我們文化輸出不順利，問題出在哪裏了？_風聞

【本文來自《我們的文化那麼好，為啥輸出就沒那麼順利呢？》評論區，標題為小編添加】

三點可以回到你的問題，一個是文化藝術是有階級性的，在過去自由經濟全球化的時代，我們的文藝作品要面對的敵人(是你死我活的對立思想體系，不是可以共存的競爭關係)，是全世界的泛濫流行的資本主義世界觀的文藝作品，教育培養體系，評價褒獎體系，推廣系統以及自從資本主義崛起之後的積累。你不能僅僅只看到日本的文化產業替發達，便以為只有日本是對手。

實際上，在日本文化產業發達的周圍，是港台文化，是韓流，甚至是新馬泰、歐萌、五眼聯盟等一系列資本主義國家的共同陣線在不同地方的表現。韓國的宗教式愛豆和日本的偶像式偶像，他們背後不僅僅只有文化企業，還有一整套社會資源調配系統。

​所以，我們的文藝界要做的實際上是與整個世界的現存秩序開戰。在現有的戰場上我們很難取代優勢，所以明星們的出路只有投靠它們。而勝利的曙光是新技術帶來的新內容，新內容承載的新思想——網文作家羣體，視頻作家羣體，cg作家羣體，獨立遊戲創作組——他們都在自覺或不自覺用農村包圍城市的策略打破資本世界的文藝統治，但是到最後的勝利還需要時間。

二，實力還不夠。文藝綁定是話語權，而奪取話語權的道路上從來都不是一蹴而就的，反而急急忙忙模仿資本主義世界的這個獎那個獎試圖去搞搞形式話語權只能引人發笑。美國人當年不也是被歐洲人嘲諷嗎？經濟發達，軍事霸權，這些都是話語權的基礎，有了這個基礎之後，才能通過文藝作品推廣你的思想，宣傳你的道德，塑造別人贊同你的審美。我説的吃不飽實際上是指物質條件還不夠，可惜被吞了。

三，目前的組織形式的問題。面前的文藝培訓教育體系，沿用過去主要還是過去技術手段下的等級體系。既師徒傳承，等級制度，論資排輩，任人唯親，公司運營等等。

這些都是不匹配如今信息時代的生產關係的，所以你會發現文藝界的圈子頑固保守，它們自覺不自覺的被落後的組織形式馴化成落後者，在這個時代無所適從的時候要麼復古，要麼媚外，要麼搞小圈子，總之就是充當反動派。

而新的組織體系的曙光已經出現了，那就是在信息層面上的社區合作，於是我們就發現一個事實:論壇裏的朋友各個都超有才。未來，憑藉技術手段，以內容，社區等新方式運營的企業必將挾人民的力量橫掃所有的舊圈子。這也是b站，觀網，創意工坊崛起的大勢。