刀郎探索的是一箇中國本土音樂現代化的問題_風聞

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• 往事並不如煙
• 刀郎沒變，只是做不出流行的歌了。

不管土不土，當年他的歌確實紅了，那些大腕怎麼鄙視也沒妨礙他紅起來。

當時那麼紅不吭聲，二十年後涼了出來懟人？現在歌咋樣還不知道，全靠炒話題上熱度？

真要能寫出二十年前那種流行度的歌，誰還有心思懟人，所謂大腕放幾個屁影響他賺錢嗎？現在純是歌不行靠話題炒熱，説實話太low了。

什麼門閥都是扯淡，當年那些“門閥”能擋住他紅了嗎？

你提出這個問題，格局小了。

相當一部分網友，看這樣的歌詞，感到很痛快。罵人嘛，罵人是痛快的，陰陽怪氣的罵人更痛快。

可是刀郎的這個專輯，真正的精華根本就不是歌詞，而是背後的音樂。

這個專輯我個人認為，很可能是具有跨時代的意義。這個意義就是中國本土民歌現代化的問題。

我們現在所接觸的現代音樂，或者説西方傳過來的音樂風格，其實有相當一大部分就是西方的本土民歌。比如説爵士樂，爵士音樂就是黑人音樂，西方國家或者説美國通過現代的方式，把黑人音樂發揚光大了。我們中國人聽這個音樂感覺到挺洋氣的，但他的本質其實就是黑人的民歌。

那麼我們自己的流行音樂呢？中國的流行音樂，在我的記憶裏，能夠稱得上跨時代的，上一個叫周杰倫。再往前走肯定還有，但已經不是我這個年齡範疇的了，我就不講了。周杰倫探索了一個問題：是現代音樂中國化的問題。比如説國外有説唱，那國外人家説唱是英文，咱們中國是中文，那是一個字兒一個字兒蹦的，我中文能不能用説唱？還有一箇中國風的問題，代表作就是東風破，青花瓷。什麼是中國風？你怎麼能一耳朵就聽出來這是個中國的歌？中國的歌就必須得帶一段咿咿呀呀的京劇嗎？不帶京劇就不是中國風了嗎？周杰倫解決了這個問題，這是具有跨時代意義的，是具備理論創新的。

而刀郎這個專輯，我不敢説已經解決，至少是一個成功的探索，這個探索跟周杰倫相反，周杰倫探索的是現代音樂中國化，刀郎探索的是一箇中國本土音樂現代化的問題。民歌很土，很大眾，甚至現在大眾都不喜歡了。那麼如何把中國民歌的精華融入到現代音樂之中。這不是一件小事，甚至是一件關乎到文化傳播話語權的大事！