中國科幻行與不行，首先要有個真實的、嚴格的、不雙標的“科幻”的定義_風聞

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       行與不行，首先要有個真實的、嚴格的、不雙標的“科幻”的定義。先回答什麼是科幻，究竟是科學幻想，還是科技幻想。再回答是故事邏輯行或是不行，還是影視特效行或是不行，以及是影視、發行等產業行或是不行。

      先説點題外話，《上海堡壘》的垮台究竟是為什麼，咱中國人都知道。《終結者》影響一個時代，《阿凡達》開創一個平台。但是僅從故事性來看，難免太過單一死板，其美國個人英雄主義更是其備受詬病的一大因素。如今《三體》被捧上神壇，然而動輒就以國外的什麼什麼來對比國內普遍性整體，怎麼説呢，有點太過於那個。

       我國科幻鼻祖之類的就不説了，從港台倪匡的《衞斯理》系列算作奠基，後又有墨陽子以《大悲天地》為代表形成科幻武俠特色，引入的“大四季”理論和“黑暗森林”完全可以説不相伯仲。若説前兩者不算硬核科幻，那麼2004年的錢莉芳以一部《天意》紅極一時，其邏輯嚴密，也是備受好評和關注，其評價一度如當今的《三體》，其更多的是開闢了具有中國特色。然而結果呢，沉寂16年後，終淪為資本的玩物，於2018年被搬上網絡，胡亂改編之下變成一大神劇，落得個晚節不保。

       例就不多舉了，話説回來，就幾個問題。

       一、究竟什麼是科幻？

       二、中國科幻的行於不行，究竟以什麼標準來評判？

       三、中國科幻的發展因為歷史原因發展較晚，那麼是應該腳踏實地，實事求是的發展，還是以該“大躍進”的方式，三年超英、五年趕美，搏一個虛名？

       四、科幻於西方濫觴，那麼中國的科幻道路該怎麼走為好？是學日本人以歐美的標準和審美，走一個同樣的路子，如同按照阿西莫夫的《銀河帝國》演繹出田中芳樹的《銀河英雄傳説》；還是和馬列主義一樣，結合中國的土壤，吸收東方的養分，讓其中國化，摸索出一個具有中國特色的中國式科幻。

       五、我國未來，應該是以文學之科幻，還是以資本之科幻？

       六、不喜勿噴。