毛里求斯出口將因南非、歐盟放緩而下降 - 彭博社

Kamlesh Bhuckory

毛里求斯路易港的主要港口區。

攝影師：Kamlesh Bhuckory/Bloomberg你知道應該花兩週時間做什麼嗎？專輯評論。

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TikTok 立法是美國互聯網領導地位的一個分水嶺時刻。

攝影師：Antonin Utz/AFP/Getty Images

毛里求斯的製造業出口產品是進口依賴型經濟的主要外匯來源，該國出口協會表示，這可能是連續第二年收縮，敦促重新考慮該行業的政策。

根據毛里求斯統計局的數據，2023年出口額從去年同期的475億盧比（10.2億美元）下降了5.1％，這一下降表明毛里求斯出口協會主席Dominique de Froberville表示，“今年可能面臨潛在阻力”。

2023年毛里求斯商品出口下降

出口協會預計2024年出口將下降

來源：毛里求斯統計局

“我們對2024年上半年的市場調查預計出口將下降8.4％，跡象表明這一趨勢可能在下半年繼續，” De Froberville週三在首都路易港的演講中表示。

毛里求斯的製造業適應了新的疫情時代市場需求，出口收入在2022年攀升至近500億盧比，De Froberville稱這是創紀錄的。印度洋島國出口貨物收入的近一半來自制成品，其中大部分來自服裝。現在，紡織品和服裝銷售下降15%，正在扭轉之前取得的進展。

出口連續年度收縮反映了傳統上是毛里求斯商品最大買家的國家的經濟狀況。

南非在疫情期間成為所謂“毛里求斯製造”的最大買家，但現在正面臨電力中斷和經濟增長低迷。根據De Froberville的説法，歐洲，包括法國和英國的買家，“在低迷的國內需求和持續的消費者價格通脹的背景下，正經歷着温和增長”。

儘管預計明年將恢復增長軌跡，但出口導向的製造業可能停滯，他説。對於收入的樂觀預測將在500億至550億盧比的範圍內，傳統產業包括紡織品和海產品佔據主要份額。

“顯而易見，我們的出口部門正處於十字路口，” MEXA主席説。“為了適應我們經濟的現代化，我們當然需要建立在新出口模式上的新一代工業化。”

我們消化新音樂的方式需要修正。

在泰勒·斯威夫特發佈受折磨的詩人部門和她的驚喜選集不到24小時內，互聯網上充斥着大量的評論。在紐約時報上，林賽·佐拉茲説斯威夫特的第11張專輯“龐大而常常自我沉溺”，“充滿了詳細的、引用性的歌詞，她的粉絲們會樂此不疲地解碼。”但作為斯威夫特的長期愛好者，我不得不問：在通宵聽完一張專輯，好像我們正在趕早上要交的大學論文，哪裏有“樂趣”呢？

彭博觀點被動投資者太多？不存在這種事阿森納？利物浦？切爾西？幫我挑選足球隊谷歌的桑達爾·皮查沒有時間應對員工的叛亂派拉蒙的生存希望在於拉里·埃裏森的兒子而且不僅僅是專業人士引起了這種轉變。評論文化現在遠遠超出了音樂評論家的意見。在在線論壇上，半熟的熱點觀點如雨後春筍般湧現，任何擁有智能手機的人都可以將他們的想法湧入虛空中。許多人希望它們被算法選中。為了避免劇透，粉絲（或者只是好奇的聽眾）要麼完全迴避媒體，要麼立即消化新音樂 —— 就像一口吞下整個漢堡一樣。沒有機會品味。甚至沒有時間嘗試。而且坦率地説，這令人筋疲力盡。

當然，斯威夫特的“驚喜”選集 —— 在東部時間凌晨2點發布的額外15首歌曲 —— 為截止日期內的評論家增添了複雜性。但評論在同一天到達，無論是否熬夜。雖然有些評論經過深思熟慮（Variety的克里斯·威爾曼 説它“感覺比她的其他11張原創專輯更接近於直接在她的大腦中鑽一個管子，讓聽眾直接吸收出來的東西。”），其他評論感覺事先寫好1而愚蠢。

一位匿名的《Paste Magazine》的工作人員 — 由於“安全”原因被排除在外 — 在該刊物的評論中開篇諷刺道：“為了這個，西爾維婭·普拉斯沒有把頭伸進烤箱！” 文章將近700字才開始談論專輯本身的內容。如果你願意對一個藝術家發起一連串瑣碎、用感嘆號強調的攻擊 — “2013年打來電話説要回收那頂反覆無常的、居住在郊區的、正在休學的女孩的假髮！” — 至少要有點風度，署上你的名字。

在《大西洋月刊》上，斯賓塞·科恩哈伯説，斯威夫特“存在質量控制問題”，這與《紐約時報》等其他刊物的説法相呼應，後者稱斯威夫特“需要編輯。” 但請考慮一下，在專輯發佈不到12小時後就發表這樣的評論，這是多麼諷刺。同樣，《滾石》的羅伯·謝菲爾德將其評為“瞬間經典”，稱其“野心勃勃”。 你是告訴我你在那麼短的時間內完全消化了一張時長兩小時、包含31首歌曲的雙專輯？這樣快速的判斷貶低了讚美和批評的本質。

但也許這些評論家只是為了更快地加入談話，以滿足斯威夫特日益龐大的粉絲羣，這些粉絲在最近幾年已經增長到巨大的規模。在第一輪聽她的新專輯中的歌曲時，她的相當一部分粉絲不再只是無所事事地坐着。他們帶着理論前來，準備截屏他們認為可以回答他們燃燒問題的歌詞：不再只是坐着無所事事。他們帶着理論前來，準備截屏他們認為可以回答他們燃燒問題的歌詞：這首歌是關於誰的？那首歌曲是關於誰的？這首詩句是否與另一首不同專輯中的歌曲相呼應？是傑克·安東諾夫還是亞倫·德斯納在製作方面做得更好？專輯標題曲中提到的打字機是否指的是一位受歡迎的戀愛對象的打字機？

這些問題無疑是斯威夫特與觀眾建立的泛社交關係的產物。但我們是否對走得太遠了？前男友傳説？不再只是業餘偵探試圖推斷線索。權威出版物，從《時代雜誌》到《費城詢問者》，也參與猜謎遊戲。雖然我支持好梗，但對斯威夫特的浪漫生活進行的腦洞問題以及在文本鏈、文章和推文中對它們的快速回答 — “這是關於Matty Healy的！等等，可能是Harry Styles！不，顯然是特拉維斯·凱爾斯！” — 貶低了聽覺體驗，削弱了音樂本身的細微差別。

誰是誰？

Taylor Swift的新專輯引發了一陣猜測狂潮

來源：Google趨勢

注：全球搜索數據

我們不會這樣對待詩歌。無論你認為Swift是不是現代的莎士比亞，我們也不應該這樣對待音樂。如果你是某位藝術家的粉絲 — 無論是Taylor Swift還是其他人 — 請自己做個好事，跳過最初一大堆垃圾評論，無論是在社交媒體上還是新聞中。這些評論不僅對藝術家不公平，也損害了我們真正享受其中所有模糊性的能力。

讓自己沉浸在音樂中！在淋浴時聽。在長途駕駛中聽。在排隊買咖啡時聽。在洗碗時聽。弄清楚你是喜歡還是討厭它。畢竟，那才是真正重要的。

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