從劇場出發回到生活 韓雪卿46載戲劇路 | 聯合早報

從南洋藝術學院授課、展開樂齡戲劇培訓、組織跨界演出，到開辦戲劇工作坊，資深劇場工作者韓雪卿相信劇場應該和生活接軌。

浸濡本地藝壇46年，韓雪卿（63歲）多年來活躍於舞台劇、電視電影和大型製作，當過演員、導演、製作人和編舞等多種角色。戲劇教育方面，她有教無類，學員包括職業演員、企業人員、社區居民以及特需學校學生。她6月在中國上海完成“身言·無界”戲劇工作坊，回到新加坡後接受《聯合早報》採訪，暢談自己的戲劇生涯和理念。

她憶述，2024年10月和南藝戲劇畢業生見面，對方正在中國上海發展即興表演領域，兩者理念相合，成就了這個工作坊。它不侷限於劇場工作者，開放給素人蔘與，參與者有即興演員、學生、廣播員、待業者、律師、外企人員、心理治療師等，他們從武漢、無錫、廈門、長沙、廣州和廣西等地專程趕來，讓她十分感動。

2025年6月，韓雪卿在中國上海開設戲劇工作坊，吸引不少毫無戲劇背景的素人蔘與。（受訪者提供）

學習表演是治癒的過程

接下來“身言·無界”工作坊將於9月6日和7日，在福建會館文化藝術團舉行，第二階段則定於12月，在中國大理舉行五天工作坊。韓雪卿分享，工作坊從零基礎的練習切入，第一步就是學習放鬆，讓學員暫時放下生活的繁瑣忙碌，讓緊繃的身心鬆懈下來。其後是聆聽練習，從捕捉室內和室外的聲音，再和同學們的聲音彼此交流。“其中一個重要儀式是把某一空間的聲音借出來，再還回去，其實可以讓我們意識到，自己只是宇宙裏很小很小的物質。”下一步是解開自己內心糾結的地方，分飾幾個角色，從正方、反方到中立者，互相擁抱、彼此和解。她形容這是一種治癒的過程。

“現在很流行MBTI（邁爾斯-布里格斯類型指標）人格類型測試，而我們之前研習的是溝通分析理論（transactional analysis），這種心理學理論主張每個人的自我分成成人、父母和兒童等角色，面對人生不同課題的時候都有不同的自我，這其實也可以放在創造和分析戲劇角色。”比如，麥克白為什麼會這樣對待朋友？什麼劇情細節體現了角色的缺乏安全感？

減少台詞依賴開放視角

她謙虛道，因為並非科班出身，自覺有所不足的時候，就嘗試接觸不同課程，從而得到啓發。她的從藝之路，從1979年加入武裝部隊文工團後開啓。她憶述，1978年剛考完O水準，媽媽就託朋友引薦，到一家美國公司做倉庫文員。“因為我是華校生，當倉庫文員只是埋頭記數，不用一直説話，所以在美國公司上班也沒問題呀。”

1994年文工團演出團體照，第三排左二為韓雪卿。（受訪者提供）

幾個月後，一箇中學好朋友説要到文工團面試，結果自己選上了，朋友那次沒選上，韓雪卿就在陰差陽錯下進了文工團。“也許是因為我小時候就擅長模仿吧，”她説，從小父親就帶她到韓氏祠表演跳舞唱歌，“厚着臉皮模仿”似乎是自己的決勝招。韓雪卿笑説：“海南人比較忠誠愛國，所以我爸想説去當兵好啊，為國家付出貢獻，但是我當兵，卻是去唱歌跳舞的。”

文工團給了她豐富的演藝訓練，包括每天三小時的舞蹈練習，涵蓋芭蕾舞、爵士舞，另有唱歌、演戲。而她認為，三者的共同點是都需要聆聽，首先懂得聆聽，下一步才能學習怎麼做。如今，她的工作坊讓學員通過練習尋找空間感、節奏感，感受舞台劇和影視作品不同的臨場氛圍、更活的表現力。

再談她在南洋藝術學院的後現代戲劇課，那也強調丟棄傳統的台詞語言。“從演戲到看戲，減少對台詞的依賴，其實劇場內還有舞台語言、肢體語言，像是燈光、音效、空間，其實都是普世語言，打破文字語言的藩籬，同時也能給觀眾提供開放視角。”

她也認為，現在許多製作是為了創作而創作，以資金和空間為驅動力，但培養藝術工作者的創作意願也很重要。像文工團的日常都圍繞着“表演”這回事，如吃飯睡覺般自然。“現在創作不須下鄉考察，但就像最近的戲劇工作坊，主要鼓勵大家從生活體驗提煉出小品，希望改變人們對戲劇的感覺。”

不應視政府資助理所當然

多年來，戲劇行業充滿挑戰，從疫情衝擊、政治審查到票房反應，不勝枚舉，但韓雪卿認為，藝術從業者不應該把政府資助視為理所當然，藝術工作者和其他羣體一樣，都是常人，而無特權。

韓雪卿坦言，每當有人稱她為“藝術家”，都會感到不舒服。對她來説，藝術家是高高在上的，而她只想做從生活出發的藝術。多年來，她曾受國家藝術理事會、教育部、人民協會及各文化機構委約多部製作，代表作有實踐劇場（當時稱實踐話劇團）在1990年製作的中文獨角戲《娘惹艾美麗》（Emily of Emerald Hill）、野米劇場《祖母語》（Grandmother Tongue）、人民協會原創作品“Harmony Xtravaganza”，教育部委約、改編自本地作家謝裕民小説作品的舞台劇《放逐與追逐》。

她也在2005年編排國慶舞蹈《勇敢向前飛 》（Reach Out for the Skies），2007年為實踐劇場音樂劇《天冷就回來》編舞。她曾擔任澳門首屆社區藝術項目評審，也在戲劇盒籌備數年後推出的青年藝術營“Camp-O”擔任策劃和指導。

韓雪卿在1990年主演中文獨角戲《娘惹艾美麗》。（受訪者提供）

《娘惹艾美麗》演出海報。（受訪者提供）

再過幾年，她就從藝半世紀，但沒想過退休，希望做戲到生命中的最後一天。“從藝50週年，我還在想要做什麼，其實只是想和學生朋友分享自己一路走來的過程，把這份能量傳遞給大家，鼓勵他們以全新的方式繼續走下去，但絕不是為了歌頌自我。”

從藝、教學和導戲，韓雪卿始終保持一種謙虛的姿態。在她看來，戲劇是共同創作，並非導演説了算。“有些導演也許會選擇一種風格貫徹始終，但很多時候，我更願意在適當的時候給燈光師、音效師炫技的機會，我相信每個人心裏都有自己的藝術表達，而導演的作用是將它們都發揮出來。”