大劉的純文學描述能力還是有一定單薄，細節處理不順暢，筆法弱了些_風聞

【本文來自《《三體》連續劇我看過，好看，但是它絕對不會撼動人的心靈》評論區，標題為小編添加】

• yushangbi20000
• 説《三體》是科幻小説目前的天花板，可能沒問題；説它跟已有文學經典（小説類）比肩，甚至超越，就很不客觀了；更有人具體地説它的文學性超越經典名著，這更是閲讀受限的表現。

文學性，最主要的特徵，在於人物形象的真實、生動；而所謂故事精彩（情節曲折、邏輯縝密）、思想深刻（基於現有科學對未來社會的幻想、基於現有哲學對幻想社會的設計），這些都必須建立在文學真實的基礎上，才能成立。

這裏，所謂真實，指的是文學的真實，指的是，故事情節可以無限曲折離奇、腦洞大開，但是人物的行為必須建立在現有人類心理邏輯之上。

現有人類的心理活動是無限豐富、無限波動的，因為他們面對的是無窮繁複的細微具體的現實生活，因而也有無窮無盡的痛苦和煩惱。

但是科幻、武俠、推理小説作家普遍不敢關注這種種現實生活中的煩惱，因而也無力瞭解人類生活的這種現實的煩惱和心理波動，因為被他們設定的主題、情節所限，不得不放棄對這種心理波動的關照，而一心奔着他們的主題馳去。他們的人物，基本不食人間煙火，要麼大奸巨惡，要麼義薄雲天——這是沒有辦法的事，因為他們實在只能在幻想的世界裏構思，而那個世界是沒有柴米油鹽、蠅營苟且的。

當然，好的科幻小説，也寫到了人，譬如葉文潔。但是葉文潔仍然是一種概念的產物，她的經歷，她的人物形象，仍然是傷痕文學的衍生品，過於她的場景，也都是粗略的全能敍述，因而也是一種模糊的、經不起推敲的形象。

但是這並不妨礙《三體》成為科幻小説的經典，因為它，畢竟把“火雞”“農場主”“二維展開”“多維宇宙”……等等早已存在的概念，附麗在一個圓洽的故事中，這已經是很了不起的了。

個人認為，類型小説作家，如果能夠把故事寫圓滿了，主題設定的目標達成了，就算成功了；而同時再賦予作品些許文學性，作品就更為該類型小説錦上添花了。譬如，金庸的部分小説就有了一定的文學性（記得寫郭靖保衞襄陽城那一節），但是它在文學性上與經典著作仍然完全無法相提並論。

你如果還是喜歡從你固有的角度來解讀的話，我就多説幾點吧。

1、文學性具體是如何展現？其實也是值得商榷的，總歸是一種手法，為主旨服務的。如果是人生悲歡情愁，那麼手法可以或具體細膩、或優美生動等等如冰心的小桔燈，如果是反映社會問題，則可以清醒冷酷、直指人心等等如魯迅的狂人日記。如果是溝通思想教育大眾，則可以簡潔清晰，温和侃侃如老人家的為人民服務。手法不同而已，各有千秋，都是大師手法。而《三體》的宏大場景和時間跨度，決定了其文學手法必須是簡潔明瞭的為上，不可能有太多的文學細節展現，更多細節可能需要讀者一同去想象。在故事發展框架和脈絡上，足夠完整清晰。而不會繁雜細碎。

2、“三體”故事跨文明、跨星際、甚至直至宇宙洪荒的跨度，大劉的文字組織能力是極其優秀的，作品特殊的整體和細節權衡當今文學大師不見得有多少人能做得出來。

3、當然，大劉的純文學描述能力還是有一定單薄，細節處理不順暢，筆法弱了些。但這實際並不影響故事主旨的展現。相反，還創作出許許多多讓讀者津津樂道的金句金言：“主不在乎”“給歲月以文明”“我是你的破壁人”“不要回答、不要回答、不要回答”等等，有這樣效果的大師並不多。

《三體》體現的是大劉的科幻理念，關於的是宇宙文明的社會性探索，少一點其他的計較吧，大劉是科幻大師，對於“文學頭銜”類其他的討論，其實“主不在乎”。😜