流媒體服務“Shelter”旨在吸引設計和建築愛好者-彭博社

來自“Tiny Spaces Iceland”的玻璃牆迷你住宅，可在流媒體服務Shelter上獲得。

照片提供：Shelter

通常帶有副標題，不急於解釋自己，幸好不會過多強調石英枱面和用餐廚房。這就是高端流媒體服務Shelter的運營模式，專注於建築和設計主題的電視內容。

在2020年疫情封鎖期間推出，旨在吸引對家庭生活感到厭倦的業主們的不安定能量，這是澳大利亞聯合創始人達斯汀和卡米爾·克萊爾的產品，他們是電影和電視行業的老手，曾擔任過演員和電影發行商。

該服務的內容遠離HGTV風格的炒作真人秀。想象一下普利茲克建築獎得主和各種建築大師的簡介，以及關注城市規劃和建築環境的社會影響紀錄片，比如普利茲克獎得主，以及關於現代主義建築攝影師朱利葉斯·舒爾曼生平和工作的紀錄片視覺聲學。當出現家庭翻新和改造節目時，它們採用了一種光鮮亮麗的雜誌方式，呈現出時尚的小屋和可持續建築的讚歌，這種方式是深思熟慮的、複雜的和注重細節的。

“我們的目標是追求質量和真實性，深度和內容豐富 — 沒有重複的內容，也不像真人秀電視節目，” Dustin Clare説。

Shelter聯合創始人Dustin Clare也是一名演員。（他曾主演Starz系列劇《斯巴達克斯：競技場之神》）照片由Shelter提供Shelter的目標受眾是 hardcore 設計愛好者，以及建築師和設計師本身。與專門針對恐怖電影、動漫或真人秀節目粉絲的流媒體服務一樣，像Shelter這樣的細分平台的出現，無廣告，年費59.99美元或每月5.99美元，反映了數字時代持續進行的文化分裂。

Dustin將這個已有三年曆史的服務描述為目前“仍然非常像一家初創公司”的階段。（他拒絕透露Shelter目前有多少訂閲者。）“我們與很多訂閲者有個人聯繫，”他説。“我們回答所有問題並提供建議。這是一種更個人化、更深入的體驗。”

訂閲者的反饋幫助引導他們的原創內容，Camille Clare説：“我們有一個非常緊密的小團體，我們每週至少聽到一次他們的聲音 — 有時甚至每天一次。”

許多原創節目來自智利記者Kate Kliwadenko和西班牙建築師Mario Novas，他們是一個專注於拉丁美洲建築的電影製作團隊。審視北美或歐洲豪華領域之外的建築給予Kliwadenko和Novas的電影一種大眾化的傾向 — 該地區的建築師必須應對基本生活條件的嚴重缺陷，很多建築甚至完全沒有建築師參與，比如在城市邊緣湧現的非正規定居點。

這對最新的Shelter原創作品，系列“Mexity”，探討了墨西哥城的建築。在這個系列中，建築師David Mora來自CAVI展示了該節目對策略民粹主義設計的擁抱，在街市下搭起一頂篷布辦公室，併為居住在非正規定居點的居民提供建議，告訴他們如何改善自己的住所。莫拉的實踐強調了功能性住所與人類幸福之間的基本聯繫 —— 當建築行為像奢侈品一樣被遺忘時 —— 通過向客户發放處方卡，就像醫生一樣。

Novas説，低准入門檻是他被墨西哥城吸引的原因。“預算不是很大，規則也不是很多，”他説。“人們只是出去嘗試，拿起幾塊磚頭建造一些東西。”這適用於建築師、開發商以及被推到城市邊緣的非正規定居點居民。“這是一個創新在不同層面上發生的地方，”他説。

達斯汀·克萊爾説，這種方法符合Shelter的模式：“就我個人而言，我並不在乎你用500萬美元能做什麼。你可以做任何你想做的事情。但是你用5000美元能做什麼？建築師和設計師經常想知道如何讓公眾更多地參與設計過程 —— 拉丁美洲充滿了例子。”

儘管如此，“Mexity”的簡樸材料被呈現得華麗，攝像機橫跨磚砌的拱形天花板，停留在火山石鵝卵石上，並放大鋼筋作為樓梯扶手；觸感強烈到了印象派的程度。建築師和開發商對城市中的翻新以及他們在其中的作用坦誠相待，但年輕創意工作者在這裏工作和生活的轉換工業建築仍比美國觀眾通常看到的更為粗糙和實用。

“Mexity”介紹了墨西哥城的一家前紡織工廠，已經改造成為企業家的空間。照片提供：Shelter墨西哥城最近一直在向全球輸出設計人才，並且本身已經成為一個設計目的地。建築師塔蒂亞娜·畢爾堡，弗裏達·埃斯科貝多和公司Productora（在系列中亮相）一直在穩步獲得國際委託和聲譽。“沒有其他國家的建築師在國外有如此大的影響力，”Novas説。

Novas和Kliwadenko的攝像機關注的許多作品都是關於從 lay 人制造的非正式建築過渡到被視為合適的由建築師認可的設計。“用更少的做更多”，關於厄瓜多爾建築的紀錄片，從智利建築師亞歷杭德羅·阿雷文納那裏汲取了活躍的方法，他認為建築師是在政治上參與的行動者，有責任抵制資本主義發展機器。其中一集他們的系列“邊緣建築”展示了智利的智利現代藝術博物館，位於巴塔哥尼亞農村，由政治異見者在美國支持的長期獨裁統治期間建立。這座建築是一系列風化的木瓦式穀倉，通過臨時走廊連接在一起，充滿了木製天花板梁的網狀結構。建築本身就像一件民間藝術品，其非正式的構成體現了其目的的謙卑和高貴。

當Shelter進行調查住宅項目時，重點是自然環境、文化或地理背景以及合理的比例，而不是奢華或理想化的小屋風格。在樹林中的極簡微型住宅採用定製設計的櫥櫃和傢俱，而不是佔地面積大的豪宅，這是它的典型靈感來源。“冰島微小空間”展示了海灘、山脈和火山岩田野上的樸素現代主義小屋。環境令人歎為觀止，但有時笨拙的細節和尷尬的形式構圖似乎將DIY精神延伸到高端住宅工程中，這並不太合適。其中一集講述了一個將混凝土水塔改建為年輕家庭小屋的故事，展示了一個家庭，沒有采用戲劇性的懸臂結構，而是用木材和生鏽的Corten鋼層層覆蓋了太多原始混凝土。內部，膠合板天花板模糊了混凝土的紋理魅力。更廣泛的地理關注（澳大利亞人目前是最大的觀眾羣體）和更大的預算可能會解決這個問題。

儘管如此，沒有人會將這與基礎有線電視家庭翻新節目混淆；大多數Shelter原創作品不以個性為中心；它們通常讓建築本身説話，開發者、建築師和客户構成了一個低調的配角陣容。“我們不喜歡重複的現實風格家庭節目，”達斯汀·克萊爾説。“我們觀看它們時感覺自己像個傻瓜。”

一個例外是“荒唐建築”，在這個節目中，和藹可親的建築歷史學家和藝術家羅裏·弗雷澤探索了英國一次性建築的傳統，這些建築體現了他們富有的客户們難以置信的怪異幻想和執念。Shelter還播出了幾季愛爾蘭真人秀家庭翻新節目“改善空間”，但主持人不是穿着完美搭配工具腰帶的雙胞胎，而是建築師 德莫特·班農，他的態度常常邊緣化，但從未真正到達那裏。

節目更加註重工藝和過程，通常是痛苦的。我們看着班農把他親手製作的模型帶到與困難客户的會議中，並忍受他們的責罵。這位建築師是認真的、簡潔的，也很包容……但有個限度。當一個客户希望將他們房子的新舊翼連接起來，但缺乏足夠的形式和材料區分時，他宣稱“這將看起來像一個憎惡物”。在發現一項工程被黑黴感染並且施工延長數月後，班農問一個有小孩在腐爛屋檐下睡覺的年輕家庭，“你現在討厭這房子了嗎？”

但一旦完成，“改善空間”中的房屋——通常是位於愛爾蘭鄉村的小、有幾百年歷史的小屋——並沒有美國翻新節目那種塑料般的光澤。這是一個家庭翻新節目，其中在客廳增加適度更多的光線的成本包括在攝像機前對你支付了很多錢的人發脾氣。節目對空間的精心劃分和逐步解決問題使旅程變得值得，也清楚地表明，建築師的家庭翻新節目是唯一適合在Shelter上播出的。