京劇被保護成了準文物，除了走小劇場和俗文化的路子，還有別的機會嗎？_風聞

【本文來自《只有樣板戲才能“救”京劇？！｜文化縱橫》評論區，標題為小編添加】

京劇目前最大的問題是：1.沒有做到與時俱進；2.受到西方文化衝擊後沒有堅決走市場化而被征服保護起來成為了準文物，進而更失去了競爭力。

個人認為，郭導演對京劇振興的討論都是太表面化，深層次的東西並沒有抓住。

應該説，從京劇誕生一直到解放後的五十年代末，京劇一直是中國文化市場上的重要組成部分。至於郭導演口中的八大樣板戲，那是特殊年代下的特殊情況人為強行造就的，不應該是一種常態。只是在改革開放後，隨着港台流行歌曲這樣的西方流行文化樣式大量湧進，京劇才出現了大滑坡。京劇的式微，不在於表現形式和程式化的問題，更主要的本民族文化的式微和滑坡。

京劇目前的機會就是走劉老根劇場和德雲社的路子，那就是走小劇場和俗文化的路子。張雲雷陶雲聖等人的大火讓我們看到京劇復興的希望。隨着中國的興起和復興，中國文化自信的建立，中國文化一步步走進年輕人的心中，漸漸達到與西方通俗文化並重的局面。這個時候就是京劇復興的開始。什麼時候京劇（其他的地方戲和曲藝等也是如此）能夠抓住年輕人，那就實現了京劇真正復興。

其實京劇的程式化恰恰是京劇的重要特點，也是與西方戲曲表演體系並駕齊驅的一種。京劇的區別於西方戲劇的美感也是來自於此。京劇的振興是讓年輕人回頭來了解這種中國文化特有的美感今兒瞭解喜歡京劇，而不是按照西方表演的模式改變京劇，達到振興京劇的目的。如果這樣改，京劇或許就消亡了。試想一下，讓一匹馬上舞台代替京劇演員手中的馬鞭，那還是京劇嗎？

中國文化的特點就是高度抽象畫，跟西方的寫實性完全不同。這是我們的文化基因。