長經歷，告訴我去做你認為應該做的事情，不要害怕挑戰。我聽完抬頭，看見樹上紫色的花飄落下來。”

正是這個春天，鄭潔婧決定以“不知春將老”為筆名，寫一點兒什麼，把她在世界各地生活、學習、旅行的經歷和經驗寫進書裏。從此，她開始在閲文集團旗下網站創作網絡文學，已出版作品包括《民國的風情》《玉堂留故》《自有夜珠來》等。

提及自己的敍事風格，不知春將老引用國畫的“寫意”概念來概括，她認為寫意是華語文化圈特有的東西。她説：“寫意山水就是你走到哪裏，畫到哪裏。寫小説也一樣，隨性而作，不會被時間框住，隨着時間的更迭有新的認知就寫新的東西。”

2014年不知春將老開始定居新加坡，因而作品中也創造了許多與新加坡相關的角色。在她的初期作品《迷霧圍申》裏寫了一個新加坡華僑醫生的角色，她認為這個角色有點刻意，並不具有新加坡真正的文化深度。在新加坡的時間越久，她對新加坡的瞭解也越深入，再於《女人不易》中寫新加坡海歸形象時，就更鮮活生動。

“網絡文學就是如此，它很隨性，沒有固定時空的固定形態，不停發展，產生非常豐富的題材、人物和故事。”這是不知春將老對於寫意和網絡文學的理解。

在生活失序時，不知春將老選擇通過寫作舒緩情緒，找回快樂的狀態。“然後我寫着寫着，就真的慢慢找回了我的快樂。”

她在寫作中梳理20多年遊歷亞洲、歐洲和美國的見聞，總有講不完的小故事。講座上，她會分享這些趣事，以及如何把它們融入到她的作品裏。

空谷流韻原名張昕葉，常以歷史題材創作，聚焦女性成長與奮鬥。（作者提供）

空谷流韻：通過文字傳達對生命的理解

空谷流韻，原名張昕葉（47歲），閲文集團簽約作家，華語現實與歷史題材雙棲寫作者。她本科畢業於復旦大學法學院，曾任職於金融監管部門，具有十餘年金融與法律從業經驗，後辭職創業，轉型為珠寶設計師。

“在法庭上贏了官司，或完成稽查工作，可以獲得成就感；將珠寶設計成客户滿意的藝術品，也可以獲得成就感。但這些成就感逐漸無法滿足我的精神世界，於是想通過文字傳播我對於生命生活、對於人世間的理解。”這是空谷流韻的創作初衷。

網絡平台對寫作新人更友好，門檻更低，於是空谷流韻選擇了閲文集團旗下的起點中文網發表她的第一部長篇小説。空谷流韻年輕時頗受嚴肅文學的薰陶，在開始動筆時，並未區分嚴肅文學和網絡文學的界限，因而創作出了偏嚴肅文學的歷史題材小説《大唐暮雲》。

“然而第一部沒有什麼水花，也許對於網絡平台來講語言稍微嚴肅刻板了一些，有了一定經驗和讀者反饋後，我創作了偏向言情小説的《大宋清歡》，它的流量就上來了。”她一邊創作，一邊根據讀者反饋調整自己的創作細節，並不斷拓寬書寫的領域。在第三部小説《大明英華》中她嘗試了無感情線的基建文，讓一個有豐富歷史知識的女主，回到明朝，整合資源，改變令人傷心的歷史事件。第四部小説《四季琳琅》，她選擇了現代題材，以四位女性的成長軌跡為經線，上海和安徽為故事發生空間，涉及高級珠寶設計、有聲主播、律師等多種職業背景，書寫當代女性的多重角色。正在連載中的《烹程萬里》則以西漢馮嫽為原型寫作為古代外交家的女主，是古代言情頻道中少見的人設。

要以新加坡為背景寫科幻

空谷流韻常以歷史題材創作，聚焦女性成長與奮鬥，並巧妙融入許多非遺元素，擅長書寫人物的成長軌跡以及羣像塑造。她認為：“這是因為工作原因我確實見過太多各種各樣的人，他們都在我的腦海裏。”

2023年，空谷流韻開始在新加坡旅居，常常坐在食閣裏，“看來來往往的人或者不同檔口的主人，他們的性格、脾氣都不一樣。”她説：“我挺喜歡新加坡的，它是一片熱土，有很多可以挖掘的素材。”她發現了新加坡賽博朋克（cyberpunk）的一面，計劃下一步以新加坡為背景寫一篇科幻小説。

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